群體人像攝影手冊(cè)

前言

　　當(dāng)你試著給兩個(gè)人或更多人照群體照，并使照片中的他們看起來(lái)輕松愉快時(shí)，你就會(huì)明白為什么職業(yè)攝影師的報(bào)酬那么高了。為群體照相并不是想象中那樣簡(jiǎn)單的事。很多群體照都是家庭照——它記錄著家人幸福和團(tuán)圓的時(shí)刻。每隔幾年重溫一下舊照片，記憶就會(huì)回到從前的日子。而每一張家庭照片也都記錄了孩子成長(zhǎng)的可愛(ài)過(guò)程?！　∫约覟楸尘芭臄z的家庭照顯示了家中常見(jiàn)的溫暖。許多人都說(shuō)，這種照片最受歡迎。其次當(dāng)屬戶(hù)外家庭照，受歡迎程度排在最后的通常是工作室攝影。　　人們?cè)谑裁磿r(shí)候、什么情況下才會(huì)拍攝家庭照呢？攝影大師羅伯特·拉弗說(shuō)：“在我們攝影師看來(lái)，人們拍攝家庭照的首要原因是，整個(gè)大家庭成員在一個(gè)特殊的場(chǎng)合團(tuán)聚了。通常父母都有一兩個(gè)孩子，孩子成人后都不住在家里了。多半情況是，孩子們也都結(jié)了婚，又成立了一個(gè)新家庭。這樣我們就有機(jī)會(huì)去創(chuàng)作一個(gè)三代同堂的攝影作品了。根據(jù)家庭規(guī)模的不同，我們照過(guò)8～30人的家庭合影。”

內(nèi)容概要

　　當(dāng)你試著給兩個(gè)人或更多人拍群體照，并使照片中的他們看起來(lái)輕松自然時(shí)，你就會(huì)明白拍攝群體人像并不是想象中那么簡(jiǎn)單的事。不僅每個(gè)人看起來(lái)都要不錯(cuò)，還要有各自的風(fēng)格和節(jié)奏。杰出的群像作品具有方向性和動(dòng)感，而且所有優(yōu)秀視覺(jué)藝術(shù)中可以發(fā)現(xiàn)的元素在上面都可以找得到。這些照片所呈現(xiàn)的視覺(jué)信息被品味后，過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間仍然能吸引人們來(lái)觀看和研究。為本書(shū)提供范作的是一些世界上最杰出的肖像與婚禮攝影家，他們的表現(xiàn)力是一流的，他們的群像作品是值得推崇的。本書(shū)并非僅是經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，你還可以從大師那里學(xué)到如何從風(fēng)格、藝術(shù)、技藝和專(zhuān)業(yè)方面來(lái)完善群體攝影。

作者簡(jiǎn)介

比爾·赫特爾 是《攝影世界》雜志的編輯，曾任《彼得森攝影》雜志的編輯。他畢業(yè)于布魯克斯攝影學(xué)院，獲得了專(zhuān)業(yè)攝影美術(shù)學(xué)士及名譽(yù)理科碩士學(xué)位。他從事專(zhuān)業(yè)攝影超過(guò)25年，著有《人像攝彩師手冊(cè)》、《群體人像攝影手冊(cè)》、《婚紗攝影精選》、《人像攝影精選》、《兒童攝影精選》及《青少年及老年人像攝影精選》等。

書(shū)籍目錄

序言第一章  群體人像攝影所用相機(jī)　膠片照相機(jī)　膠片選擇  　黑白膠片　數(shù)碼單反相機(jī)  　價(jià)格　  尺寸和重量  　圖像傳感器　  有效像素  　可移動(dòng)存儲(chǔ)設(shè)備　  格式化存儲(chǔ)卡  　文件類(lèi)型　  色彩空間  　液晶(LCD)顯示屏　  白平衡  　鏡頭兼容性　  鏡頭轉(zhuǎn)換因子  　快門(mén)遲滯時(shí)問(wèn)　  曝光寬容度  　數(shù)碼曝光評(píng)估　  數(shù)碼ISO感光度　  噪點(diǎn)  　對(duì)比度　  黑白模式　  連拍速率　  電池　  銳化　  元數(shù)據(jù)　  時(shí)鐘設(shè)置第二章  技術(shù)基礎(chǔ)　膠片和數(shù)碼照片修整　鏡頭  　焦距　調(diào)焦  　景深　  變換焦點(diǎn)　  焦平面  　變換焦距范圍　測(cè)光和曝光　  入射式閃光儀　  最佳攝影光圈　  快門(mén)速度　遠(yuǎn)程搖控裝置第三章  擺姿　人物布局　頭肩軸線　頭部姿勢(shì)  　八分之七視圖　  四分之三視圖  　側(cè)面人像　頭部稍微傾斜　群體人像中頭部位置與布局　下巴高度　表情和交流  　眼睛　  嘴巴　相機(jī)高度和透視圖　手的擺姿　四分之三身長(zhǎng)和全身人像的擺姿第四章  構(gòu)圖　三分法則　黃金分割　線條、形式和方向  　線條　  外形  　令人愉快的構(gòu)圖形式　  方向　人物色調(diào)　張力與平衡第五章  拍攝群體人像的基本技巧　擺姿的層次性　擺姿中的交流　邊緣檢查　統(tǒng)一服飾  　攝影師的愛(ài)好　坐姿　安排人數(shù)不多的群體  　兩人照　  三人照  　四人照　  五人及五人以上合影照片　避免明顯的錯(cuò)誤第六章  構(gòu)建人數(shù)較多的大型群體　自然　擺姿水平  　水平線1：站姿　  水平線2：高跪姿  　水平線3：低跪姿　  水平線4：坐姿  　水平線5：躺姿　活梯　接合形式　大型群體攝影第七章  戶(hù)外用光　完整性　光暗比  　確定光暗比　  光暗比及其獨(dú)特性質(zhì)　尋找好的光源　最好的光線　一個(gè)豐光　反射輔光　閃光輔光　使用閃光補(bǔ)光、測(cè)量和曝光　背景控制　直射陽(yáng)光　戶(hù)外拍攝要注意的問(wèn)題第八章  室內(nèi)照明　羽化　大屋子或舞場(chǎng)的布光　反光傘聚焦　窗戶(hù)光　  安置拍攝對(duì)象　曝光　補(bǔ)光照明　漫射的窗戶(hù)光　反射閃光　  用反射閃光為大型群體補(bǔ)光　散射的“直接”閃光　反光傘和柔光箱　終極群體人像攝影術(shù)語(yǔ)表攝影師

章節(jié)摘錄

　　第一章　群體人像攝影所用相機(jī)　　膠片選擇　　在大多數(shù)群像攝影中，超低感度膠片與超高感度膠片都不宜使用。ISO25系列的黑白和彩色膠片對(duì)人物攝影而言，明暗差別又太強(qiáng)烈，這些膠片的曝光范圍是最小的。如果使用較低感度以及明暗差別比較強(qiáng)烈的膠片，一旦曝光稍微差點(diǎn)，微弱陰影和加亮區(qū)的信息就會(huì)丟失。　　ISO1000～3200系列的超高感度膠片，在幾乎黑暗的條件下都可以進(jìn)行拍攝，但是它產(chǎn)生的顆粒圖案比正常的要大，其對(duì)比度比正常的要小。很多攝影師還開(kāi)發(fā)出更大的膠片顆粒，用于特殊的彩色和黑白拍攝，使其照片達(dá)到類(lèi)似于美術(shù)繪畫(huà)的效果?！　∨c幾年前的膠片相比，今天的ISO100～400系列的彩色膠片，具有令人驚異的顆粒結(jié)構(gòu)。它們的曝光寬容度簡(jiǎn)直令人難以置信，從一2擋到+3擋都可以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然我們還是推薦，也會(huì)一直推薦最佳曝光度。但是要說(shuō)這些膠片的寬容性不錯(cuò)，那是一點(diǎn)都不為過(guò)的。　　中小畫(huà)幅相機(jī)在群像攝影中幾乎完全取代了大畫(huà)幅相機(jī)　　柯達(dá)和富士都提供了“系列”彩色負(fù)片。這些彩色底片都有不同的感光度，比如，從ISO160～800，或有不同的對(duì)比度和各種色彩飽和度，但都有著相同的調(diào)色板?？逻_(dá)Portra系列膠卷的感光度從ISO160～800不等，NC（自然色彩）或VC（艷麗色彩）版本都可以使用?？逻_(dá)甚至還推出了ISO100燈光型Portra膠片。富士的人物彩色膠片，感光速度則十分相似。因?yàn)樵诟泄鈩┲屑尤肓说谒纳珜?，不同的膠片卻有著相似的膚色處理方式，在混合光條件下，它的性能也很不錯(cuò)?！　∵@些膠片是人像攝影師的理想選擇。因?yàn)樗鼈冸m然有著不同的感光速度和幅度大小，但用來(lái)拍攝同一物體時(shí)，相片的色彩差別卻微乎其微。這些膠片還有另外一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，那就是它們有著相似的沖印性能和完全相同的掃描設(shè)置，這就意味著，同一系列中不同感光速度的膠片都可以用相同的設(shè)置來(lái)掃描?！　『诎啄z片黑白人物照片中的對(duì)比度比彩色照片中的對(duì)比度更為重要。在黑白照片中，除了光照，沒(méi)有任何其他的實(shí)用手段來(lái)改變對(duì)比度了。你可以通過(guò)增加或減少顯影來(lái)改變黑白照片的對(duì)比度。增加底片顯影，對(duì)比度增加；反之，則對(duì)比度減小?！　×私膺@個(gè)非常重要，因?yàn)檎掌膶?duì)比度需要調(diào)整的范罔很大。在強(qiáng)光下用最小的補(bǔ)光拍攝的照片，以及在其他明暗差別強(qiáng)烈的光線下所拍攝的照片，都需要減少至少10％的顯影。在柔和的無(wú)影光線下，比如在傘狀照明下拍攝的照片，對(duì)比度較低，所以需要增加至少10％的顯影，有時(shí)候甚至達(dá)到20％。這樣，底片比正常感光時(shí)更容易沖洗，而且在照片重要的色區(qū)中也會(huì)保留更為完整的信息。

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