唐劇音樂創(chuàng)論

內(nèi)容概要

唐劇為唐山人民所公認(rèn)，已載入中國戲曲史冊。雖然它的歷史短暫，但一個劇種一經(jīng)形成，就不以人的意志為轉(zhuǎn)移了，誰不承認(rèn)也沒用。不是有人非要把它改為“影調(diào)劇”嗎？這樣不妥。因為，各地有各地的皮影，連北京天橋都上演影戲，它的音樂也是北京的。唐劇音樂是以唐山皮影音樂為主，吸收了當(dāng)?shù)厍?、民歌、吹奏樂等民間音樂創(chuàng)作而成。    《唐劇音樂創(chuàng)論》是對這個劇種42年經(jīng)歷的總結(jié)。這本書的作者——韓溪同志是創(chuàng)造這個新劇種的關(guān)鍵人物之一。因為他經(jīng)歷了唐劇誕生、發(fā)展、挫折、再前進(jìn)的全過程。在這個過程中有成功，有失敗，有歡樂，也有天災(zāi)人禍和悲傷的淚水。因為他經(jīng)歷了全過程，才能寫出這本書。這樣的書不是某個作家或記者采訪一下就可以寫出來的。就像肖華將軍經(jīng)歷了紅軍長征的全過程，才寫出《長征組詩》一樣。能寫此書者，非韓溪莫屬。這不僅因為他是親歷者，而且他還是實踐者，并且經(jīng)過多年冷靜的思考，用“音樂是劇種之種”這一理論來審視它的得失，總結(jié)它的經(jīng)驗，無疑會對戲曲藝術(shù)如何與時俱進(jìn)，肩負(fù)起“代表先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”這一偉大使命，提供一定可資參考的意見。

作者簡介

韓溪，1932年生于河北省豐潤縣韓城鎮(zhèn)富家村。1949年8月1日，迎著第廠面五星紅旗走上音樂道路。先當(dāng)了7年半小學(xué)音樂教師，為喬羽先生童話歌舞劇《森林里的宴會》譜曲出版單行本，后調(diào)唐山市文聯(lián)任干事，經(jīng)手組建了唐山市音協(xié)。60年代初，在“先結(jié)婚后戀愛”的思想指導(dǎo)下和

書籍目錄

唐劇音樂絮語（代序）一、概述  （一）引言  （二）音樂是劇種之“種”  （三）學(xué)透傳統(tǒng)是必練的基本功  （四）為適應(yīng)新的生存環(huán)境要改良“種子”  （五）劇目是帶動音樂發(fā)展的關(guān)鍵  （六）創(chuàng)新是劇種發(fā)展的生命  （七）育種人的思考二、唐劇音樂導(dǎo)言  （一）唐劇唱腔的體制  （二）唐劇唱詞的格律和結(jié)構(gòu)  （三）唐劇音樂中“板”的概念  （四）唐劇唱腔行當(dāng)?shù)膭澐?、類別、調(diào)式  （五）唐劇的演唱藝術(shù)  （六）地方語音調(diào)值與唐劇唱腔特點三、唱腔  （一）女腔    1.平調(diào)    2.花調(diào)    3.河?xùn)|調(diào)    4.悲調(diào)    5.吟腔    6.三趕七    7.硬轍    8.綜合板腔  （二）男腔    1.平調(diào)    2.花調(diào)    3.悲調(diào)    4.三趕七    5.硬轍    6.金邊兒    7.綜合板腔  （三）不同行當(dāng)、不同腔體、不同板式的組合    1.腔體相同，行當(dāng)、調(diào)性不同的組合    2.腔體相同，行當(dāng)、感情、板式不同的組合    3.板式相同，行當(dāng)、腔體不同的組合    4.同一腔體、同一板式，不同行當(dāng)相互借鑒組合  （四）伴唱與合唱    1.以某一板腔為基礎(chǔ)加以發(fā)展變革    2.以某一腔體音調(diào)為主要素材，依據(jù)戲劇的需要，運用一些新的技巧，進(jìn)行較大的發(fā)展變革    3.以同一行當(dāng)不同腔體音調(diào)為素材，加以融合發(fā)展    4.以不同行當(dāng)、不同腔體的曲調(diào)為素材加以融合發(fā)展……四、器樂曲牌跋后記

章節(jié)摘錄

　唐劇音樂導(dǎo)言　唐劇音樂是由唱腔、伴奏器樂曲牌、打擊樂三部分組成，而其中則以唱腔為主體。　唐劇唱腔的體制　唐劇唱腔基本上是以某一曲調(diào)為基礎(chǔ)，通過節(jié)奏、旋律的擴展與壓縮，以及速度、力度、潤腔的變化，從而演變成一系列板腔，屬板腔體。試以平調(diào)三種板式的變化為例，可見一斑?！√苿∵€有一種介于板腔體和曲牌體之間的唱腔“三趕七”。其唱詞由三三、四四、五五、六六、七七組成，字?jǐn)?shù)、句數(shù)都相當(dāng)規(guī)范，近于曲牌體結(jié)構(gòu)。然而其曲調(diào)剛依照某一曲調(diào)則一腔調(diào)的基本曲調(diào)為基礎(chǔ)，以字行腔，同時在板式上變可隨感情而自由變化，這又屬于板腔體結(jié)構(gòu)。　唐劇的唱詞的格律和結(jié)構(gòu)　唐劇唱詞的結(jié)構(gòu)，通用十三道大轍。上句比較自由，可在轍上，亦可不在轍上，下句則必須在轍上。由于地方語言的關(guān)系，善用“乜斜”、“灰堆”兩個韻路比較“仄”的轍路，其次就是“中東”、“江陽”、“言前”、“人辰”等。在不同行當(dāng)中，由于唱腔音調(diào)不同，還有些轍韻盡量不用，如旦行（小兒）少用“姑蘇”，生行少用“乜斜”，凈行（大兒）少用“發(fā)花”?！母衤缮戏帧吧县葡缕健焙汀吧掀较仑啤眱纱箢?。后者在其他劇種罕見，唐劇稱之為“硬轍”。　從結(jié)構(gòu)上分十字賦、七字賦、樓上樓、三趕七、五字錦、金邊兒等。　……

編輯推薦

　　《唐劇音樂創(chuàng)論》是對是這個劇種42年的總結(jié)，這本書的作者-韓溪同志是這個新中的關(guān)鍵人物之一。能寫此書者非韓溪莫屬。

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