電影三十年

前言

歷史上總有一些年份，因其特殊作用或特殊影響而彪炳史冊。1978年12月18日，中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會在北京召開。隨之而來的改革開放，成為裹卷中國社會發(fā)展的澎湃大潮。中國電影也由此進(jìn)入新的歷史發(fā)展時期。從1978年開始，蒼白的中國電影銀幕再次有了血色，有了豐富的色彩。大量“文革”前拍攝的影片復(fù)映，喚醒了觀眾的影像記憶，更加喚醒了電影熱情，同時也刺激了電影工作者的自信與勇氣。尤其是思想解放運(yùn)動的波瀾壯闊，直接催生了一批優(yōu)秀的影片，如《天云山傳奇》、《巴山夜雨》、《苦惱人的笑》，特別是以謝晉導(dǎo)演為代表的“反思電影”，更是從精神上呼應(yīng)了中國改革的思想風(fēng)暴，同時又以電影獨(dú)特影響力與傳播力，將社會變革的一點(diǎn)一滴吹進(jìn)普通的百姓心靈。中國電影因此登上了一個巔峰。電影再次恢復(fù)它原有的大眾精神文化寵兒的地位。雖然1979年生產(chǎn)的影片只有五十多部，但電影觀眾人次卻達(dá)到了史無前例的279億。一部農(nóng)村題材的電影《喜盈門》，放映當(dāng)年竟然有三億多人次觀看，創(chuàng)造了中國電影的奇跡。電影成了全民表達(dá)情感和思想最適合的載體。那個時候，電影院門前都人山人海?！拔母铩敝邪藘|人看八部戲的日子已然過去，褪去了單一政治代言者身份的中國電影，漸漸展現(xiàn)出人性與藝術(shù)的魅力?！叭诵浴钡耐诰虺蔀榱诉@一時期電影的主題。主人公不再是完美無瑕，而變得有情有義、會哭會笑。每一個觀眾都能從大銀幕上感受到，我們的電影變了。到二十世紀(jì)八十年代初期，多種多樣的類型片陡然盛行——喜劇片、農(nóng)村片、愛情片、戲曲片、兒童片、反特片等等。各類型的電影掀起了一波又一波的觀影高潮?！栋咨邆鳌?、《咱們的牛百歲》都創(chuàng)造了數(shù)億人次觀影的票房奇跡，而《少林寺》在幾角錢一張票的情況下還收入一億票房。題材和語言上新的探索，讓中國電影在八十年代，迎來了一次影響深遠(yuǎn)的“新浪潮”。北京電影學(xué)院的78級，恐怕當(dāng)初誰也料想不到，其中一批年輕人的名字日后將成為中國電影的代名詞——攝影系的張藝謀、顧長衛(wèi)、侯詠，導(dǎo)演系的陳凱歌、田壯壯、吳子牛、夏剛、張建亞、李少紅、胡玫……他們擺脫了之前電影的舊俗陳規(guī)，開始用他們自己的思想和藝術(shù)手法做出“不一樣的電影”。這群人，后來被稱為“第五代”。電影的發(fā)展，離不開影人的力量，改革開放帶來的最大變革，正是電影人思維方式的改變。他們開始用光影思考人生、用膠片記錄情感。不一樣的角度、不一樣的感悟，讓中國電影有了讓世界尊敬的理由。即使再洶涌的浪潮，也有退去的時候。電影的黃金歲月，在九十年代初開始褪色。電視機(jī)的日益普及和港臺錄像節(jié)目的登陸，讓電影院的人流迅速退潮。這當(dāng)然不是電視和錄像的過錯，更不是觀眾的過錯，只是時代在提醒還為八十年代輝煌沾沾自喜的電影人，再次的變革，又將到來。這一次，中國電影將面對世界。隨著廣播電影電視部下發(fā)《關(guān)于當(dāng)前電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》以及《實(shí)施細(xì)則》，國內(nèi)的電影體制改革隨即展開。各制片廠的影片可以不再通過中影公司，而是自行向全國甚至海外的影院推銷拍好的電影，票房開始成為衡量一部電影好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。包括上影廠在內(nèi)的國內(nèi)眾多電影制片廠，也在此時紛紛改制成電影集團(tuán)，集中人力財力打造大片。每一次變革，就如同在波濤洶涌的海面行船，需要指明方向的標(biāo)桿。隨著國門的開放，國外的優(yōu)秀電影就成為了這一變革的標(biāo)桿。1994年11月，《亡命天涯》作為首部進(jìn)口分賬大片在北京、上海等六大城市率先公映，并以2500萬人民幣的票房佳績在全國創(chuàng)造了大片的第一個消費(fèi)奇跡。1996年，民營公司被允許進(jìn)入電影圈，外國資金可注入電影院線。國內(nèi)出現(xiàn)第一批五星級的影城，隨之而來的是超大銀幕、精良的影音設(shè)備、空調(diào)軟椅以及小規(guī)模放映。此后，《獅子王》、《真實(shí)的謊言》、《泰坦尼克號》等好萊塢大片席卷華夏，配合著新開張的五星級影城，再度掀起了看電影的熱潮。國外的商業(yè)大片，無疑拓展了中國電影人的視野，一直追求藝術(shù)、性、獨(dú)立性的第五代導(dǎo)演也意識到商業(yè)化為電影帶來的生機(jī)?！队⑿邸?、《十面埋伏》、《無極》、《大灌籃》、《赤壁》、《畫皮》等在票房上都取得了佳績。馮小剛也以他標(biāo)志性的“馮氏賀歲片”，取得了商業(yè)電影的巨大成功。中國內(nèi)地電影、香港電影、臺灣電影，一同構(gòu)筑起了“華語電影”在新時代的“中國話語”。三十年間斗轉(zhuǎn)星移，在國際電影市場中縱橫捭闔的人們漸漸發(fā)現(xiàn)，中國電影已然不能孤立于世界而存在，合作將是大勢所趨。合拍片已經(jīng)日益成為中國電影的“新寵”。這一點(diǎn)，上海無疑走在了中國的前列。這個中國最為現(xiàn)代化的大都市、這個中國電影的發(fā)祥地，正醞釀著變革。短短的十幾年時間，上海的合拍片就呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。合拍的觸角觸及香港、臺灣，乃至東南亞、歐洲、好萊塢。華語地區(qū)深厚的文化認(rèn)同、開放對待世界的姿態(tài)，使得上海的合拍片為中國影壇帶來一次次的驚喜。改革開放三十年，中國電影走出了一個“V”字形的軌跡。有人在國際的舞臺上屢獲殊榮，有人贏得了無數(shù)觀眾的尊重。光影銘刻下了三十年發(fā)展的軌跡，光影也為我們展開了通向未來的大門。我們今天滿懷希冀地討論中國電影三十年的發(fā)展，就是以史為鑒，解讀這段歲月的得失成敗?！跋蚝６d，背海而衰。禁海幾亡，開海則強(qiáng)?！备母镩_放三十年的中國電影，恰如六百年前的鄭和下西洋一樣，正以一種更加開放的精神走向世界，堅(jiān)定不移地開洋看世界。

內(nèi)容概要

《電影三十年》一書由東方電影頻道同名紀(jì)錄片改編而成。多方面勾勒出中國電影自改革開放三十年來所經(jīng)歷的探索、發(fā)展、困頓與崛起，重溫改革開放三十年的光影歷程。三十年彈指一揮間，有多少光影瞬間定格為中國人的永久記憶？
電影是一面時代的后倒鏡，它倒映著社會的變遷、思想的變化。改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、意識形態(tài)變遷、城市化進(jìn)程，無一不在電影的方寸間被展現(xiàn)。對中國電影三十年的總結(jié)，是從一個側(cè)面，對中國社會變遷的一種歷史思辨。

書籍目錄

序走出傷痕那些“聽”電影的日子追逐的青春“銀幕教授”半邊天空別樣紅畫意與詩情淘金記第五代導(dǎo)演的萌芽陳凱歌、張藝謀的創(chuàng)作變遷崛起的城市，迷茫的年代青春期的上海國際電影節(jié)姜文與《陽光燦爛的日子》在掙扎中崛起主旋律電影的力與美叩門而人，應(yīng)聲而開他把青春獻(xiàn)給你華語電影，中國制造站在道路的起點(diǎn)《寶蓮燈》燃起新希望大片時代，誰是“英雄”院線放映奇聞錄動人的和弦征戰(zhàn)世界電影節(jié)新“龜兔賽跑”后記：值得銘記的光輝歲月

章節(jié)摘錄

主旋律電影的概念八十年代末才被正式提出。八十年代后期，電影的娛樂性被抬到了一定高度，中國電影缺乏一種積極向上、鏗鏘有力的“強(qiáng)音”。在娛樂片與藝術(shù)片的雙重繁榮下，呼喚“主旋律”的聲音漸漸大了起來。1987年3月，電影局召開全國故事片創(chuàng)作會議，首次正式提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號。7月4日，北京成立了由丁嶠任組長的革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)d,N，后更名為重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組。同年10月召開的中共十三大，提出了與社會主義初級階段相適應(yīng)的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)方針：“在鼓勵多成分、多層次、多樣化發(fā)展的同時，要自上而下地有所提倡，旗幟鮮明地強(qiáng)調(diào)和社會主義初級階段的時代脈搏一起跳動的主旋律?！薄爸餍稍绞琼懥粒麄€樂曲就越是鮮明、和諧而富有整體的吸引力?！睘轫憫?yīng)國家號召，廣電部、財政部設(shè)置了針對主旋律電影的各項(xiàng)資助基金及優(yōu)惠政策。然而“主旋律”這一概念提出之初，還是有一定爭議的。矛盾主要來源于對“主旋律”本質(zhì)的認(rèn)識。如果將“主旋律”理解為一種題材，那勢必落入“題材決定論”的窠臼。事實(shí)上，電影創(chuàng)作的成功與否固然與題材的選擇密切相關(guān)，但如何處理題材，更能顯示創(chuàng)作者的功力？經(jīng)過了多年的爭論，目前比較通用的理解是，“主旋律”是一種時代精神、一種創(chuàng)作精神。

后記

三十年時間，對于一個人來說是漫長的；三十年時間，對于一個時代而言卻是短暫的；而三十年的改革開放，足以讓中國驕傲一個時代。三十年翻天覆地的變化，體現(xiàn)在五星紅旗下的各個角落。當(dāng)然，一直作為中國人主要文化生活的電影也不例外。曾經(jīng)有這樣一份數(shù)據(jù)統(tǒng)計：1979年國內(nèi)只生產(chǎn)了五十多部電影，但是觀眾的觀看人次達(dá)到了279億人次，平均每天有7000萬人次的觀眾看電影，這是一個前無古人的歷史紀(jì)錄，同時也是世界電影史上的一個奇跡。正是因?yàn)閲藢τ陔娪暗臒崆?、觀眾對于光影的回憶，才有了三十集紀(jì)錄片《電影三十年》。這部凝聚了眾多人心血的系列紀(jì)錄片，正是對三十年中國電影巨變的最佳注腳和詮釋。同名書籍的出版，更是這一影響力的延續(xù)。三十年來，中國電影呈現(xiàn)了前所未有的繁榮。而記錄這段歷史，可謂是個浩大的系統(tǒng)工程。近十位編導(dǎo)對三十年電影的發(fā)展進(jìn)行了詳盡的梳理，去蕪存菁，從中精選出具有代表性的作品和人物，記錄那些往事并加以詳盡的論述。三十年，值得回味和記錄的故事太多，中國電影更是從八億人看八部戲的日子，走到了今天全國擁有龐大院線和IMAX大銀幕的新世紀(jì)。從第五代導(dǎo)演的鑄就輝煌，到第六代導(dǎo)演的嶄露頭角，中國電影從題材到內(nèi)容、從制作到發(fā)行，都發(fā)生了質(zhì)的變化。其間，有艱苦的創(chuàng)新、有曲折的前行、有無數(shù)的人在為自己熱愛的電影事業(yè)燃燒青春和熱情。無疑電影人是幸運(yùn)的，因?yàn)闀r代給予了難得的機(jī)遇；電影人更是幸福的，因?yàn)樽约旱呐?，帶來了今天中國電影的繁榮與昌盛。捕捉電影人真實(shí)的三十年，也正是我們創(chuàng)作《電影三十年》的初衷。三十集的篇幅對于三十年而言，實(shí)在太短，或許難以涵蓋所有的成功與輝煌，失敗與淚水。但是希望此書能彌補(bǔ)電視中所有的疏漏與缺憾?；厥住峨娪叭辍返膭?chuàng)作過程，這是一個從無到有、從簡單到復(fù)雜的奇妙旅程。不容否認(rèn)，拍攝這一系列紀(jì)錄片的初衷，僅僅是對中國電影的熱愛。然而在不斷深入的過程中，才發(fā)現(xiàn)其中所包括的內(nèi)涵與外延，是如此的浩瀚豐富。一大批電影人的口述歷史彌足珍貴。比如談到“傷痕電影”，從《天云山傳奇》到《芙蓉鎮(zhèn)》，謝晉導(dǎo)演的采訪畫面風(fēng)采依舊，這些在無形之中讓我們感到了歷史的責(zé)任和壓力。要把中國電影三十年的光影歷程濃縮在一部作品中，實(shí)有管中窺豹之嫌，疏漏和偏頗在所難免，還望觀者和讀者多多海涵，不吝指正?！峨娪叭辍返捻樌瞥觯靡嬗谏嫌凹瘓F(tuán)豐富的資源以及各級領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，他們?yōu)楸酒鲋\劃策、給予詳盡的指導(dǎo)。掐指算來，從2008年春天開始策劃，8個月的時間制作，紀(jì)錄片《電影三十年》便在上海東方電影頻道與觀眾見面，令人欣慰。整個制作團(tuán)隊(duì)是上影集團(tuán)一批平均年齡不滿30歲的年輕人，他們克服了時間短、資料零散、工作量巨大的困難，使得紀(jì)錄片在年底順利完成。因此，要感謝制作團(tuán)隊(duì)的每一個成員，他們在整個過程中，都付出了最大的心血和努力。當(dāng)然也要由衷感謝眾多的電影人、電影專家和學(xué)者為《電影三十年》出謀劃策，每一次討論，每一個意見都讓我們受益匪淺。上海電影家協(xié)會、上海電影資料館、聯(lián)和院線、上海電影譯制廠、上海美影廠、車墩影視基地、《世界電影之窗》雜志社和《電影故事》雜志社的同仁提供了大量資料和獨(dú)到觀點(diǎn)；上海大學(xué)影視學(xué)院葛潁教授和上海大學(xué)、華東師大、上海交大的同學(xué)們，更是為本片和本書做了大量具體工作，他們的傾力付出都起到了舉足輕重的作用。在此我們對所有的電影人、專家學(xué)者及同仁的不吝賜教以及上海辭書出版社的鼎力支持，表示衷心的感謝。作為一個與電影有著不解之緣的傳媒工作者，每每回眸與三十年有關(guān)的歲月，中國電影的一點(diǎn)一滴，總浮現(xiàn)在眼前。電影是一面時代的后倒鏡，它倒映著社會的變遷、思想的變化。改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、意識形態(tài)變遷、城市化進(jìn)程，無一不在電影的方寸間被展現(xiàn)。它反映著社會，同時也影響著社會，影響著大眾文化，影響著人們的審美取向。對中國電影三十年的總結(jié)，是從一個側(cè)面，對中國社會變遷的一種歷史思辨?！峨娪叭辍芬粫某霭?，是紀(jì)錄片的延續(xù)和補(bǔ)充，是很多人辛勤耕耘的成果。書中不但有眾多電影人的精彩敘述，更有每一個創(chuàng)作者的感悟與體驗(yàn)；字里行間，也滲透著年輕的影視工作者對電影的熱愛、憧憬和向往。希望這些感悟和體驗(yàn)，通過文字與讀者一同分享。謹(jǐn)以此書，獻(xiàn)給走過改革開放三十年的中國電影，愿它與每個電影人、每個熱愛電影的人共勉。

編輯推薦

《電影三十年》一書的出版，是紀(jì)錄片的延續(xù)和補(bǔ)充，是很多人辛勤耕耘的成果。書中不但有眾多電影人的精彩敘述，更有每一個創(chuàng)作者的感悟與體驗(yàn)；字里行間，也滲透著年輕的影視工作者對電影的熱愛、憧憬和向往。

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