京派小說研究

內(nèi)容概要

　　《京派小說研究》圍繞自身的主題，在廣闊的學(xué)術(shù)視野觀照下，以綜合的、整體的、比較的研究方法，展開研究視閾，深入研究對象，揭示其意義，發(fā)掘其文化蘊(yùn)藏和審美特質(zhì)，從而創(chuàng)獲了可觀可喜的學(xué)術(shù)成就。它陳言之務(wù)去、新見之迭出，既吸取繼承既有之研究成果，又發(fā)明新義與卓見，構(gòu)成了一部研究京派文學(xué)的新成果。

書籍目錄

序上編 總論引言第一章 京派文學(xué)的流派特征及歷史軌跡第二章 京派小說的人文理想第三章 京派小說的文體特征第四章 京派小說與海派小說第五章 京派小說與中國藝術(shù)精神第六章 京派小說的現(xiàn)代性意識第七章 京派小說的審美理論下編 分論第八章 廢名論第九章 沈從文論第十章 凌叔華、林徽因論第十一章 蕭乾論第十二章 汪曾祺論參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　京派小說的語言清麗、流暢、簡約自然，很有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的格調(diào)，與海派小說語言的繁復(fù)、奇崛相距甚遠(yuǎn)，這首先得益于京派小說家在語言上對古典文學(xué)作品的學(xué)習(xí)。京派小說家追求語言的美同他們總體上追求美的理想是一致的，為此他們在遣詞造句上用力頗多。豐富的生活積累和大量的藝術(shù)創(chuàng)作實踐使京派小說的語言達(dá)到相當(dāng)純熟的境界，它的語言既有典雅、純正的一面，又有通俗、口語化的一面，富于變化。廢名、沈從文、凌叔華、汪曾祺等人的小說語言都是較完美的，在現(xiàn)代小說中占有重要地位。如廢名“王老大一門閂把月光都閂出去了”、“草是那么吞著陽光綠”，沈從文的“水流汩汩。遠(yuǎn)處山鵲飛起時，雖相距極近，明明振翅聲音依然仿佛極近”之類的語言，能引起人在審美活動時達(dá)到視覺與對象本身的異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系，形成一種完整的而不是零碎的藝術(shù)對象。它把握到的形象是含有豐富的想象性、創(chuàng)造性、敏銳性的美的形象。這種語言的魅力在當(dāng)代文壇仍有著不容忽視的潛在價值，鐘阿城、何立偉等人的小說語言和京派小說的語言是一脈相承的，他們都公開聲稱受到了京派小說的影響。　　京派小說和海派小說都已成為現(xiàn)代小說史上的特定概念而融人人類永恒的審美時空，它的成就與不足、經(jīng)驗與教訓(xùn)為人們提供了一個很好的藝術(shù)范本。它們標(biāo)新立異、敢于進(jìn)取的藝術(shù)探索精神，成熟而富有個性的藝術(shù)創(chuàng)造在一定意義上打破了人們的藝術(shù)思維定式，磨銳了人們的藝術(shù)感覺，豐富了人們的藝術(shù)實踐，拓寬了人們的藝術(shù)視野?！叭绻J(rèn)為藝術(shù)品的判斷需要一種固定不變的、絕對的范疇的話，則又是錯誤的?！雹佟　　?/pre>








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