駐京辦主任

前言

引言：似曾相識應該說王曉方與著名作家顧懷遠神交已久，因為王曉方非常喜歡顧懷遠的作品，特別是顧懷遠新近出版的長篇小說《駐京辦主任》，頗讓王曉方艷羨，甚至有些嫉妒，因為寫一部類似的力作一直是王曉方夢寐以求的事情，讓王曉方百思不得其解的是，每當他心中醞釀一個選題時，總是讓顧懷遠捷足先登，在王曉方心中，顧懷遠猶如一個幽靈始終窺視著他的內(nèi)心世界，他大有“既生瑜，何生亮”的慨嘆！當然王曉方一向認為顧懷遠不僅是中國最勤奮的作家之一，更是少有的難得的具有批判精神的作家，王曉方不僅欣賞顧懷遠的才華，更感佩他犀利的筆鋒，他就像《皇帝的新裝》里那個說真話的孩子，總是以童言無忌的心態(tài)道破天機，相比之下，王曉方認為自己過于浮躁，總希望通過文學獲得一些虛榮，不像顧懷遠一直執(zhí)著于文學的彼岸，因此王曉方認為，顧懷遠應該是一位生活在小說中的人，他應該每天生活在小說里，或者說他是一個以小說為生命的人，不如此，就無法解釋他那些關于小說的小說?；蛟S顧懷遠從未在現(xiàn)實里出現(xiàn)過，但他卻一刻也沒有離開過小說，他把自己囚禁在小說里，小說已經(jīng)成為他思想的監(jiān)獄。不，不是這樣的，王曉方認為被囚禁在小說里的恰恰是自己，對于顧懷遠來說，小說不是監(jiān)獄，而恰恰“是他的世界通向另一個溫柔、光明、美麗的世界的出口”，正如納博科夫在《庶出的標志》的序言中所指出的，這部小說是以一塊明亮的雨水積成的小水坑開始的。這個長方形的小水坑形狀上像一個要分裂的細胞，在小說中反復出現(xiàn)，要么是一塊墨水跡，要么是潑出來的牛奶，要么是一個腳印，而在小說的結局，則是“靈魂在空間留下的印記”。毫無疑問，顧懷遠在效仿納博科夫，試圖將他的小說當成一個個細胞拋給讀者，讀者在閱讀過程中，細胞開始分裂，他的小說就這樣獲得了生命。王曉方之所以對顧懷遠如此感興趣，不僅僅緣于同為作家的敏感，更由于自己不能像顧懷遠那樣找到小說之獄的出口，王曉方一直試圖通過研究顧懷遠，找到其心靈深處通往虛構世界的秘密通道，他認為只有在這條通道上，才能遇上真實的顧懷遠。其實在王曉方的人生旅途上，曾經(jīng)有兩次與顧懷遠擦肩而過的經(jīng)歷。一次是他進入政府工作之前，另一次是他從政府辭職之后，這兩次與顧懷遠擦肩而過，唯一不同的就是，第一次他還是個文學青年，第二次他已經(jīng)是個名副其實的作家了。記得第一次與顧懷遠擦肩而過是二十年前的事，地點是大學校園。令王曉方十分不解的是，當時的顧懷遠相當年輕，應該在二十歲剛過，而他已經(jīng)是不惑之年了。在校園小樹林里，顧懷遠坐在長椅上晨讀，王曉方在不遠處打形意拳，他隱隱約約聽到有人正在背誦赫拉克利特的那句名言：“人不能兩次踏進同一條河流。”王曉方很喜歡這句名言，便收住拳腳，聞聲尋了過去。透過斑駁的樹葉，他發(fā)現(xiàn)不遠處的長椅上，坐著一個年輕人正捧著一本書晨讀，年輕人的樣子讓他感到似曾相識，總覺得在哪兒見過，他很想湊過去攀談幾句，但是發(fā)現(xiàn)林中小徑宛如一條小溪，卻怎么也走不到年輕人的身邊。這時，走過來一位漂亮女生，王曉方趕緊問：“坐在長椅上的是誰？”女生咯咯笑道：“連顧懷遠你都不認識，他可是我們大學的著名詩人。”王曉方恍然大悟，前天還在校報上看過他寫的詩，便想認識，大呼道：“是顧懷遠同學嗎？”顧懷遠似乎生活在另一個世界，對王曉方的喊聲充耳不聞，他合上書，用欣賞美景的目光環(huán)顧四周，然后伸了個懶腰，起身而去。此時王曉方的耳畔似乎聽到一個聲音：“昨天的人已不是今天的人，某個古希臘人早已斷言。”王曉方猛然一驚，他險些將正在讀的博爾赫斯的小說忘在長椅上。這件事發(fā)生后，王曉方未對任何人說起過，他之所以保持緘默，是因為連他自己也弄不清楚，那條校園小徑是不是一條閃爍著陽光的河流。畢竟“在人的記憶中具有自然可塑的形態(tài)”。另一次與顧懷遠擦肩而過是他在政府工作期間，由于眾所周知的原因，王曉方在家反省了三年。有一天他悶得無聊，便獨自去了離家不遠的一家書店，這家書店內(nèi)部設計得很有特色，與博爾赫斯筆下的通天塔圖書館很相似，有許多六角形的回廊，“回廊的格局一成不變。除了兩個邊之外，六角形的四邊也各有五個長書架，一共二十個，書架的高度和層高相等”，稍稍高出一般書店管理員的身高。“沒有放書架的一邊是一個小門廳，通向另一個一模一樣的六角形。”“門廳里有一面鏡子，忠實地復制表象。”王曉方走過門廳時，透過鏡子發(fā)現(xiàn)一個比自己年齡長十來歲的人，許多人圍著他簽字，口口聲聲稱他為“顧老師”，王曉方也想湊過去看個究竟，無奈“圖書館是無限的、周而復始”，而且是個球體，恰如納博科夫筆下的時間之獄。既然時間的監(jiān)獄是球形的，人就應當詩意地棲息。這時，王曉方透過門廳的鏡子聽“顧老師”對眾人說：“從古希臘的先哲到阿拉伯哲學家，從中世紀的修道士到艾薩克？牛頓，從伽利略到麥克斯韋，都未懷疑過時光是以完美的幾何圖線運行的，是愛因斯坦改變了人類三千年來關于光是直線的。后記透過心靈極目遠眺當代西班牙著名畫家米羅說：“我需要一個引發(fā)點，不管它是一粒塵埃，還是一線陽光，都能給我許多生生不已的東西。”有一個引發(fā)點是所有藝術創(chuàng)作的前提。我說過，我不屬于創(chuàng)作，我屬于創(chuàng)造，因此我的引發(fā)點只能是思想的火花。我喜歡感受思想的力量美，為了獲得這種美的享受，我必須透過心靈極目遠眺。小說是一種思想游戲，所謂游戲就是一種心靈歷險，這恰恰是創(chuàng)造的巨大魅力。小說創(chuàng)新不僅是小說家創(chuàng)作心理上的一次大的探險，也是讀者閱讀心理上的一次大歷險。優(yōu)秀的小說家首先是個思想家，當然他的思想一定潛藏于作品之中，通過小說中人物的言行、心理得以表現(xiàn)，這種開掘與闡釋的過程是閱讀的價值所在。正是由于人類透過心靈極目遠眺，才發(fā)現(xiàn)了與現(xiàn)實并存的藝術世界。人類對世界與人自身的認知永遠也不可能窮盡，因此藝術的創(chuàng)造就永無止境。創(chuàng)造并不是否定，或許是在否定基礎上對繼承的再認識。通過再認識，發(fā)現(xiàn)美、研究美，在捕捉美的過程中實現(xiàn)創(chuàng)新。作為一名堅持尋找小說文體特性的作家，我一直試圖突破和超越自己，《駐京辦主任四》是一次新的心靈歷險。從小說藝術問世以來，小說的形式和內(nèi)容就一直是一對矛盾。但僅就創(chuàng)新而言，相對于小說的題材和內(nèi)容而言，小說的形式被賦予更加重要的意義。因為每一次形式試驗，其實都是對人性、對政治、對哲學、對社會、對心靈的提問。小說的意義不在于“寫”本身，而在于“如何寫”。正因為如此，小說的形式往往會揭示小說的內(nèi)容。我強調小說家首先要是個思想家，并不是想在小說中解決所謂哲學問題，哲學是闡釋實現(xiàn)了的美，而小說是發(fā)現(xiàn)未發(fā)現(xiàn)的美，兩者是互相質疑或互相補充的關系。有了這種關系，我們就可以用小說的形式講述哲學家們用哲學形而上的方法提出的問題。我無意成為哲學家，我癡迷的是如何開拓小說創(chuàng)新的無限可能性，創(chuàng)新不僅是一個民族的靈魂，更是文學的靈魂。這個靈魂的內(nèi)核恰恰是思想。改革需要解放思想，文學創(chuàng)作更需要解放思想，但是人們的思維定式一旦形成，很難沖破思維之獄。從這個角度說，《駐京辦主任四》無疑是一次大膽的突圍。創(chuàng)新是化腐朽為神奇，是置于死地而后生，是勇敢、果斷地走進現(xiàn)實，走進生命本體，并以突破思維之獄的勇氣和膽識將自己擁抱的現(xiàn)實與生命本體轉化為詩意的形式。藝術直覺告訴我，《駐京辦主任四》是一次文體的冒險，是一次思想的游戲，是一次語言的探析，是一次審美的體驗。一敘事視角在小說敘事中有非常重要的作用，決定了小說的敘事結構。一般一部小說只有一個固定的敘事視角，要么是第一人稱，要么是第三人稱，很少有以第二人稱作為敘事視角的。我在《駐京辦主任四》中充分運用了敘事視角，融合了三種人稱敘事的優(yōu)點，使小說同時具有了第一人稱的主體性，第二人稱的對話性和第三人稱的全知性。三種人稱視角綜合運用、巧妙切換，構建出一個獨特的敘事結構?！恶v京辦主任四》直接采取了多個視角的敘事技巧，不僅打破了傳統(tǒng)的線性結構，而且可以從多個視角上觀察小說中的人物和事件，實現(xiàn)了文本敘事向空間邏輯的轉變。這不僅讓我在創(chuàng)作中感覺到有足夠的創(chuàng)造自由度和靈活度，而且給予了讀者閱讀的挑戰(zhàn)性和自由想象的空間。在《駐京辦主任四》中，不僅采取了多個視角敘事的技巧，而且采取了小說套小說的方法。在顧懷遠創(chuàng)作的《駐京辦主任》中，小說的隱含讀者是專案組領導。因此，丁則成將自己的位置放得很低，坦陳自己的罪過，并且不時對自己調侃和嘲笑，第一人稱的敘述特別適合于心里懺悔，因為人稱本身就具有一種獨白性。丁則成直接將讀者帶到了自己的內(nèi)心世界，拉近了敘述者與讀者的距離?？傊?，他、我、你三個視角實際上是人的三個側面。三種敘事視角的融合，有利于“我”具有“他”的全知性視角，“他”具有“我”的內(nèi)在主體性，同時通過“你”進行對話，使得三者互為鏡像，達到自由、全面敘述的目的。二一部小說不管用何種手法成書，思想都是它的靈魂。這“不是為了把小說改造成哲學，而是為了在敘事的基礎上動用所有理性的和非理性的、敘述的和沉思的、可以揭示人的存在的手段，使小說成為精神的最高綜合。”在這里，米蘭？昆德拉將小說顯現(xiàn)的“思想”概括為是作家通過一些想象的人物對存在進行思考。小說是對人進行精神實驗，當然這種精神實驗是作家對“人的存在”的整體考察、感受的基礎上所做出的專屬于小說的表達方式?！恶v京辦主任四》在思考上，關注人性和人的生存狀況，尖銳地批判了官本位對人性的扭曲和異化。深刻地指出，那些最動聽的政治語言，正是社會的頑癥之所在。呈現(xiàn)了只有文學才能說出而政治不能說或說不出的人的生存真相。其實真相是非常主觀的東西，真正的藝術創(chuàng)造著自身的真相，真相存在于創(chuàng)造之中，存在于主觀意識之中。我創(chuàng)作的中心是人、主體、自我、內(nèi)心世界，著重表現(xiàn)人的內(nèi)心生活和心理真實。在這里，意識是綿延的思想流，具有思想性的作家不僅是社會的觀察家、歷史的見證人和人性的呈現(xiàn)者，他必然有自己的人性觀、哲學觀和歷史觀?！恶v京辦主任四》從四個方面呈現(xiàn)了思想的力量美。在“他”章中，映對的是納博科夫的《文學講稿》，將七位大師的七部名著的思想通過顧懷遠的思考散落在字里行間，這七位大師是簡？奧斯丁、狄更斯、福樓拜、斯蒂文森、普魯斯特、卡夫卡、喬伊斯，這七部名著是《曼斯菲爾德莊園》、《荒涼山莊》、《包法利夫人》《化身博士》、《追憶似水流年》、《變形記》和《尤利西斯》。在“我”章中，映對的是羅素的《西方哲學史》，將西方從古代到近代，幾十位哲學家的思想通過丁能通的思考散落在日記當中，用這些思想對駐京辦這個特殊的政治平臺進行了深刻的思考。在“你”章中，映對的是曹雪芹、高鶚的一百二十回《紅樓夢》，想不到用《紅樓夢》解讀駐京辦，竟然有那么多場景相似，仿佛《紅樓夢》不是一部古典小說，而是現(xiàn)代小說似的，這不僅說明經(jīng)典的不朽性，其現(xiàn)代性更應該令我們深省。在“附”章中，是顧懷遠創(chuàng)作的《駐京辦主任》，在一部三十萬字的長篇小說中，套著一部由小說主要人物創(chuàng)作的十五萬字的長篇小說，其創(chuàng)作難度極具挑戰(zhàn)性。但是我并沒有采取常規(guī)的創(chuàng)作方法，而是采取滑稽戲仿的方法，戲仿了納博科夫的長篇小說《洛麗塔》。戲仿是一場游戲，強調的是對現(xiàn)實生活的解構和顛覆。通過主人公丁則成懺悔式的長篇獨白，將讀者直接帶入人物的內(nèi)心世界，讓讀者直接潛入主人公內(nèi)心裂開的無底深淵一探究竟，從而深刻認識到，舊體制對人性的扭曲和異化。文學理所當然是政治的對話者，是社會的對話者，更是自身的對話者。在《駐京辦主任四》中，我不僅用第二人稱進行對話，還通過丁則成與專案組領導的對話，完成了上述三者的對話。總之，在創(chuàng)作過程中，我力爭使小說成為有思想的小說。三《駐京辦主任四》是一部將觸角伸向人物內(nèi)心的作品，正如年輕人喜歡實地旅游，而老年人喜歡神游一樣，就語言來說，我更傾向于神游，因此在這部小說中力爭使意識流化為思想流，使思想流化為語言流。通過語言的流動，讓讀者體悟大河奔涌的暢快、小溪流淌的恬靜、瀑布傾瀉的力量。在語言上用詞以保持敘述的張力為主，力求語氣輕松，使得敘述聲音和所描述的對象之間獲得一種情感的距離，正如卡爾維諾在《新千年文學備忘錄》中引用法國詩人瓦萊里的一句話：“就像鳥兒那樣輕，而不是像羽毛。”語言的輕松化增強了幽默感和詼諧性，使得文字有時像紳士一樣“文質彬彬”，有時像孩子一樣活潑可愛，有時像姑娘一樣靦腆秀美，有時像喜劇演員一樣調侃詼諧。當然語言的輕松不等于意義的輕松，在《駐京辦主任四》中，我有在輕松語言中表達不輕松的意義的決心。心靈自由時，必傾心于語言，渴望于表達。正如政治言辭如果不落實到個人，只不過是一番空話一樣，我力爭通過語言透視心靈，達到輕松而怡靜地寫出官場原始神態(tài)的目的。四文學的根本目的是審美，高尚的文學品味一直是我創(chuàng)作追求的目標。我在《駐京辦主任四》中，自始至終以審美的眼光，觀照每一個場景、時間和人物，時刻不忘記給讀者以美學的品味與享受。開篇以顧懷遠突發(fā)奇想引領讀者進入駐京辦這個神秘的政治平臺，懷著窺探天機的心理，領略了駐京辦主任丁能通的日記，通過顧懷遠對日記觸目驚心的解讀，讀者像賈寶玉暢游太虛幻境一樣獲得一種照鏡子的體驗。為了達到實像與虛像的相互依存，實現(xiàn)夢與真實的混合，我采取元小說的技巧，通過顧懷遠創(chuàng)作的《駐京辦主任》，讓剛剛照過鏡子的讀者繞到鏡子背后一探究竟，從而達到對時間性質的文化內(nèi)涵的透視與獨特的審美體驗的目的。讀者透過丁則成命運的潮起潮落，體悟的是宦海俯仰沉浮的審美歷程。這是小說的詩意美。我之所以鐘情于創(chuàng)新，是因為常規(guī)的創(chuàng)作模式已經(jīng)被寫爛了，跳不出重復和模仿的框子，更無法把我的感受表達通透，必須獨辟蹊徑。文學創(chuàng)作之所以充滿魅力，正在于個人的獨創(chuàng)性和唯一性。藝術美離不開幾何圖形。笛卡爾的二元論則認為，世界上有兩類實體：精神實體和物質實體。從美學角度看，《駐京辦主任四》結晶成了一個六面體，這個六面體不是僵硬的，而是一個新的充滿生機的有機體。每一個面都代表人的心靈世界，猶如鏡子一樣具有折射光線的魅力。它猶如一粒細胞，通過閱讀使人的心靈產(chǎn)生類似于光合作用似的反應。這就是對美的感受。六面體內(nèi)不是實的，也不是空的，而是燃燒的火焰，這是心靈煉獄之火。六面體表面的寧靜與內(nèi)部的燃燒，正是人類的生存形式和生存方式。六面體結構就是一個世界，每一個面都相當于一張網(wǎng)。在網(wǎng)上，讀者會發(fā)現(xiàn)故事之多種可能性的組合。這是小說的雕塑美，同時六個章節(jié)銜接得如同音樂上的六重奏，有一種旋律美，我甚至私下里就將這部小說稱為《六重奏》。作家以音樂的方式確定激情追求的是小說的音樂美?？偠灾≌f的本質是虛構，小說的魂魄是思想，小說的終極目的是審美，小說的出路是創(chuàng)新。一個勇于創(chuàng)新的作家必然站在風氣、俗氣、潮流的彼岸，拒絕做潮流中人，拒絕做風氣中人，拒絕做功利中人，拒絕躲在思維之獄中經(jīng)營自己，獨創(chuàng)、唯有獨辟蹊徑，才是他藝術探索的唯一途徑。二○○九年九月二十七日十六時第一稿于沈陽二○○九年十月六日十七時二十分于沈陽修改

內(nèi)容概要

著名作家顧懷遠鬼使神差地想寫一部與駐京辦有關的長篇小說，于是突發(fā)奇想地去了北京，想通過挖掘東州市駐京辦主任丁能通的心靈世界獲得第一手素材，顧懷遠不虛此行，出乎意料地拿到了丁能通的日記。通過對丁能通道破天機的日記的觸目驚心的解讀，顧懷遠創(chuàng)作了一部長篇小說《駐京辦主任》：主人公丁則成實際上是一個頗具警覺性的駐京辦主任，但是由于身處逼良為娼的環(huán)境之中，在陷害副主任楊厚德的路上越走越遠，最后跌入深淵。這部小說表面上是一個陷害與反陷害的故事，實際上是對現(xiàn)實的滑稽模仿?？此贫t成白作自受的悲劇，卻極富喜劇色彩，充滿了黑色幽默的魅力。本來丁則成迷戀楊妮兒的美貌，費盡心機想把楊妮兒搞到手，楊妮兒卻將計就計，通過美人計一步一步逼丁則成掉進桃色陷阱。
《駐京辦主任(4修訂版)》通過丁則成被雙規(guī)時對犯罪過程的回憶，揭示了人性在強大體制面前的弱小。王曉方一直對小說的傳統(tǒng)和形式進行反思，為此，他不斷變幻和調整自己的寫作策略，王曉方崇尚創(chuàng)造，本書中以出人意料的文體設計和攝人心魄的藝術魅力，使王曉方注定成為獨領風騷的作家。
《駐京辦主任(4修訂版)》的敘事行為是一種新的創(chuàng)造，它是一部小說中的小說，不僅描繪了云詭波譎的政治場景，展示了宏大復雜的現(xiàn)實畫面，揭示了焦慮悱惻的人物心靈，而且通過戲仿、形式實驗、經(jīng)典重述和語言探析向讀者提供了耳目。一新的文學。

作者簡介

王曉方，生于六十年代，遼寧沈陽人，理學頜士，著名作家，中國作家協(xié)會會員，遼寧省作家協(xié)會會員。在政府機關工作多年。一向認為小說的歷史是無法忍受重復的，文學價值要求小說家有獨一無二的“發(fā)現(xiàn)”，看到前人未曾看到的，說出前人未曾說出的，也就是說，只有寫出文學史上未曾有過的作品，才叫創(chuàng)造。而這種創(chuàng)造的靈魂一定閃爍著哲學的光輝。
著有長篇小說《致命漩渦》、《少年本色》、《駐京辦主任》、《駐京辦主任二》、《駐京辦主任三》、《大房地產(chǎn)商》、《市長秘書前傳》、《市長秘書前傳二》、《市長秘書》等。《駐京辦主任》、《駐京辦主任二》、《駐京辦主任三》、《大房地產(chǎn)商》、《市長秘書》一經(jīng)出版便躍居全國暢銷書排行榜，引起強烈反響。已發(fā)表作品三百萬字。長篇小說《市長秘書》(又名《心靈莊園》)獲新浪網(wǎng)第二屆華語原創(chuàng)文學大賽優(yōu)秀長篇小說獎。首屆中國網(wǎng)絡原創(chuàng)作家風云榜上榜作家。

書籍目錄

引言：似曾相識
他：突發(fā)奇想的會面
我：道破天機的日記
你：觸目驚心的解讀
附：顧懷遠創(chuàng)作的長篇小說《駐京辦主任》
尾聲：恍如一夢
后記：透過心靈極目遠眺

章節(jié)摘錄

　　自從他專事寫作以來，連發(fā)幾部力作，特別是長篇小說《廟堂》出版后，一路暢銷，名聲大噪，顧懷遠何許人也？各路媒體像馬蜂一樣嗡嗡地盯住他不放，終于發(fā)現(xiàn)，他曾經(jīng)給大貪官賈朝軒當過秘書，于是輿論再一次嘩然，貪官秘書華麗轉身為反腐作家，這本身就是一部長篇小說，他平靜的生活由于幾部長篇小說而被打破了。不僅如此，他還被媒體推到了風口浪尖，一時間被評論界稱為官場小說的代表，儼然成了名副其實的作家。 人們從喧嘩和躁動的現(xiàn)實中，是無法看見月亮的另一面的，更何況月亮那慘白的光輝是從太陽那兒偷來的，他不止一次在夢中見過一個孤獨的身影，借著微暗之火奮筆疾書，他知道，那就是自己，只是從未覺得那個影像華麗過，倒是寂寞中透著孤獨，凄涼中有些孤傲。在他的心目中，文學就是太陽，如今的些許華麗，都是從文學這顆太陽那兒偷來的，正如太陽用他的偉大的吸力偷竊海上的潮水一樣。他感激這些許的華麗，因為這里面不僅有他非同尋常的人生經(jīng)歷、有他與眾不同的文學天才、有他異于常人的執(zhí)著與勤奮，更有上天只垂青那些有準備頭腦的運氣。他珍惜這來之不易的運氣，因為這運氣中凝結著日月精華、煉獄靈魂。 正因為如此，他不愿意停筆，他覺得自己一停下筆，生命就會戛然而止。以作家的身份來說，他不想成為那個公正無私的堂·吉訶德，更不想像簡·奧斯丁筆下的諾里斯太太那樣，“喜歡靠破費別人來自充大方”，因為他從拿筆寫第一部作品起，破費的就是自己煉獄般的內(nèi)省。為此，他贊賞納博科夫的說法：“對于一個天才的作家來說，所謂真實生活是不存在的：他必須創(chuàng)造一個真實以及它的必然結果。”納博科夫一再強調，“ 小孩子聽你讀故事的時候會問，這故事是真的嗎？如果不是真的，他會纏著要你講一個真故事。我們讀書的時候最好不要采取孩童般的執(zhí)拗的態(tài)度。…‘讀書時幼稚地把自己同書中人物混為一體，把他們當做生活中的真人，是最壞的讀書方法。”“對于一首詩或是一部小說，請不要追究它是否真實。我們不要自欺欺人。”遺憾的是，他看到越來越多的人不僅喜歡自欺欺人，更渴望做福樓拜筆下的“布爾喬亞”。以至于他自己都產(chǎn)生了 “他是個成功的庸人”的錯覺。 在《廟堂》這部長篇小說中，他處心積慮地塑造了一位既詭譎圓滑又精明干練的駐京辦主任，叫“丁則成”，意思是不盯則不成，一盯則成。 這位丁則成曾經(jīng)是市長秘書，毫無疑問，這位丁則成的原型就是丁能通。 應該說丁則成在這部小說中筆墨并不多，但是這位駐京辦主任既左右逢源，又內(nèi)有堅守的性格給人留下了深刻的印象。當他遭遇那些“自欺欺人” 的人苦苦糾纏這部小說中是否是“真人真事”時，他執(zhí)拗地對媒體說，《廟堂》表現(xiàn)的是人的心靈世界的精妙的微積分，不是社會現(xiàn)實的加減乘除。然而卻無濟于事。 恰逢清江省昌山市因駐京辦資不抵債而低調宣布撤銷機構，昌山市的做法立即在社會公眾之中引起軒然大波，北京各大媒體更是爭相發(fā)表評論，一時間駐京辦究竟是該撤還是該留，成為專家學者探討的焦點。他作為深諳官場潛規(guī)則的知名作家，自然不會被媒體放過，一連接受了京城幾大媒體的專訪，接受專訪之后，他大有意猶未盡之感，腦海中猛然冒出一個想法，既然社會各界如此關注駐京辦，何不以駐京辦為題材寫一部反映駐京辦生活的長篇小說呢？要知道京城雖然有大大小小的駐京辦六萬多家，可是駐京辦的一舉一動在人們的心目中卻撲朔迷離，一直蒙著一層神秘的面紗，駐京辦絕不是普普通通的駐京機構，根本就是鮮為人知的政治平臺。在這座政治平臺上都上演了什么戲，只有駐京辦主任最清楚。對了，這部長篇小說的名字就叫《駐京辦主任》，書名剛剛浮現(xiàn)在腦海中，他立即想到了一個人，就是東州市駐京辦主任丁能通。 丁能通可是他的老朋友了，當年肖鴻林和賈朝軒主政東州市政府時，他們倆一個是肖鴻林的秘書，一個是賈朝軒的秘書，可以說兩個人是腳前腳后當上市長秘書的，本以為當上市長秘書就走上了仕途之梯的終南捷徑，沒想到一場始料不及的反腐風暴致使肖鴻林、賈朝軒紛紛落馬。案子一查就是兩年，丁能通由于提前離開了肖鴻林，鬼使神差地當上了東州市駐京辦主任，盡管受到一些牽連，但終究沒有影響到政治前途，因此機關干部私下里都稱丁能通是東州官場上的“不倒翁”。 然而在他看來，丁能通更像《鹿鼎記》中的韋小寶。關于這一點在丁能通給肖鴻林當秘書時就已經(jīng)顯現(xiàn)出來，丁能通永遠熟悉在官場上什么是應該要的，什么是不應該要的；什么是應該做的，什么是不應該做的；什么是應該說的，什么是不應該說的；什么是做了要加以宣傳的，什么是做了要加以隱秘的；什么是大肆宣揚的而不必做的，什么是大肆宣揚了而必須去做的。用金庸先生的話說：“妓院、皇宮兩處，更是天下最虛偽、最奸詐的所在。韋小寶浸身于兩地之中，其機巧狡黠早已遠勝尋常大人。” 當市長秘書時，他就時常套用金庸先生的話開丁能通的玩笑：“亦官亦商之駐京辦，更是天下最奉迎、最詭道之所在。丁能通浸身其中，其機巧狡黠早已遠勝尋常大人。”丁能通聽了一笑了之，還斷章取義地套用《鹿鼎記》第四十三回和第二十三回的兩句自嘲道：“這就叫‘身作紅云常傍日，天生才士定多癖’。” 當年丁能通離開肖鴻林執(zhí)意要去駐京辦，其實他是暗中竊笑的，駐京辦是個伺候人的地方，官不官、商不商的，好好的局長、區(qū)長、縣長不當，卻要撇家舍業(yè)地到駐京辦這種三不管的地方當“太監(jiān)”，腦袋不是被門擠了，就是進水了。他認為，在官場上，駐京辦主任是個最無聊、最微不足道、最沒意思的角色，再平庸不過了，他不知道為什么有那么多人干得津津有味?！　?hellip;…

編輯推薦

　　風靡全國的《駐京辦主任一》《駐京辦主任二》《駐京辦主任三》兩年銷量超過百萬冊，并榮獲2008年中國圖書榜中榜最受讀者關注圖書獎?！恶v京辦主任四》的新穎內(nèi)容和形式的創(chuàng)新將會令讀者耳目一新、獲益匪淺?！恶v京辦主任4（修訂版）》通過丁則成被雙規(guī)時對犯罪過程的回憶，揭示了人性在強大體制面前的弱小。王曉方一直對小說的傳統(tǒng)和形式進行反思，為此，他不斷變幻和調整自己的寫作策略，王曉方崇尚創(chuàng)造，本書中以出人意料的文體設計和攝人心魄的藝術魅力，使王曉方注定成為獨領風騷的作家。

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