中音加鍵嗩吶演奏技法

前言

　　嗩吶在我國(guó)歷史悠久，流傳甚廣，在民間有著極為廣泛的群眾基礎(chǔ)。它積累了大量的優(yōu)秀曲目，但就樂(lè)器本身的演變來(lái)說(shuō)，是比較緩慢的?，F(xiàn)在我國(guó)廣大農(nóng)村演奏的嗩吶，基本上保留了金、元時(shí)期的模式，我們稱之為傳統(tǒng)嗩吶。建國(guó)以后，我國(guó)民族音樂(lè)出現(xiàn)了專業(yè)化、大型化的趨勢(shì)，對(duì)各聲部提出了更高要求，分丁進(jìn)一步規(guī)范化、精細(xì)化。傳統(tǒng)嗩吶高亢、明亮、個(gè)性突出，卻無(wú)法表現(xiàn)出中、低聲部柔和、恬靜的聲音。為了解決這一問(wèn)題，二十世紀(jì)六十年代，我國(guó)音樂(lè)T作者借鑒雙簧管、單簧管的指法和傳統(tǒng)嗩吶演奏技法，研制出了中音加鍵嗩吶（ 細(xì)分中音、次中音和低音三種）。中音加鍵嗩吶不僅解決了傳統(tǒng)嗩吶無(wú)法表現(xiàn)中、低聲部的問(wèn)題，而且還能演奏出完整的十二個(gè)半音以及樂(lè)曲中的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、臨時(shí)變化音，解決了傳統(tǒng)嗩吶的音準(zhǔn)問(wèn)題，彌補(bǔ)了民族管弦樂(lè)隊(duì)合奏時(shí)低音部單薄的不足?！　‰S著時(shí)代的發(fā)展，在大量的新作品中，中音加鍵嗩吶在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮出越來(lái)越重要的作用，已成為各個(gè)專業(yè)樂(lè)團(tuán)必不可少的一個(gè)聲部。新作品對(duì)中音加鍵嗩吶演奏水平的要求也越來(lái)越高。吹好中音加鍵嗩吶已成為高素質(zhì)嗩吶演奏員必須具備的一項(xiàng)技能?！　∧壳?，全國(guó)各大藝術(shù)院校也都認(rèn)識(shí)到中音加鍵嗩吶的重要性，但由于沒(méi)有統(tǒng)一的教材和規(guī)范的演奏方法，各藝術(shù)院校的學(xué)生基本上處于自學(xué)狀態(tài)。他們畢業(yè)后自然也無(wú)法迅速適應(yīng)各大樂(lè)團(tuán)的演奏要求，造成了教學(xué)單位和用人單位的脫節(jié)問(wèn)題，許多專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)抱怨現(xiàn)在的嗩吶畢業(yè)生的綜合演奏能力較低，不能完全勝任工作。

內(nèi)容概要

本書將對(duì)中音加鍵嗩吶演奏的發(fā)展起到三大推動(dòng)作用：    1．規(guī)范化、系統(tǒng)化、正規(guī)化。    現(xiàn)在中音加鍵嗩吶處于一個(gè)無(wú)序的狀態(tài)，無(wú)人整理和挖掘。每人的演奏方法、方式都不一樣，對(duì)音色、氣息的要求也不盡相同，通過(guò)對(duì)本教材的學(xué)習(xí)，使中音加鍵嗩吶進(jìn)入到一個(gè)科學(xué)、有序的軌道上來(lái)。    2．挖掘中音加鍵嗩吶的表現(xiàn)力、張力和演奏技巧。    中音加鍵嗩吶既能表現(xiàn)粗獷、挺拔的陽(yáng)剛之氣，通過(guò)哨片、芯子的調(diào)動(dòng)，加上氣息的控制，又能吹奏出細(xì)膩、委婉的音色。在演奏上借鑒傳統(tǒng)嗩吶的三吐、雙吐、氣滑音、花舌等技巧，豐富了中音加鍵嗩吶的表現(xiàn)力。    3．演奏使用上范圍擴(kuò)大化。    以前中音加鍵嗩吶基本上只在樂(lè)隊(duì)的合奏中運(yùn)用，很少用于獨(dú)奏。通過(guò)對(duì)本書的學(xué)習(xí)，不僅使中音加鍵嗩吶在合奏中的表現(xiàn)力有所提高，而且也具備了重奏、獨(dú)奏的能力。    本書為中國(guó)戲曲學(xué)院適用教材。

作者簡(jiǎn)介

單振岳，中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系講師，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員，民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)嗩吶專業(yè)委員會(huì)理事，北京戲曲職業(yè)學(xué)院、北京師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院、中央音樂(lè)學(xué)院附中、首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院客席教授，多次擔(dān)任國(guó)家級(jí)比賽評(píng)委。
    1974年出生在河南省的一個(gè)嗩吶世家，自幼隨祖父、父親、兄長(zhǎng)學(xué)習(xí)嗩吶。1993年以優(yōu)異成績(jī)考入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院器樂(lè)系。師從左繼承教授主攻嗩吶，師從靳世義教授選修管子，自學(xué)笙。畢業(yè)后，分配到中國(guó)戲曲學(xué)院。2001年考入中國(guó)戲曲學(xué)院作曲專業(yè)碩士研究生，師從于朱維英教授。在此之間改編了河南民間樂(lè)曲《豫東鄉(xiāng)韻》，為北京舞蹈學(xué)院五十周年校慶創(chuàng)作開(kāi)幕曲《大地之舞》等許多作品。

書籍目錄

基礎(chǔ)篇　基礎(chǔ)知識(shí)部分　　第一章　中音加鍵嗩吶基本構(gòu)造和護(hù)養(yǎng)　　　第一節(jié)  中音加鍵嗩吶的產(chǎn)生　　　第二節(jié)  中音加鍵嗩吶的基本構(gòu)造　　　第三節(jié)  中音加鍵嗩吶的選購(gòu)和護(hù)養(yǎng)．　第二章　中音加鍵嗩吶的演奏方法　　　第一節(jié)  中音加鍵嗩吶的演奏指法　　　第二節(jié)  中音加鍵嗩吶的演奏口型　　　第三節(jié)  中音加鍵嗩吶的演奏姿勢(shì)　　　第四節(jié)  中音加鍵嗩吶的演奏呼吸方法　第三章　哨片的制作與修理　　　第一節(jié)　選葦　　　第二節(jié)　制作　基礎(chǔ)練習(xí)部分　　C大調(diào)、a小調(diào)　　c大調(diào)、a小調(diào)音階與琶音　　　練習(xí)曲一　　　練習(xí)曲二　　　練習(xí)曲三　　　練習(xí)曲四　　　練習(xí)曲五　　　練習(xí)曲六　　　練習(xí)曲七　　　練習(xí)曲八　　　練習(xí)曲九　　　練習(xí)曲十　　　練習(xí)曲十一新疆風(fēng)格　樂(lè)曲部分　　　雪絨花　　　夢(mèng)見(jiàn)家和母親　　傳奇曲　　愛(ài)的贊美　　快樂(lè)調(diào)　　勇敢的騎士　　喀秋莎　　我是一個(gè)兵　　山丹丹開(kāi)花紅艷艷　　《白毛女》選曲　　間奏曲  選自《仲夏夜之夢(mèng)》　　誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好　　小步舞曲　　進(jìn)行曲　G大調(diào)、e小調(diào)、F大調(diào)、d小調(diào)　　G大調(diào)、e小調(diào)、F大調(diào)、d小調(diào)音階與琶音　　練習(xí)曲一小步舞曲　　練習(xí)曲二　　練習(xí)曲三　　練習(xí)曲四　倫敦德里小調(diào)　　練習(xí)曲五　八度大跳練習(xí)　　練習(xí)曲六　　練習(xí)曲七　　練習(xí)曲八　　練習(xí)曲九　　練習(xí)曲十　歌劇《奧爾菲斯》選曲　　練習(xí)曲十一　蒙古風(fēng)格　樂(lè)曲部分　D大調(diào)、b小調(diào)、B大調(diào)、g小調(diào)　樂(lè)曲部分　A大調(diào)、f小調(diào)、E大調(diào)、c小調(diào)　樂(lè)曲部分實(shí)用篇提高篇

章節(jié)摘錄

　　基礎(chǔ)知識(shí)部分　　第一章　中音加鍵嗩吶基本構(gòu)造和護(hù)養(yǎng)　　第一節(jié)　中音加鍵嗩吶的產(chǎn)生　　50年代一60年代中期，我國(guó)廣大音樂(lè)工作者在文藝“為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針指引下，通過(guò)辛勤的耕耘，在音樂(lè)事業(yè)上取得了巨大的成就。1954年和1959年先后在北京召開(kāi)了兩次大規(guī)模的樂(lè)器改革座談會(huì)，并推出了一批改革成果，包括低音革胡、中音加鍵管子、中音加鍵嗩吶、低音加鍵笙和排笙等中低音樂(lè)器。它使民族管弦樂(lè)隊(duì)中的中、低聲部薄弱的狀況得以緩解。中音加鍵嗩吶就是這一時(shí)期改良較為成功的一件樂(lè)器。　　第二節(jié)  中音加鍵嗩吶的基本構(gòu)造　　中音加鍵嗩吶和中國(guó)的傳統(tǒng)嗩吶一樣，分為五個(gè)部分：哨片、氣盤、芯子、木桿、嗩吶碗。它們有機(jī)的結(jié)合在一起組成了一個(gè)完整的中音加鍵嗩吶。它們各個(gè)部件的功能也是不盡相同，對(duì)嗩吶的音色、音準(zhǔn)、音量等有著不同的作用?！　∩谄菏菃顓鹊陌l(fā)音部件。演奏者用氣流吹動(dòng)口中的哨片，使之振動(dòng)發(fā)音，再通過(guò)其它部件傳遞哨片發(fā)出聲音。哨片的形狀一般有扇面形和口袋形之分。扇形的哨片沒(méi)有“肚”，發(fā)音時(shí)是整個(gè)哨面振動(dòng)，因此發(fā)音粗獷、有力；但這種哨片不易控制，尤其是對(duì)弱音的控制有些困難，在樂(lè)隊(duì)中也不易與其它樂(lè)器的音色融合在一起?？诖紊谄l(fā)音相對(duì)穩(wěn)定，音色柔潤(rùn)、甜美，易控制嗩吶的強(qiáng)弱，發(fā)揮嗩吶的各種技巧，在樂(lè)隊(duì)中也能較好的與其它樂(lè)器的音色融合在一起。哨片形狀的大小是根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣及蘆葦?shù)馁|(zhì)地而定的，中音加鍵嗩吶的哨片一般和A調(diào)傳統(tǒng)嗩吶哨片的大小相同，但我們判斷哨片的好壞還是以音準(zhǔn)、音色的松弛、高低音的反應(yīng)自如為基準(zhǔn)?！　獗P：氣盤有木制和有機(jī)玻璃兩種。外部呈圓形，直徑約為4厘米，正中間有一個(gè)小圓孔用來(lái)安裝芯子。它的作用是減輕嘴唇肌肉的緊張性，以便吹奏時(shí)唇肌松弛，使吹奏出的音色甜美、柔潤(rùn)，也有利于對(duì)哨片的控制和技巧的發(fā)揮?！　⌒咀樱浩鹬B接哨片與木管的作用。哨片發(fā)出的聲音由它傳給木管，再由木管上的音孔發(fā)出不同音高的聲音，形成高低不同的旋律。芯子是由不銹鋼或銅片卷制成的圓錐形的小管。細(xì)頭部分安裝氣盤與哨片；粗頭部分一般裹有軟木（也可用棉線纏繞代替軟木），以防止插人木管時(shí)留有縫隙、漏氣，影響音準(zhǔn)。芯子插入木管中的深淺直接影響到嗩吶的音準(zhǔn)與音色，插入木管過(guò)深，上孔發(fā)音易高，音質(zhì)松散，與低音區(qū)的音色不統(tǒng)一；反之，則上孔發(fā)音易低，音色僵硬。我們只有反復(fù)調(diào)試，才能找出一個(gè)音色優(yōu)美、音質(zhì)純正、音準(zhǔn)穩(wěn)定的合適位置。

圖書封面

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