英秀堂譚－譚門七代畫(huà)傳

內(nèi)容概要

　　一部家族史就是一部縮編的京劇史，以此來(lái)評(píng)介北京大外廊營(yíng)胡同一號(hào)的“英秀堂”譚家，應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)之無(wú)愧的?！　∽匪菥﹦〉母荆瑢?shí)乃源于湖北漢調(diào)的京化，而京劇譚門的老祖宗志道公則是湖北武昌有名的漢劇演員，并在漢劇京化的關(guān)頭從湖北武昌的江夏輾轉(zhuǎn)進(jìn)京，與早些進(jìn)京的湖北同鄉(xiāng)、漢調(diào)演員余三勝，湖北漢調(diào)前輩米應(yīng)先的弟子程長(zhǎng)庚等，以鄉(xiāng)音演唱正趨于“京化”的漢調(diào)，從而確立了京劇以中州韻、湖廣音為其演唱音韻，并全面繼承了漢劇的表演、唱腔、演出劇目和藝術(shù)風(fēng)格。今天，京劇形成凡160余年，京劇譚門七代薪傳至今，英材淵藪，堪稱人間奇跡?！　漠?dāng)年譚鑫培拜師余三勝，到今天譚正巖就讀于全國(guó)京劇優(yōu)秀演員研究生班；從古老的皇宮大內(nèi)擔(dān)任“內(nèi)廷供奉”，侍奉“太后老佛爺”，到現(xiàn)身中央電視臺(tái)京劇大賽熒屏；從慈禧太后賞賜翡翠扳指，到美國(guó)紐約接受亞洲杰出藝術(shù)家大獎(jiǎng)；從拍攝中國(guó)第一部電影《定軍山》，到《群英會(huì)》、《沙家浜》等在全國(guó)放映，獲譽(yù)海內(nèi)外：從《空城計(jì)》上場(chǎng)的唱段改為“慮頭引子”，到《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《戰(zhàn)太平》、《珠簾寨》、《挑滑車》、《打漁殺家》、《洪洋洞》等百余出經(jīng)典劇目的百年不衰，哪一件也離不開(kāi)這一歷史悠久的梨園世家，哪一件都在京劇發(fā)展史上占據(jù)著不可忽視的地位?；蚍Q京劇界“無(wú)聲不譚”，或稱譚派乃”世紀(jì)之聲”，恰如梁?jiǎn)⒊壬?shī)云：四海一人譚鑫培，聲名廿紀(jì)轟如雷。

書(shū)籍目錄

序一
序二
第一代　譚志道
第二代　譚鑫培
第三代　譚小培
第四代　譚富英
第五代　譚元壽
第六代　譚孝曾
第七代　譚正巖
譚門后代綜述
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：譚門事梨園七代，譚志道與熊氏生獨(dú)子譚鑫培，而譚鑫培生有七子二女。長(zhǎng)子嘉善，王武生，在父親班社領(lǐng)班。嘉善次子豫禮，工武生，豫禮有女適武生錢富川。嘉善有女適梆子演員李吉才，李吉才有子名須生李世琦。有女適裘盛戎，因此裘稱譚富英為舅父。次子嘉瑞工琴師，為其父譚鑫培操琴，灌有唱片。其長(zhǎng)女適名武生吳彥衡，三女適花臉吳潤(rùn)衡，四女適名花臉郭元汾。長(zhǎng)子豫德，工須生。次子豫武，即世英，工花臉（見(jiàn)圖《金沙灘》之楊延嗣）。世英長(zhǎng)子韻揚(yáng)，工花臉。次子韻龍，工須生。三子少英（見(jiàn)圖《人鬼鑒》之陸判），工花臉。三子嘉祥，工武旦。曾與父親同臺(tái)演出，后為同慶班管事.長(zhǎng)子豫義，工武生。次子豫智，（后過(guò)繼六弟嘉樂(lè)）工場(chǎng)面，豫智長(zhǎng)子世秀，著名鼓師，曾為譚富英、譚元壽伴奏；三子盛英，工須生。世秀長(zhǎng)子長(zhǎng)友亦能司鼓。孫女譚娜（見(jiàn)圖），王青衣。外孫女小令（見(jiàn)圖），工老旦。外孫女譚小羽（見(jiàn)圖），工須生。四子嘉榮，王小生、老生，曾與父親同臺(tái)。五子嘉賓，即譚小培，小培子豫升，即富英，富英字壽頤，即元壽，元壽子孝曾，孝曾子正巖，均王須生。六子嘉樂(lè)，無(wú)子，過(guò)繼三哥嘉祥之子豫智。七子嘉祜、工武行。八子嘉祿生一子一女，均未從藝。義子楊嘉訓(xùn)，即國(guó)劇宗師楊小樓。長(zhǎng)女適上海武生夏月潤(rùn)，次女適譚派須生王又宸。本畫(huà)冊(cè)收集資料所限，僅展示譚門各家親屬中從事京劇藝術(shù)的部分成員。

編輯推薦

《中國(guó)戲曲藝術(shù)大系?英秀堂譚:譚門七代畫(huà)傳(京劇卷)(傳記篇)》由中國(guó)戲劇出版社出版。

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