周恩來與中國美術(shù)

前言

2008年3月5日是周恩來同志誕辰110周年紀(jì)念日。周恩來同志是偉大的馬克思主義者和卓越的無產(chǎn)階級革命家。作為中國共產(chǎn)黨和人民共和國第一代中央集體領(lǐng)導(dǎo)的重要成員，他把一生都獻(xiàn)給了他所深愛的祖國和人民，鞠躬盡瘁，死而后已。他為國為民日夜操勞的身影深深地銘刻在中國各族人民的心中，他崇高的精神和人格如豐碑般屹立在中國共產(chǎn)黨和中華民族的歷史上。他110周年誕辰的紀(jì)念日，再一次引發(fā)了全黨和全國人民深情的緬懷。美術(shù)界對周恩來的緬懷同樣是綿綿不盡的。如果要列舉革命偉人和中國美術(shù)的關(guān)系的話，周恩來無疑是最具代表性的一位。在20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，他堅(jiān)持馬克思主義文藝觀，自覺貫徹毛澤東文藝思想和黨的文藝方針，無論在民族解放戰(zhàn)爭時(shí)期，還是在人民共和國全面建設(shè)的征途中，都對中國美術(shù)的發(fā)展給予了直接的關(guān)心和領(lǐng)導(dǎo)。他本人在文藝上的天賦與素養(yǎng)，使他對美術(shù)發(fā)展的規(guī)律有深厚的理解；從戰(zhàn)爭時(shí)期到和平年代，他與齊白石、徐悲鴻、何香凝、黃賓虹、劉海粟、傅抱石等一大批20世紀(jì)中國美術(shù)名家的交往，已成為美術(shù)界和全社會傳頌的佳話；而他親歷親為領(lǐng)導(dǎo)的許多重要美術(shù)活動和工作，更是事關(guān)中國美術(shù)發(fā)展的方向和道路?？梢哉f，周恩來與中國美術(shù)的關(guān)系，成為20世紀(jì)中國美術(shù)歷史的重要主題與獨(dú)特篇章。中國美術(shù)館策劃主辦《周恩來與中國美術(shù)》這個(gè)展覽，就是試圖從研究的角度入手，通過尋訪和勾沉，展現(xiàn)周恩來與中國美術(shù)方方面面的關(guān)系，其中包括梳理已有文獻(xiàn)，沿著線索繼續(xù)作深入的追蹤走訪，以期獲得新的資料。更重要的是，希望通過對資料的整理，構(gòu)建起周恩來與中國美術(shù)這個(gè)主題的有機(jī)結(jié)構(gòu)。盡管限于時(shí)間的局限，資料難以獲齊，但是，在這個(gè)過程中，美術(shù)界的許多同志特別是老一輩著名藝術(shù)家和學(xué)者以及攝影界的名家、相關(guān)機(jī)構(gòu)都給予了大力支持，關(guān)于這個(gè)主題的基本序列和結(jié)構(gòu)清晰了起來，這個(gè)主題的價(jià)值及其內(nèi)涵更是愈見鮮明。周恩來深受世人愛戴的一個(gè)重要原因是，他既有政治家的品質(zhì)和素養(yǎng)，又有文化人的情愫與愛好。他熱愛生活，也熱愛藝術(shù)；他懂得生活，也懂得藝術(shù)。他自幼學(xué)習(xí)詩禮，研習(xí)書法，接受了良好的傳統(tǒng)文化的啟蒙教育。少年時(shí)期，他在詩詞、演說、戲劇等諸多領(lǐng)域都顯露出超群的能力。在學(xué)生時(shí)代，他有很強(qiáng)的組織和領(lǐng)導(dǎo)才能，善于通過自己的文藝天賦和素養(yǎng)，利用文藝形式從事各種社會活動。青年時(shí)代的周恩來已經(jīng)在自己的知識結(jié)構(gòu)中形成了包括美術(shù)在內(nèi)的對文藝獨(dú)到的理解與認(rèn)識。這次，我們在天津博物館發(fā)現(xiàn)了1921年9月周恩來在法國勤工儉學(xué)、從事共產(chǎn)主義活動時(shí)期寄給國內(nèi)“覺悟社”同仁的三張西方美術(shù)明信片，就是一個(gè)令人欣喜的重要收獲。他選擇的三張明信片，有繪畫也有雕塑，其中米勒的《拾穗者》和羅丹的《青銅時(shí)代》都是西方美術(shù)的杰作。從這種選擇中，可見他重視和欣賞有深刻思想內(nèi)涵并具藝術(shù)表現(xiàn)力的美術(shù)作品；他在信文中對這些作品的介紹雖然簡短，但十分精辟，如評價(jià)米勒是“寫實(shí)派的巨子”，就點(diǎn)出了這位畫家的歷史地位；他在信文中還介紹羅丹的作品藏于“魯渥美術(shù)院”(盧浮宮)、奧特銳松的作品藏于“盧森堡美術(shù)院”(盧森堡美術(shù)館)，足見他對美術(shù)名作的了解十分深入，并讓人遙想他在巴黎期間踏訪美術(shù)博物館的身影。這些珍貴原件的發(fā)現(xiàn)，不僅證明了周恩來對美術(shù)的興趣與關(guān)注，也證明了他的選擇和向國內(nèi)介紹的動機(jī)實(shí)與當(dāng)時(shí)如火如荼的“五四”新文化運(yùn)動密切關(guān)連，是以文藝為啟蒙的時(shí)代思想的體現(xiàn)。周恩來與許多中國美術(shù)家的關(guān)系總是美術(shù)界的長者們?nèi)鐢?shù)家珍的話題。作為一個(gè)職業(yè)革命家，周恩來的人生與中國革命和建設(shè)緊緊連在一起，但與此同時(shí)，他親自關(guān)心過許多美術(shù)家的成長，尊重他們的藝術(shù)，與他們探討美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，并且推動美術(shù)界的團(tuán)結(jié)。在親切的教誨和真摯的情誼中，美術(shù)家的思想受到鼓舞，藝術(shù)方向更加明確，創(chuàng)作更有動力。在文化大革命時(shí)期，他不止一次挺身而出關(guān)心、保護(hù)美術(shù)家，為他們帶去希望和勇氣。這次展覽籌備過程中收集到的以及美術(shù)界人士應(yīng)邀撰寫的大量文章，無不從許多方面匯集成中國美術(shù)家對周恩來的深厚感情。在中國美術(shù)家的心目中，他是一位偉人，更是一位摯友。20世紀(jì)的中國美術(shù)是在極為復(fù)雜的文化境遇中發(fā)展起來的。從20世紀(jì)前半葉戰(zhàn)爭與動蕩的條件，到20世紀(jì)后半葉新中國建設(shè)的不平凡歷程中，中國美術(shù)在各種藝術(shù)思想的激蕩中逐步鮮明地形成了時(shí)代發(fā)展的主流，形成了繼承傳統(tǒng)、關(guān)切現(xiàn)實(shí)、面向社會、反映生活、服務(wù)人民的正確路向。這個(gè)過程和成果就包含了周恩來對美術(shù)工作的長期關(guān)心與許多直接領(lǐng)導(dǎo)。整個(gè)抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時(shí)期，“國統(tǒng)區(qū)”的美術(shù)工作都是由周恩來領(lǐng)導(dǎo)的中共南方局及黨駐國統(tǒng)區(qū)辦事處負(fù)責(zé)的。他十分重視文藝的特性和規(guī)律，按照毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的精神，宣傳并發(fā)展了抗戰(zhàn)美術(shù)的方針，直接指導(dǎo)國統(tǒng)區(qū)的美術(shù)工作，促成了國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)的美術(shù)交流，為發(fā)展抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。新中國成立后，周恩來為創(chuàng)建、繁榮和發(fā)展我國的社會主義新文藝傾注了大量的心血，在黨如何領(lǐng)導(dǎo)社會主義文藝建設(shè)的課題上，貫徹并豐富了毛澤東文藝思想。作為一個(gè)日理萬機(jī)的大國總理，周恩來對美術(shù)工作的關(guān)懷之多，與美術(shù)家的關(guān)懷之密，是極其難得的：黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的特殊身份和具有豐厚藝術(shù)修養(yǎng)的學(xué)者品格使他在領(lǐng)導(dǎo)美術(shù)的工作中，不僅僅是以總理的身份來對美術(shù)工作提出要求，同時(shí)也以學(xué)者的品格切入。他在中國畫院的創(chuàng)建、全國高等美術(shù)院校的教學(xué)、工藝美術(shù)的發(fā)展、美術(shù)出版及美育普及等方面都給于了強(qiáng)有力的支持；對人民英雄紀(jì)念碑、人民大會堂、中國美術(shù)館等重大工程的建設(shè)也給予了直接的關(guān)懷，從建筑美學(xué)與文化意義的角度發(fā)表了許多獨(dú)特的見解；在親臨視察許多以美術(shù)形態(tài)為主的文化遺產(chǎn)時(shí)，他作出了搶救保護(hù)和面向社會服務(wù)的許多重要指示，周恩來為中國美術(shù)建設(shè)所作的貢獻(xiàn)，被后來的歷史證明都真正恩及了社會與來者。對20世紀(jì)中國美術(shù)而言，周恩來親歷親為的許多事件在今天看來更加突顯出學(xué)術(shù)價(jià)值與政治意義的一致性。例如：在周恩來領(lǐng)導(dǎo)重慶八路軍辦事處工作時(shí)期，他往返延安和重慶之間，有多少黨的重要文件和資料要攜帶，但他不忘把延安美術(shù)家創(chuàng)作的木刻作品帶到重慶，參加“全國木刻展覽會”。此舉對于延安和重慶的木刻界來說都是重要的，因?yàn)樽孕屡d版畫運(yùn)動發(fā)端以來，中國版畫便以它犀利的戰(zhàn)斗鋒芒成為最有力量的藝術(shù)?？谷諔?zhàn)爭開始后，新興版畫分為了以延安為代表的解放區(qū)木刻和以重慶為代表的國統(tǒng)區(qū)木刻，美術(shù)家兩地相望但難以交流。周恩來帶去的延安木刻，具有解放區(qū)火熱的生活風(fēng)情與因吸收了陜北民間藝術(shù)而形成的活潑風(fēng)格，可以說猶如一股嶄新的清風(fēng)吹入“霧都”重慶，令民眾看到了解放區(qū)明朗的天空，令重慶版畫家看到了思想戰(zhàn)友的新作。有意味的是，此舉使得延安的美術(shù)成為“全國”美術(shù)的組成部分，含有全民族思想相連、同仇敵愾的深義。還可以進(jìn)一步說它的實(shí)際影響遠(yuǎn)不止在版畫家。徐悲鴻在看到延安木刻作品后即發(fā)表文章寫道：“我在中華民國三十一年十月十五日(1942年10月15日)下午3時(shí)，發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)界中卓越天才，乃中國共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家古元”。其欣喜之情、嘆佩之心溢于字里行間。正是貼近民眾、充滿濃郁生活氣息的延安美術(shù)作品，感染和影響了包括徐悲鴻在內(nèi)的大后方美術(shù)家群體，延安美術(shù)所展現(xiàn)的嶄新的藝術(shù)觀念由此直接產(chǎn)生了作用，這種作用在后來中國美術(shù)的發(fā)展中清晰可見。再如，新中國成立后，作為民族藝術(shù)的代表，中國畫的發(fā)展面臨著新的選擇與考驗(yàn)，也遭遇到不同的意見乃至紛爭。如何使中國畫藝術(shù)在走進(jìn)新時(shí)代之后能夠在社會主義建設(shè)中發(fā)揮作用，并且傳承光大，這是事關(guān)民族藝術(shù)前途的大事。身為總理、日理萬機(jī)的周恩來以政治家的高度，親自抓了中國畫院的組建與成立，使得一大批著名中國畫家得以受到體制的支持，專心創(chuàng)作，也因中國畫院的建立，中國畫創(chuàng)作進(jìn)入了更高的學(xué)術(shù)研究層面，在集體創(chuàng)研的氛圍中產(chǎn)生了許多佳作。更重要的是，中國畫院的建立，體現(xiàn)了國家對民族藝術(shù)的重視與保護(hù)，使之走向健康發(fā)展的大道。如此等等，在今天回首之際，能夠看到當(dāng)時(shí)我們國家總理所做的這些，都事關(guān)中國美術(shù)發(fā)展的戰(zhàn)略要義。對于周恩來和中國美術(shù)這個(gè)課題的研究雖還只是剛剛開始，但在杜修賢、呂厚民、侯波等著名攝影家的支持下，一批攝影作品讓人看到了周恩來與中國美術(shù)在一起的形象與神采；反映周恩來總理的美術(shù)作品更是從1950年代就常見于各種美術(shù)形式的創(chuàng)作之中，從中國畫到油畫，從年畫到連環(huán)畫，僅中國美術(shù)館收藏的各類表現(xiàn)周恩來的作品就達(dá)近60件；在他逝世之后，美術(shù)界集中創(chuàng)作了大批作品，除了表達(dá)美術(shù)家自己的深情懷念，許多作品具有深度的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的形式探索，透溢出1970年代后期整個(gè)中國美術(shù)思想轉(zhuǎn)型的端倪……可以相信，通過這次展覽和出版，將引動更多健在的“當(dāng)事”藝術(shù)家的回顧和學(xué)者們的研究，從而使這個(gè)課題更加豐滿起來。匯集在這個(gè)展覽中的全部圖文作品，足以讓人們從一個(gè)全新的視角看到周恩來同志對中國美術(shù)事業(yè)所作出的偉大貢獻(xiàn)，感受黨和國家對中國美術(shù)事業(yè)的重視與關(guān)心。全部作品連同這個(gè)展覽也是美術(shù)界同志們永遠(yuǎn)的心香，獻(xiàn)給人民的好總理。

內(nèi)容概要

周恩來與中國美術(shù)的關(guān)系，是20世紀(jì)中國美術(shù)歷史的重要主題與獨(dú)特篇章。在不同的歷史時(shí)期，周恩來從黨的文藝思想和方向的高度，指導(dǎo)中國美術(shù)的健康發(fā)展。他與齊白石、徐悲鴻、何香凝、黃賓虹、劉海粟、傅抱石等許多20世紀(jì)中國美術(shù)名家的交往，已成為美術(shù)界和全社會傳頌的佳話；而他親歷親為領(lǐng)導(dǎo)的許多重要美術(shù)活動和工作，更是事關(guān)中國美術(shù)發(fā)展的方向和道路。
本書立足于中國美術(shù)館的專家對大量歷史事實(shí)的深入調(diào)查和研究后的成果，集中展現(xiàn)周恩來以及老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對中國美術(shù)事業(yè)的關(guān)心，反映周恩來從黨的文藝思想和方向的高度，對中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展所作出的重要貢獻(xiàn)。本書還深入淺出地宣傳和介紹黨的文藝思想、文藝政策的源流與發(fā)展，發(fā)掘其中的一些規(guī)律，對于當(dāng)代文藝事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展也有一定的借鑒作用和現(xiàn)實(shí)意義。本書是從一個(gè)全新的視角展現(xiàn)和紀(jì)念一代偉人周恩來，更填補(bǔ)了“周恩來與中國美術(shù)”這一研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)空白。

書籍目錄

“周恩來與中國美術(shù)”研究/李萬萬
美術(shù)工作者紀(jì)念周恩來逝世一周年筆談專題
  1．艾中信    最堅(jiān)定地執(zhí)行毛主席的革命文藝路線
  2．北京畫院  總理對中國畫的親切關(guān)懷
  3．勞  丁    熱情的鼓勵  親切的教導(dǎo)
  4．劉開渠    總理深切關(guān)懷雕塑事業(yè)
  5．伍必端    對敵人橫眉冷對  為人民鞠躬盡瘁
  6．李鳳蘭    畫鄉(xiāng)兒女永遠(yuǎn)懷念周總理
  7．古  元    櫻花樹葉
  8．畢克官    難忘的教誨
  9．吳作人    堅(jiān)決執(zhí)行毛主席的知識分子政策
繁榮美術(shù)創(chuàng)作——在京美術(shù)工作者學(xué)習(xí)周恩來同志1961年《在
文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議正的講話》座談會發(fā)言專題
  1．劉開渠    要按藝術(shù)規(guī)律辦事
  2．吳冠中    要重視油畫問題
  3．龐薰琹    牢記總理教導(dǎo)  完成總理囑托
  4．葉淺予    要大框框  不要小框框
  5．王朝聞    歷史經(jīng)驗(yàn)值得注意
  6．高虹
     何孔德    法制與百花齊放
  7．古  元    生活、創(chuàng)作實(shí)踐不能間斷
  8．江  豐    民主要爭取  不能靠恩賜(附：《文藝需要民主》)
  9．高  莊    甘為孺子牛
  10．王 琦    發(fā)揚(yáng)民主關(guān)鍵在領(lǐng)導(dǎo)
  11．方 成    沒有民主就沒有漫畫
  12．胡絮青   各顯所長才能百花齊放
  13．黃篤維   肅清極左思潮的影響
“周恩來與中國美術(shù)”文獻(xiàn)選編
  1．李樹聲    周恩來同志對美術(shù)事業(yè)的關(guān)懷
  2．李永林    軍事題材繪畫中周恩來形象的塑造
  3．鄒躍進(jìn)    新中國美術(shù)中的周恩來形象
  4．王志純    周恩來總理與新中國畫院建制——重溫《周總理在“北京中國畫院”成立大會上的講話》
  5．李  松    藝術(shù)家身旁的偉大朋友
  6．戴增海    我所知道的周總理與中國畫二三事
  7．王  琦    永難忘懷的紀(jì)念——一個(gè)版畫工作者回憶周總理
  8．汪刃鋒    永遠(yuǎn)難以忘懷——敬愛的周總理對木刻界的關(guān)懷和教導(dǎo)
  9．王樹藝    難忘的教誨
  10．廖靜文   回憶周總理對悲鴻的關(guān)懷和教導(dǎo)
  11．胡絮青   巨人的風(fēng)格
  12．周崇林   難忘的教誨——一記周總理對蘇州刺繡的關(guān)懷
  13．姜維樸   巨大的鼓舞  親切的叮嚀——追憶周恩來同志對連環(huán)畫事業(yè)的關(guān)懷
  14．邵  宇   把珍貴的藝術(shù)品留給后人
  15．李慶剛   論周恩來對北京城市建設(shè)的貢獻(xiàn)
  16．肖劍南   周恩來與人民大會堂工程
  17．史  珍   竭盡心力護(hù)國寶——記周恩來保護(hù)文物建筑二三事
  18．張自智   周恩來保護(hù)敦煌莫高窟軼事
  19．孟  紅   周恩來與徐悲鴻
  20．曹劍云   一張照片寄深情
  21．秉  默   老照片：周恩來和“八千歲”
  22．楊黎煒   周恩來領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)“八一”軍旗
  23．齊良芷   周恩來與父親白石老人的往事
  24．毛崢嶸   周恩來對齊白石的關(guān)懷
  25．張穎     終生追求周恩來精神的人——憶雕塑家傅天仇
  26．陳丹青   我曾這樣地畫過周恩來
  27．沈啟鵬   我畫周總理
  28．郭懷仁   我創(chuàng)作《吐絲篇》組畫
  29．阿庚     真實(shí)感人的周總理形象——介紹組畫《吐絲篇》
  30．王旭馗   《沉思中的周恩來》拍攝前后
  31．王旭馗
      施春生   畫家伍必端與素描《周總理像》
  32．李天祥
      趙友萍   總理百十年誕辰感言
  33．郭全忠   寫在《萬語千言》之后
周恩來關(guān)于文藝的重要講話選編
周恩來主題的美術(shù)創(chuàng)作
周恩來主題的連環(huán)畫出版物

章節(jié)摘錄

最堅(jiān)定地執(zhí)行毛主席的革命文藝路線艾中信敬愛的周總理離開我們一年了。在這經(jīng)受嚴(yán)峻考驗(yàn)的一年里，我和大家一樣，以無限的深情懷念我們敬愛的周總理。周總理是偉大領(lǐng)袖和導(dǎo)師毛主席的久經(jīng)考驗(yàn)的親密戰(zhàn)友、最得力的助手，他一貫堅(jiān)定不移地貫徹執(zhí)行毛主席的無產(chǎn)階級革命路線，用毛澤東思想指導(dǎo)各項(xiàng)工作（包括文藝工作），嚴(yán)格地貫徹黨的方針政策。許多文藝工作（包括戲劇、電影、美術(shù)等）他還親自參與、具體領(lǐng)導(dǎo)、督促、檢查；原則鮮明，工作細(xì)致，非常注意工作方法。他的工作作風(fēng)，模范地體現(xiàn)了毛主席所提倡的理論和實(shí)踐相結(jié)合，和人民群眾緊密地聯(lián)系在一起和認(rèn)真進(jìn)行自我批評的我黨的三大作風(fēng)，受到全國和全世界革命人民的衷心愛戴。北平解放和新中國成立以后，我曾多次聆聽周總理的報(bào)告、講話，也有一些另外的接觸，深深感到我們敬愛的周總理是一位大公無私、積極努力、克己奉公、埋頭苦干的杰出的無產(chǎn)階級革命家。他是民眾的朋友，而不是民眾的上司；是誨人不倦的教師，而不是官僚主義的政客。他的高尚純正的思想品德，是我們永遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí)的。1949年北平解放后不久，周總理在中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上給我們作了政治報(bào)告，他首先分析了三年解放戰(zhàn)爭的形勢，他以堅(jiān)定的信心指出：“人民解放戰(zhàn)爭的第四年，將是我們?nèi)〉萌珖鴦倮囊荒?。”他的這個(gè)預(yù)言不久得到了實(shí)現(xiàn)，周總理在這次報(bào)告中運(yùn)用毛主席的文藝思想闡述了文藝隊(duì)伍的團(tuán)結(jié)問題、為人民服務(wù)的問題、普及提高問題，以及改造舊文藝等重要問題，指出文藝工作者“應(yīng)該首先熟悉工農(nóng)兵”，“你們要寫作，就一定不要忘記表現(xiàn)這個(gè)偉大的時(shí)代的偉大人民軍隊(duì)”。同時(shí)又指出工人階級在解放戰(zhàn)爭中的功勞，勉勵“文藝工作者應(yīng)該特別努力向工人階級的精神學(xué)習(xí)”，因?yàn)椤耙话憔駝趧拥奶攸c(diǎn)之一是個(gè)人勞動，這就容易產(chǎn)生一種非集體主義的傾向”。周總理還指出“要繼續(xù)深入鄉(xiāng)村工作，為他們服務(wù)……學(xué)習(xí)農(nóng)民，與農(nóng)民做朋友，以便于寫下他們的艱苦卓絕、英勇奮斗的業(yè)績”。

編輯推薦

《周恩來與中國美術(shù)》由廣西美術(shù)出版社出版。

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