理解數(shù)碼攝影

內(nèi)容概要

攝影術(shù)發(fā)展至今，或許比歷史上任何時期都引人注目，也更有魅力。這主要是由于數(shù)碼攝影世界在不斷變化。因為數(shù)碼相機恪守立即滿足需要的諾言，小小的液晶屏從來沒有像現(xiàn)在這樣牽動著人們的情感。一按下快門，人們就馬上聚集到數(shù)碼相機的后面看結(jié)果，快樂或失望的叫聲立即充斥在空氣中。本書以作者一貫的鮮明風(fēng)格，為你揭開了數(shù)碼技術(shù)的神秘面紗。書中列舉了種種拍攝對象和照明條件，包括風(fēng)景、肖像、日落、夜景及特寫。無論你有任何特定的興趣，布賴恩都能幫你用自己的相機拍攝出成功的照片。

作者簡介

布賴恩·彼得森  是一名專業(yè)攝影師、國際著名攝影大師、暢銷書作者。主要生活在美國和法國。申辦2000年奧運會時，作者受中國政府邀請，拍攝了一組介紹北京風(fēng)土人情的照片。申奧雖然沒有成功。但作者對中國留下了非常美好的印象。

書籍目錄

引言那些數(shù)碼的“玩藝兒”  什么是像素  數(shù)碼照片的三種格式  感光度ISO  白平衡  紅外“膠卷”光圈  光圈真正的重要性  f/22，敘事性光圈與廣角鏡頭  分離性光圈  “誰在乎”光圈快門速度  闡釋運動  跟拍  運用快門速度繪畫  變焦光線  光線的重要性  正面光  側(cè)面光  背面光  散射光  薄暮與低照度光  測光  背光人像  背光自然景物構(gòu)圖  填滿畫面  背景  三分律  水平構(gòu)圖與垂直構(gòu)圖  研究被攝對象  比例與風(fēng)景  白色背景：構(gòu)圖練習(xí)  主題  好的微距攝影對象  近攝景深與鏡頭  鏡面高光Photoshop數(shù)碼暗房  攝影與Photoshop：形同駕駛  數(shù)碼照片的打開與清理  銳化  克隆  調(diào)整顏色  黑白、深褐或鋼藍(lán)  彩色、黑白或二者兼有  數(shù)碼三明治  合成照片  把Photoshop用做中灰漸變鏡  Photoshop中的多次曝光  糾正梯形失真  全景攝影  裁剪與調(diào)整尺寸  工作流程

章節(jié)摘錄

插圖：為了補償這種柔光，你可以選擇打開相機內(nèi)置銳化功能。我覺得，假設(shè)你用raw格式攝影，你應(yīng)該將它關(guān)掉，因為相機內(nèi)置銳化功能的默認(rèn)設(shè)置（順便說一下，你無法改變該設(shè)置）所增加的銳化量要么可能比你希望的多，要么可能少。在后期處理時擁有隨意銳化的自由更有意義。除非你在用JPEG格式（基礎(chǔ)、普通或精細(xì)）拍攝，否則我覺得沒有理由使用相機內(nèi)置銳化功能。由于JPEG是一種壓縮文件（也是一種有損壓縮格式），你應(yīng)該在文件被壓縮前就啟用內(nèi)置銳化功能，其后在電腦上進行銳化意味著把文件再打開一次，再丟失一些數(shù)據(jù)。虛光蒙板（USM銳化）多數(shù)照片處理程序都提供銳化工具，例如銳化、銳化邊緣、進一步銳化和虛光蒙板（USM銳化）。只有虛光蒙板提供了銳化程度深或淺的選擇，另外三個銳化工具只是按照預(yù)設(shè)的參數(shù)為你銳化——我還沒有找到任何知道這種參數(shù)的人。這種對銳化量的絕對控制是我喜愛USM銳化的最主要原因。在Photoshop中調(diào)用虛光蒙板，從“濾鏡”下拉菜單中選擇“銳化”。當(dāng)虛光蒙板對話框打開時，你可以看到三個滑塊：數(shù)量、半徑和閥值。數(shù)量調(diào)節(jié)濾鏡的色彩飽和度，半徑?jīng)Q定每個像素周圍產(chǎn)生的光暈的大小——因此也是這三項設(shè)置中最關(guān)鍵的一個設(shè)置。閥值控制像素之間對比度的差別，并告訴濾鏡在確定銳化效果之前，這些值有多相似或差別有多大。現(xiàn)在來看看可能比較棘手的地方。一些攝影師在銳化一幅圖像的某一部分的時候用一組設(shè)置，而在他們同時銳化整幅圖像時又用另一組設(shè)置。銳化本身就可以寫一章，而本書并非只寫圖像處理技巧。事實上，我只是淺嘗輒止。如果有人走不出銳化的“常規(guī)”，我愿意與他分享我個人的設(shè)置（本書所有的圖片以及我所有的商業(yè)照片都用這一設(shè)置）：我把數(shù)量設(shè)置為175％，半徑設(shè)置為2像素，閥值設(shè)置為4色階。

圖書封面

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