影視美術(shù)設(shè)計(jì)

前言

這是在一次電影美術(shù)學(xué)會召集的活動時，同行、老友、原北京電影學(xué)院美術(shù)系主任、教授呂志昌告訴我：他正著手撰寫一部有關(guān)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的專業(yè)教材，并鄭重地約我屆時為該書寫“序言”事。我為即將又有一部專述電影美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)理論書的的誕生而高興，但同時又為受邀為此書寫序而有些誠惶誠恐。就我個人而言。因?yàn)閺臎]有給人著作寫過序言什么的。自己正如周承人所著《電影美術(shù)導(dǎo)論》書中“自序”講到的：眾多電影美術(shù)師大多是“作而不述”的那種人。但自非屬于那些著名美術(shù)大師們有著顯赫的藝術(shù)創(chuàng)作業(yè)績而“作而不述”。而是實(shí)感自己雖有多部影片的工作經(jīng)歷和多年的創(chuàng)作實(shí)踐，僅是對自己或某一部影片中的美術(shù)造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)作成敗，做經(jīng)驗(yàn)之談尚可，而就電影美術(shù)設(shè)計(jì)這一專業(yè)課題，從實(shí)踐到理論，系統(tǒng)而概括地全面闡明其創(chuàng)作中的諸多方面問題，作出較有深度的學(xué)術(shù)性理論探討，則實(shí)難勝任。當(dāng)今，面臨跨入21世紀(jì)之際，國內(nèi)外電影、電視藝術(shù)創(chuàng)作事業(yè)均伴隨著世界科學(xué)技術(shù)，文化的進(jìn)步而迅速發(fā)展著。僅就國內(nèi)所知，在許多有省、市的大學(xué)教育課程中，紛紛開放了有關(guān)影視專業(yè)的學(xué)科，以適應(yīng)新時期電影、電視藝術(shù)發(fā)展的需要。作為影視藝術(shù)創(chuàng)作中的一個重要創(chuàng)作部門的影視美術(shù)造型，它與影視藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展關(guān)系緊密關(guān)聯(lián)，它的提高與滯后，必然影響著我國影視藝術(shù)的發(fā)展。因此，有關(guān)影視美術(shù)造型藝術(shù)的理論著作出版，提高對該專業(yè)的理論與實(shí)踐的研究、探討，增強(qiáng)認(rèn)識這個專業(yè)在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，隨著時代客觀的發(fā)展，改變和更新對專業(yè)固有的認(rèn)識和觀念，給予它在影視藝術(shù)中準(zhǔn)確定位，是現(xiàn)實(shí)客觀發(fā)展的需要。

內(nèi)容概要

該書集作者數(shù)十年教學(xué)與實(shí)踐之經(jīng)驗(yàn)，幾易其稿，是目前國內(nèi)第一部關(guān)于影視美術(shù)設(shè)計(jì)www.exvv.com的指導(dǎo)性專著，在對影視美術(shù)創(chuàng)作中www.exvv.com的重大理論問題作出具體規(guī)范和深刻闡釋www. exvv.com的同時，作者也針對影視美術(shù)設(shè)計(jì)中www.exvv.com的空間環(huán)境構(gòu)成、總體造型、場景設(shè)計(jì)等問題作了全面分析和論證，是一部理論與實(shí)踐美結(jié)合www.exvv.com的著作。

作者簡介

呂志昌，男，1933年生于北京，1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，曾在長春電影制片石做美術(shù)工作，1955年至1961年在莫斯科蘇聯(lián)國立電影學(xué)院留學(xué)學(xué)習(xí)“影片造型與美術(shù)設(shè)計(jì)”專業(yè)，以優(yōu)等成績畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。 
　　自1961年至今在北京電影學(xué)院任教，現(xiàn)為美術(shù)系教授，中國電影美術(shù)學(xué)會副會長、中國電影家協(xié)會理事，中國美術(shù)學(xué)家協(xié)會會員。曾任美術(shù)系系主任，中國電視飛天獎、星光獎評委，廣電部高級職稱評委。 
　　長期人事電影美術(shù)和蘇聯(lián)影片造型的教學(xué)和研究，講授有關(guān)課程，撰寫了《電影美術(shù)》、《電影場景設(shè)計(jì)》等教材和文章數(shù)十篇，如《當(dāng)代電影美術(shù)的發(fā)展趨勢》、《蘇聯(lián)電影美術(shù)的特點(diǎn)》、《景真情切，以情動人》等。曾獲電影學(xué)院金燭獎。 
　　擔(dān)任影視美術(shù)設(shè)計(jì)的作品主要有：電影《櫻》、《萬里征途》、《葉赫那》、《生死樹》、《重床談判》（上、下集）；電視劇《往事如煙》；話劇《于無聲處》等等。 
　　電影《重慶談判》本人獲中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎、電影《櫻》獲政府獎。 
　　曾舉辦過個人留蘇美術(shù)作品展，繪畫作品《組畫黃河頌》、《秋》、《十月》、《春》等參加北京市美展，并在報(bào)刊上發(fā)表。

書籍目錄

序引言第一章　電影美術(shù)的任務(wù)和范圍  第一節(jié)　電影美術(shù)在影片創(chuàng)作中的位置    一、銀幕造型與電影美術(shù)    二、銀幕視覺形象中的電影美術(shù)    三、銀幕造型的構(gòu)成元素    四、美術(shù)設(shè)計(jì)是影片造型的“底盤”  第二節(jié)　電影美術(shù)的任務(wù)    一、環(huán)境造型    二、人物造型    三、鏡頭畫面設(shè)計(jì)    四、技術(shù)制作任務(wù)  第三節(jié)　電影美術(shù)師的定位    一、20世紀(jì)30年代“藝術(shù)指導(dǎo)”的定位    二、布景師——總美術(shù)師    三、布景技師——美工——美術(shù)師  第四節(jié)　為進(jìn)入電影美術(shù)行業(yè)做準(zhǔn)備第二章　影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性  第一節(jié)　運(yùn)動的空間造型    一、銀幕畫面的三維性    二、銀幕造型與時間因素    三、銀幕造型與運(yùn)動因素    四、電影場景——魔方　第二節(jié)　二度創(chuàng)作的獨(dú)特性    一、電影美術(shù)設(shè)計(jì)的依據(jù)——劇本    二、美術(shù)師是用畫面闡釋劇本的第一人　第三節(jié)　有機(jī)性與限制性　第四節(jié)　銀幕造型形態(tài)的逼真性　第五節(jié)　電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較    一、類同的方面    二、差異方面第三章　影視空間環(huán)境的構(gòu)成  一、敘事性空間環(huán)境  二、動作性空間環(huán)境  三、心理空間環(huán)境  四、造型元素與人的心理效應(yīng)第四章　總體造型構(gòu)思  一、樹立總體造型觀念  二、把握主題意念  三、確定基本情調(diào)  四、探求恰當(dāng)而獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)形式  五、“先期視覺化”的意義和方法第五章場景設(shè)計(jì)  第一節(jié)　場景的基本概念  　一、場景與環(huán)境  　二、電影場景的組合特點(diǎn)  　三、場景  　四、電影場景的類型  　五、電影場景的構(gòu)成方式  第二節(jié)　設(shè)計(jì)要點(diǎn)    一、分析劇本、掌握資料    二、從人物入手、從戲出發(fā)　　……第六章　道具設(shè)計(jì)的技巧和要求第七章　人物造型設(shè)計(jì)的技巧和要求第八章　技術(shù)制作概要后記

章節(jié)摘錄

插圖：首先，是正面的襯托，即從人物個性出發(fā)，確定場景的特點(diǎn)，運(yùn)用景、物、色調(diào)、空間結(jié)構(gòu)等造型因素和手段，形成“這一個”場景造型形象，起到表露性格、突出個性的作用。例如電影《天云山傳奇》中羅群和馮晴嵐的家。美術(shù)師談到這堂景的設(shè)計(jì)時寫道：“我們揣摩羅群、馮晴嵐的家有知識分子、貧民、下放農(nóng)村的勞動者，這樣三位一體的特點(diǎn)，景的情趣也就在這三者的矛盾統(tǒng)一之中。我們設(shè)想它是由生產(chǎn)隊(duì)的一間狹長的倉庫改成的鄉(xiāng)居，由剝蝕的夯土墻、土制的書架，具有地方特色的竹扉，象征性隔而不斷的由外屋、臥室、廚房和小凌云的房間組成的，造成一元而又有間隔的曲折、縱深的房間，意在造成狹小而不沉悶的視像。讓其具有皖南農(nóng)村特點(diǎn)然而又有簡陋破舊的家具、斑駁破敗的夯土墻透出的貧困氣息，使之與用土坯和木條搭成的書架和閣樓上放的書籍的驚人豐富，構(gòu)成強(qiáng)烈對比；讓有地方特色的六角圖案制作的竹扉在厚重的夯土墻的圍繞中顯出瀟灑樸素的美，以幫助襯托羅群、馮晴嵐靈魂的高潔?！边@個家的特征和布置是從人物個性、處境、身份、職業(yè)、情操找到有機(jī)聯(lián)系而形成的，體現(xiàn)出羅群和馮晴嵐的忍辱負(fù)重、鞠躬盡瘁的人格和精神。這一場景的造型形象是從電影人物的性格、對生活的態(tài)度、處境所派生出來的。其次，創(chuàng)造符合人物性格特征的場景環(huán)境，在設(shè)計(jì)上要從比較和對比中找到區(qū)別和差異，從而形成特點(diǎn)。例如電影《鄰居》中住在筒子樓里作為主要角色的六戶人家。這幾戶人家是在同一個單位工作的，而且六家室內(nèi)空間尺度，連門窗的位置都是一樣的，在這種條件下要區(qū)別開并找到差異，唯一的辦法就是從人物性格上突出各自特點(diǎn)。這六戶人家的身份、職業(yè)、地位、經(jīng)歷、精神狀態(tài)、思想、個性、氣質(zhì)等都是迥然不同的，美術(shù)師圍繞人物性格的刻畫而構(gòu)思，使幾個不同人物的場景造型染上個性色彩。

后記

這本書從2001年出版到現(xiàn)在，至少已陸續(xù)加印了多次，說明這部研究影視美術(shù)創(chuàng)作的專著能夠在書海中占有一席之地，若能在讀者的心中留下難忘的印象并有所收獲，這是我最大的期待?，F(xiàn)在中國傳媒大學(xué)出版社的領(lǐng)導(dǎo)熱情支持這套叢書的再版，并在版面、印刷等方面做了諸多改進(jìn)，使這套書增色不少。在此向閔惠泉、蔡翔、吳磊、歐麗娜表示感謝，還要向?yàn)榱顺霭孢@本書做了大量編輯工作的董嬡婷表示感謝。作者本人在書再版之際做了十處增改，使內(nèi)容更加扎實(shí)，并跟上時代前進(jìn)的步伐。1961年我從莫斯科留學(xué)歸國，即到北京電影學(xué)院任教，這部書的出版既是30多年教學(xué)和理論研究的成果，也是我設(shè)計(jì)實(shí)踐的積累。書稿的成形是在多年教學(xué)講稿的基礎(chǔ)上整理、提煉、加工出來的。我也是屬于美術(shù)師寇洪烈先生講的“作而不愛述”的那種，因此，這本書在不少方面都得到同行朋友的熱情支持才得以堅(jiān)持寫下去并終于完成這個“歷史任務(wù)”。美術(shù)系的同事們王洪海、王硯晉、楊綱、何寶通、宋洪榮、韓剛、劉曉清等，美術(shù)師朋友們：寇洪烈、仲永清、錢運(yùn)選、楊占家、屠居華、邵瑞剛、劉宜、王繼賢等，都給予了熱情支持，有的提供圖樣資料、有的提供照片、有的提出寶貴意見，使我深為感動并衷心感謝！介紹美術(shù)師的設(shè)計(jì)離不開“圖”，設(shè)計(jì)圖是美術(shù)師構(gòu)思的結(jié)晶，書中不少圖是前蘇聯(lián)著名電影美術(shù)家、莫斯科電影制片廠總美術(shù)師、全蘇電影學(xué)院教授、我的恩師A．鮑格丹諾夫在我1987年第二次訪蘇時，為了我出書專門搜集到的珍貴的資料，這其中包括電影《戰(zhàn)爭與和平》、《鏡子》、《安德烈·盧勃寥夫》、《太陽系》、《去看看！》、《荒地之春》、《雁南飛》等的設(shè)計(jì)圖。另外一位俄羅斯美術(shù)大師米亞斯尼柯夫也提供很多幫助。

媒體關(guān)注與評論

這部關(guān)于影視美術(shù)的專著是作者四十多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，是對影片造型學(xué)術(shù)研究的重要成果。本書對于電影美術(shù)的功能、特性、作用、發(fā)展的正確認(rèn)識和評估，對于發(fā)展和繁榮電影美術(shù)事業(yè)有積極的指導(dǎo)意義?！　　　　　　　袊娪凹覅f(xié)會主席、著名導(dǎo)演　李前寬　　作者歷經(jīng)數(shù)十年的教學(xué)研討和創(chuàng)作實(shí)踐，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，在不斷完善電影美術(shù)專業(yè)教材的同時，對電影藝術(shù)、造型藝術(shù)的電影美學(xué)觀念等學(xué)術(shù)理論進(jìn)行了大膽、有益的探索。 　　　　——著名電影美術(shù)家、八一電影制片廠總美術(shù)師、中國電影美術(shù)學(xué)會名譽(yù)會長　寇洪烈　　本書是一部全面闡述影視造型的指導(dǎo)性讀物，有很高的學(xué)術(shù)價值。隨著社會的發(fā)展，造型藝術(shù)的拓寬和多元化，影視美術(shù)設(shè)計(jì)將有越來越廣闊的發(fā)展空間。　　　　　　——著名畫家、北京電影學(xué)院教授、原中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記　葛維墨

編輯推薦

《影視美術(shù)設(shè)計(jì)(修訂版)》由中國傳媒大學(xué)出版社出版。

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