中國電影市場發(fā)展史

內(nèi)容概要

　　《中國電影市場發(fā)展史》試圖從市場和觀眾角度對新時(shí)期電影進(jìn)行必要的梳理和闡釋?！　　吨袊娪笆袌霭l(fā)展史》作者不單單梳理和研究新時(shí)期中國電影市場，而是梳理和研究自中國電影誕生以來的中國電影市場的演變和發(fā)展，為完成一套包括中國大陸、臺(tái)灣、香港、澳門電影發(fā)展百年歷程的電影通史作出一點(diǎn)個(gè)人的貢獻(xiàn)。

作者簡介

　　饒曙光，重慶人，土家族?，F(xiàn)為中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)研究中心副主任、研究員；中國電影藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書長、中國電影家協(xié)會(huì)電影理論評論工作者委員會(huì)副主任、中固電影評論學(xué)會(huì)理事。主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪扒v學(xué)、中國電影史、當(dāng)代中國電影電視、影視與大眾文化等。從1986年起，先后在全國各大報(bào)刊上發(fā)表了300多篇文章，共200多萬字，多篇義章分別被《新華文摘》、中國人民大學(xué)復(fù)印資料及其他刊物全文轉(zhuǎn)載或被收人論文集，觀點(diǎn)被廣泛引用，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了很大的影響。曾出版了多部專著，主要有：《中國文學(xué)理論》、《新時(shí)期電影文化思潮》、《中國喜劇電影史》等，主編有《中國電影欣賞》等。獨(dú)立承擔(dān)多項(xiàng)國家廣電總局、國家社科項(xiàng)目課題。

書籍目錄

序第一章　電影的發(fā)明及中國早期電影發(fā)行放映活動(dòng)第一節(jié)　電影的發(fā)明及其本性第二節(jié)　電影傳入中國及中國早期電影發(fā)行放映活動(dòng)第三節(jié)　外國人壟斷下的影院業(yè)及外國影片的輸入第二章　早期中國電影制片業(yè)與電影市場第一節(jié)　早期中國電影制片公司概況第二節(jié)　張石川、鄭正秋與“民鳴社”及其《難夫難妻》第三節(jié)　《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》等長故事片的創(chuàng)作及放映第三章　中國電影創(chuàng)作及市場的發(fā)展第一節(jié)　明星公司與《孤兒救祖記》第二節(jié)　大量電影公司成立及“國產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”第三節(jié)　“古裝片”、“武俠片”和“神怪武俠片”三次商業(yè)電影浪潮第四節(jié)　商業(yè)競爭與“六合圍剿”第五節(jié)　《電影檢查法》及商業(yè)電影的退潮第六節(jié)　文明戲、鴛鴦蝴蝶派及其它第四章　“復(fù)興國片”、新興電影運(yùn)動(dòng)及其電影市場第一節(jié)　聯(lián)華公司與“復(fù)興國片”第二節(jié)　有聲電影的出現(xiàn)及其對電影市場的沖擊第三節(jié)　電影文化運(yùn)動(dòng)的興起第四節(jié)　商業(yè)電影的變化及發(fā)展第五節(jié)　公司商業(yè)運(yùn)作與電影明星制第六節(jié)　電影雜志與電影消費(fèi)第七節(jié)　電影院的發(fā)展與外國電影的輸入第五章　抗戰(zhàn)的爆發(fā)與“孤島”電影商業(yè)景觀第一節(jié)　“孤島”的形成及其商業(yè)電影奇觀第二節(jié)　新華影業(yè)公司及其商業(yè)電影經(jīng)驗(yàn)第六章　大后方電影創(chuàng)作及放映第一節(jié)　大后方的電影創(chuàng)作第二節(jié)　大后方的電影放映及其好萊塢景觀第七章　淪陷區(qū)電影(“偽滿洲國”電影、“汪偽”電影)掃描第一節(jié)　“偽滿洲國”電影第二節(jié)　“汪偽”電影及其娛樂性第八章　1945～1949：戰(zhàn)后中國電影市場第一節(jié)　“國營化”與“主流電影”第二節(jié)　戰(zhàn)后商業(yè)電影創(chuàng)作及其市場第三節(jié)　“文華”電影創(chuàng)作及其市場第四節(jié)　“昆侖”電影創(chuàng)作及其市場第五節(jié)　好萊塢電影的輸入及其對中國電影的意義第九章　新中國電影的布局與體制的形成第一節(jié)　新中國電影前史：從延安電影團(tuán)到“東影？第二節(jié)　清除好萊塢電影運(yùn)動(dòng)及其影響第三節(jié)　蘇聯(lián)電影的翻譯及其它第四節(jié)　新中國成立初期電影政策導(dǎo)向第五節(jié)　袁牧之的企業(yè)化思想與“電影村”構(gòu)想第六節(jié)　第一個(gè)五年計(jì)劃與新中國電影體制第七節(jié)　電影批判及電影市場格局第十章　曲折發(fā)展的中國電影創(chuàng)作及其市場第一節(jié)　“雙百方針”與電影創(chuàng)作的變化第二節(jié)　《電影的鑼鼓》及其它第三節(jié)　“拔白旗”與電影“大躍進(jìn)”第四節(jié)　獻(xiàn)禮片與新中國電影“第一個(gè)高潮”第五節(jié)　中國電影“半個(gè)高潮”及其它第六節(jié)　“十七年”中國電影總結(jié)第十一章　“文革”時(shí)期的電影及放映第一節(jié)　對“十七年”電影的否定及其批判第二節(jié)　“樣板戲”及“樣板戲”電影的拍攝第三節(jié)　“重拍片”的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)第四節(jié)　“文革”時(shí)期的故事片創(chuàng)作第五節(jié)　“文革”時(shí)期獨(dú)特的放映景觀第十二章　新時(shí)期電影創(chuàng)作及其市場第一節(jié)　過渡時(shí)期的電影創(chuàng)作及放映第二節(jié)　新時(shí)期電影與第四代導(dǎo)演第三節(jié)　第五代的崛起與“曲線票房”路線第四節(jié)　電影理論批評與主流話語第五節(jié)　娛樂片的“失落”及其興起第六節(jié)　80年代的電影體制探討及其改革第十三章　后新時(shí)期電影創(chuàng)作及其市場(1987～1996)第一節(jié)　后新時(shí)期狀態(tài)與眾聲喧嘩第二節(jié)　“主旋律電影”的提出及其意義第三節(jié)　機(jī)制改革、社會(huì)集資與電影市場第四節(jié)　“大片”引進(jìn)與電影市場的演變第十四章　宏觀調(diào)控、新電影格局及其市場(1996～2000)第一節(jié)　“九五五○”工程與電影市場新格局第二節(jié)　馮小剛賀歲電影及其市場意義第三節(jié)　創(chuàng)作繁榮與市場低迷第十五章　新世紀(jì)中國電影創(chuàng)作及其市場第一節(jié)　加入WTO前后的中國電影第二節(jié)　新產(chǎn)業(yè)政策下的國有影視企業(yè)第三節(jié)　新產(chǎn)業(yè)政策與民營影視企業(yè)的崛起第四節(jié)　新產(chǎn)業(yè)政策與院線制的改革及重組第五節(jié)　電影市場的演變及發(fā)展第六節(jié)　商業(yè)大片與主流大片第七節(jié)　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整與主流電影建構(gòu)第八節(jié)　電影傳播、文化軟實(shí)力與中國電影第九節(jié)　中國電影市場發(fā)展及展望后記

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