必要的靜默

內(nèi)容概要

　　假如電影《十誡》、“紅藍(lán)白三部曲”中沒有普列斯納的哲理性音符；假如《塞瑟島之旅》缺少卡蘭德若詩一般音樂的呼應(yīng)；假如久石讓的童趣樂曲從未出現(xiàn)在宮崎駿的電影中……或許這些曾深深打動了無數(shù)影迷的電影將黯然失色?！侗匾撵o默：世界電影音樂創(chuàng)作談》作者與十余位世界頂尖電影音樂家訪談，記錄其獨特的電影音樂創(chuàng)作理念，他們對藝術(shù)的堅持和思考以及對生命的感悟。藉此我們知道，那些音樂何以如此動人。珍貴訪談外，《必要的靜默：世界電影音樂創(chuàng)作談》亦收錄創(chuàng)作者本人的公開演講。

作者簡介

羅展鳳，現(xiàn)任香港公開大學(xué)創(chuàng)意寫作與電影藝術(shù)講師，專研電影音樂，為華語世界此領(lǐng)域內(nèi)少數(shù)研究者之一。自2004年起，有關(guān)著作包括《映畫x音樂》（中文簡體版為《電影x音樂》，《流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆》及《必要的靜默：世界電影音樂創(chuàng)作談》。香港中文大學(xué)文化研究文學(xué)碩士、中國語言及文學(xué)學(xué)士（副修哲學(xué)及性別研究）。曾任職電視臺編劇、副刊記者、雜志及出版社資深編輯等工作。另客席任教于香港演藝學(xué)院電影電視學(xué)院及香港藝術(shù)學(xué)院，教授電影音樂、電影理論及欣賞課程，另亦為《看電影》（上海）及《香港電影》（香港）撰寫電影音樂專欄。2010年獲亞洲文化協(xié)會頒發(fā)半年期“利希慎基金獎助金”，游學(xué)紐約。2011年4月獲香港藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)香港藝術(shù)發(fā)展獎——年度最佳藝術(shù)家獎（藝術(shù)評論）。

書籍目錄

序一 別讓自己錯過／潘國靈序二 書寫配樂藍(lán)圖／張志偉哲理型電影音樂家：茲比格涅夫·普賴斯納希臘尋根詩人：艾蓮妮·卡蘭德若以殘缺和聲反抗憂郁：貝拉·塔爾半世紀(jì)的光影音樂傳奇：恩尼奧·莫里科內(nèi)感性的筑夢者：久石讓將簡約主義帶進(jìn)音樂的第一人：邁克爾·尼曼20世紀(jì)最具影響力的音樂家之一：菲力普·格拉斯從聲音、噪音到音樂的再思考：大友良英默片復(fù)興功臣：卡爾．戴維斯將現(xiàn)代電子音樂元素滲進(jìn)經(jīng)典默片：ITN當(dāng)爵士小號手遇上電影：特倫斯．布蘭查德英式浪漫演繹：喬治·芬頓后記靜默之必要／羅展鳳

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：Q：你怎樣看電視音樂與電影音樂，它們之間的界線是否愈來愈模糊？芬頓：它們的確一度很不相似。我想電影音樂某種程度上跟舞臺音樂比較貼近，共通點是它們之間都有所謂的“現(xiàn)場觀眾”，在同一時間乖乖地坐下來，去欣賞那場節(jié)目。電視觀眾的收看行為模式很不一樣，他們可能一邊做其他事情，一邊看電視節(jié)目，甚至中途聽電話、上廁所，是故對當(dāng)中的音樂根本不太敏感。從這方面看，電影卻給予音樂一個很大的空間平臺，大家都可以在觀影過程中，感受到音樂的存在。昔日電視節(jié)目用在音樂創(chuàng)作上的資金是不足的，因為不受重視。很多所謂音樂都是來自一部鋼琴鍵盤，那根本不能跟樂團(tuán)的合奏同日而語。而且音樂人往往被給予很少的時間做音樂，創(chuàng)作人都被孤立起來，不受重視。好些小本節(jié)目根本不在乎音樂人的作品，他們可能叫音樂人只做一些像是音樂的東西就可以了，可怕得很，全無尊嚴(yán)可言。幸好，現(xiàn)在有了很大的改進(jìn)。很多電視制作人相信，好的音樂是重要的。而且，很多高質(zhì)素的電視節(jié)目都會被再制成DvD發(fā)行，加上科技進(jìn)步了，有杜比等環(huán)繞立體音響的出現(xiàn)，觀眾也懂得聽覺享受的重要性，在觀看時，也相對地對電視音樂要求提升。O：一般來說，當(dāng)你接到一份電影配樂工作時，你會怎樣處理？芬頓：首先要清楚那是一部怎樣的電影，跟導(dǎo)演好好地談，包括要了解導(dǎo)演對音樂在電影里的要求，要做到怎樣的效果。然后，電影公司的音樂部門就會給我一份該電影的音樂筆記。

編輯推薦

《必要的靜默:世界電影音樂創(chuàng)作談》：我相信當(dāng)你聽了一段好的電影音樂后，離開劇院時一定還會記得當(dāng)中的旋律。正如當(dāng)我聽到某段好的電影音樂時，我也會馬上聯(lián)想到這部電影。茲比格涅夫.普列斯納好的電影音樂像水，在畫面里往往有著一種靈動性，游刃自如。艾蓮妮?卡蘭德若。

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