貝爾特·莫里索

內(nèi)容概要

　　1860年初，柯羅鼓勵莫里索去博物館臨摹名師大作和畫風(fēng)景畫。她的作品在1864年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認(rèn)識到愛德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫家。她后來成為馬奈《在陽臺上》（1868年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（1872年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個人的藝術(shù)特色，有時甚至親自修改她的畫作。1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來又結(jié)識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導(dǎo)下，她掌握了在戶外繪畫的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫展，參加了他們的第一個團(tuán)體畫展。

作者簡介

　　女畫家貝爾特·莫里索（1841--1895）是法國印象派團(tuán)體中不可或缺的人物?！　∧锼?841 年生于法國布蘭熱一個頗有聲望的官吏家庭，1895 年卒于法國巴黎　　莫里索最初跟隨學(xué)院派畫家吉夏爾學(xué)畫，后來師從卡米耶·柯羅。 19歲時與畫家愛德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細(xì)膩。在法國成名的美籍女畫家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng)作題材與莫里索相近?？ㄋ_特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對者抗?fàn)帲€要面對社會的偏見和漠視。當(dāng)她最終功成名就時卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女?！弊阋娝?dāng)時面臨的外界壓力之巨大?！　?860 年初，柯羅鼓勵莫里索去博物館臨摹名師大作和畫風(fēng)景畫。她的作品在 1864 年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認(rèn)識到愛德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫家。她后來成為馬奈《在陽臺上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個人的藝術(shù)特色，有時甚至親自修改她的畫作。 1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來又結(jié)識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導(dǎo)下，她掌握了在戶外繪畫的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫展，參加了他們的第一個團(tuán)體畫展。

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