歷史與戲劇的碰撞

前言

1963年我從大學歷史專業(yè)畢業(yè)后，被分配到首都中國戲曲學院。由于工作環(huán)境的關系，接觸戲曲和戲曲界人士多了，也就對戲曲逐漸熟悉并產生了感情。20世紀60年代初，全國各地的著名京劇藝術家經常應我校邀請來京演出，我院的老藝術家也經常作示范演出。對這些名家的表演，我都有幸到場觀賞。蕭長華、馬連良、雷喜福、張君秋、袁世海、葉盛蘭、李萬春、姜妙香、王玉敏、趙桐珊、李少春、王金璐、關肅霜、杜近芳、高盛麟以及新起一代的劉秀榮、劉長瑜、楊秋玲、馮至孝、李景德、袁國林、李光、劉琪、鄭子茹、李維康、周龍、王蓉蓉、張火丁等的精湛表演，深深吸引了我，使我深感京劇藝術的魅力，也深刻認識到京劇必須改革創(chuàng)新，要使觀眾在觀劇中了解歷史，也要在讀史中去熟悉戲曲藝術，從而使我萌發(fā)了要對戲曲進行研究的念頭。有一次，我陪一位朋友看京劇《謝瑤環(huán)》，散戲后，這位朋友說，這出戲演得很精彩，可以算作一出成功的歷史劇。我認為，不管這出戲在藝術上是否成功，如果從歷史方面說，友人的說法至少存在兩個問題：首先，劇中人物武則天、武三思、來俊臣雖然實有其人，但劇中主要人物謝瑤環(huán)卻是虛構的。其次，整個戲劇故事本身也是虛構的；而且故事中的一些情節(jié)（如，謝瑤環(huán)以女官身分女扮男裝巡視江南，與阮華產生戀情等），在具體的歷史條件下，也是不可能發(fā)生的。由此事可以說明：一般觀眾，包括一些知識分子，對什么是歷史劇，還是模糊不清的。我是一個史學工作者，又在戲曲院校工作，是有責任幫助廣大觀眾澄清這一問題的，因此更加深了我進一步研究戲劇的決心。

內容概要

　　《歷史與戲劇的碰撞》系林則徐六世嫡孫、中國戲曲學院林岷教授的力作。作者以流暢的文筆介紹了歷史和歷史劇之間的同異，分析了史、戲之間的矛盾，通過講述歷史故事讓讀者了解歷史真實，通過分析戲劇作品讓讀者品味戲劇藝術，旨在使讀者透過戲劇看歷史、還原歷史品戲劇，達到洞悉歷史真實、感悟戲劇真諦的目的。書中涉及諸多重要歷史人物，包括劉秀、諸葛亮、曹操、武則天、包拯、海瑞、林則徐等，涉及的劇種包括京劇和多種地方戲，適合歷史、戲劇、文學專業(yè)工作者和愛好者閱讀。

作者簡介

林岷，研究員(教授)，民族英雄林則徐六代嫡孫。1965年畢業(yè)于蘇州泰學(原東吳大學)歷史系。畢業(yè)后一直任教于北京中國戲曲學院，從事歷史教學和研究。1997年被北京市政府聘為北京支史研究館終身館員。曾多次應邀參加國際學術會議及赴海外講學。主要著作有：《中國歷史大事本末》(五卷本，三百萬字，與張習孔先生共同主編)、《中國古代著名戰(zhàn)役》(與張習孔合著)、《中國文化史概述》(獨著，九十三萬字)、《中國歷代名將》(合著)。另發(fā)表數(shù)十篇論文，主要有：《古希臘的戲劇及其演出》、《二十四史簡介》、《漢代經今古文之爭》、《林則徐的反侵略思想》、《林則徐的經世匡時思想與傳統(tǒng)文化的關系》、《鴉片戰(zhàn)爭前后中西文化交流觀的變化》等。

書籍目錄

代序：我研究戲劇的心路歷程一、《趙氏孤兒》與歐洲戲劇二、談幾出扭曲漢光武帝的戲劇三、談史說戲話諸葛四、曹操的原貌與戲劇形象五、武則天的臺前幕后六、包拯、包公、包公戲七、虛虛實實“楊家將”八、海瑞、海瑞戲與文革冤案九、況鐘與《十五貫》傳奇十、民族英雄林則徐其人其劇題記

章節(jié)摘錄

插圖：《趙氏孤兒》與歐洲戲劇元代（鐵木真1206年建國，忽必烈1271年定國號“元”）紀君祥所編寫的雜劇《趙氏孤兒大報仇》是我國戲劇史上的一朵奇葩。六百多年以來，它經由各個劇種改編上演，歷久不衰。早在18世紀30年代，該劇本即被譯成法文，之后陸續(xù)又有英、德、俄文等譯本，僅僅40年間便傳遍歐洲，使千千萬萬的西方人士皆感受到東方戲曲藝術的獨特魅力。我國近代國學大師王國維先生（1877一l927）曾給予高度評價，認為此劇可與關漢卿的《感天動地竇娥冤》媲美，“即列之于世界大悲劇亦無愧色”云。元朝是雜劇盛行的時代。元前期的雜劇，以春秋戰(zhàn)國時代的歷史故事為題材的劇本相當多，成就最大的當屬紀君祥的悲劇作品《趙氏孤兒大報仇》（又名《冤報冤趙氏孤兒》）。紀君祥，元大都人（今北京），在前期作家中，他和鄭廷玉、李壽卿是同時代人，年輩較早。他寫過六個劇本，《趙氏孤兒》是現(xiàn)存于世的唯一完整劇本。趙氏孤兒的故事，出于《史記》，后來西漢劉向（被譽為“中國目錄學之父”）的《說苑》中也有記載。至于在戲劇中描寫這個故事，紀君祥的《趙氏孤兒》則是第一部。

編輯推薦

《歷史與戲劇的碰撞》是中國歷史文化書系之一。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    歷史與戲劇的碰撞 PDF格式下載

---