時空重組巴赫（下）

前言

　　約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johanna Sebastian Bach，1685-1750）的兩卷《平均律鍵盤曲集》（DWelltempered Clavier’簡稱“WTC”）引來研究者無數。從19世紀30年代以來，著作論文若汗牛充棟，浩如煙海。早在1839年作曲家羅伯特·舒曼在萊比錫發(fā)表《巴赫的鍵盤作品》的論文。1883年J.S.Shedlock在倫敦《音樂時代》雜志24卷上發(fā)表專論長文《平均律鍵盤曲集》，是今日存世較早的專論。這說明，在巴赫逝世將近一個世紀，長期遭受冷落之后。他被重新發(fā)掘并在19世紀中葉引起人們廣泛注意和深入研究，而《平均律鍵盤曲集》所包含的豐富內涵和深刻意義逐漸得到揭示與發(fā)揚。這從莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、門德爾松……直至20世紀音樂自勛伯格、韋伯恩以降，從巴赫影響所打下的鮮明印記中后人可感受到巴赫音樂思想的旺盛生命力與生生不息的“基因遺傳”性。這種“遺傳”最終被神化，提高到“音樂圣經——舊約”的程度。　　《平均律鍵盤曲集》所包含的48首前奏曲與賦格曲是音樂思想的大海洋。從它引申而出的話題無窮無盡。這是個無形的大象。這個“大象”在每個觀察者眼中所看到的景象是完全不同的。每個觀察者（或日：研究者）從不同視角出發(fā)可以看出不同的形態(tài)，不同的組織，不同的意義，不同的表現來。就某種意義而言，研究巴赫的音樂猶如“盲人摸象”?！　　洞蟀隳鶚劷洝肪?0《獅子吼菩薩品》中記錄了著名的《盲人摸象》的故事。在敘述8位盲人分別將“象”喻為：如萊茯根；如箕；如石；如杵；如木臼；如床；如甕；如繩；而后作出總結：“如彼眾盲不說象體亦非不說；若是眾相悉非象者，離是而外更無別象?！?/pre>


內容概要
《平均律鍵盤曲集》包含了豐富的內涵和深刻的意義，逐漸得到揭示與發(fā)揚。其所包含的48首前奏曲和賦格曲是音樂思想的大海洋，引申出無窮無盡的話題。其核心思想可歸為“時空重組”，貫穿“諦”與“觀”，音樂的組織構造，在于時間與空間的結合。本書研究《平均律鍵盤曲集》的核心思想可以歸結為“時空重組”四字，音樂的組織構造，在于時間維與空間維的結合。從時間維衡量，音樂是個過程，在時間中展開，依存于時間的進行之中。無論古典的現代的，民間的專業(yè)的，音樂的時間維是不可避免的。所有與過程有關的參數，線條，節(jié)奏，過程，組織，延伸為復調的過程，音色的過程，和聲的過程，調性的過程，都與時間維度相關；而縱向同時出現的音程、和弦、音色、音響、音集（即音高組織），則均與空間維度相關。音樂的歷時性與共時性的關系，是決定音樂構造組織的決定要素。所謂“時空重組”，就是將音樂要素進行分離解析，在時空兩維進行重新組合。



書籍目錄
A大調前奏曲與賦格（第一卷第19首）（WTC I／19，BWV864）　前奏曲　賦格A大調前奏曲與賦格（第二卷第19首）（WTC II／19，BWV888）　前奏曲　賦格A小調前奏曲與賦格（第一卷第20首）（WTC I／20，BWV865）　前奏曲　賦格A小調前奏曲與賦格（第二卷第20首）（WTC II／20，BWV889）　前奏曲　賦格降B大調前奏曲與賦格（第一卷第2l首）（WTC 1／21，BWV866）　前奏曲　賦格降B大調前奏曲與賦格（第二卷第2l首）（WTC II／21，BWV890）　前奏曲　賦格降B小調前奏曲與賦格（第一卷第22首）（WTC I／22，BWV867）　前奏曲　賦格降B小調前奏曲與賦格（第二卷第22首）（WTC II／22，BWV891）　前奏曲　賦格B大調前奏曲與賦格（第一卷第23首）（WTC I／23，BWV868）　前奏曲　賦格B大調前奏曲與賦格（第二卷第23首）（WTC II／23，BWV892）　前奏曲　賦格B小調前奏曲與賦格（第一卷第24首）（WTC I／24，BWV869）　前奏曲　賦格B小調前奏曲與賦格（第二卷第24首）（WTC：II／24，BWV893）　前奏曲　賦格《WTC》從升F到B的時空重組類型后記









圖書封面



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