斯克里亞賓鋼琴作品集Ⅵ

前言

　　斯克里亞賓（1872－1915）是十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初俄羅斯音樂界的一位十分重要也十分特殊的人物。他是塔涅耶夫（1856－1915）和阿連斯基（1861-1906）的學(xué)生，也是拉赫瑪尼諾夫（1873－1943）的同時(shí)代人。他生活的時(shí)代，在當(dāng)時(shí)的俄羅斯是浪漫主義時(shí)代。斯克里亞賓在他短短一生的四十年中，雖然早期深受肖邦的影響，但是大概到1908年（那時(shí)他36歲），他就創(chuàng)造了以四度為基礎(chǔ)的所謂“神秘和弦”，徹底打破了以三度為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)功能和聲，不但創(chuàng)造了一種前所未有的色彩，使音樂有了一種不穩(wěn)定的緊張度和張力，有時(shí)甚至達(dá)到了歇斯底里神經(jīng)質(zhì)的程度，而且指向了未來的無調(diào)性。從這以后（大概作品56之2起），他的作品就再也沒有用過調(diào)號(hào)。這是他有別于他那個(gè)時(shí)代，也有別于他的許多同時(shí)代作曲家的一個(gè)非常突出的地方。他曾經(jīng)說：“我是造物的頂峰。我是所有目的的目的，也是所有終結(jié)的終結(jié)?！彼箍死飦嗁e并不把音樂當(dāng)作一種獨(dú)立的藝術(shù)，他要把所有的藝術(shù)綜合起來。他晚年寫的鋼琴和樂隊(duì)演奏的第五交響曲《普羅米修斯》（又名《火之詩(shī)》），作品60，就把演奏和顏色、燈光結(jié)合起來。他的作品長(zhǎng)期以來沒有被人接受和理解，即使在他的祖國(guó)（前蘇聯(lián)）也被認(rèn)為是頹廢和墮落的而長(zhǎng)期被禁止演出。直至上個(gè)世紀(jì)五十年代下半期，前蘇聯(lián)開禁，他的作品開始出現(xiàn)和演出，才逐漸受到重視和傳播。　　上世紀(jì)五十年代，前蘇聯(lián)國(guó)家音樂出版社出版了由奧博林（Lev Oborin，1907－1974）和米爾斯坦（YakovMilstein）主編的三卷本斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品全集，是第一次用現(xiàn)代音樂學(xué)的科學(xué)態(tài)度編訂的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品全集的出版。但是這部全集現(xiàn)在幾乎已經(jīng)不可能得到，因此我們亟需有一部新的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品集。即使在今天，斯克里亞賓作品的出版仍不如肖邦和李斯特那樣廣泛，每個(gè)主要出版社都有自己的版本。因此我們很高興德國(guó)C.F.Peters出版社推出這套由君特·菲利普（Gnnter Philipp）編訂的二卷本斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品選集。這套書是1965年由前東德萊比錫的Peters公司出版的，距今已經(jīng)四十三年，在當(dāng)時(shí)資料收集的音樂學(xué)發(fā)展的條件，肯定還受到歷史和地理的限制。雖然它不是全集，但是還是目前可以找到的唯一比較完整的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品集。我們引進(jìn)它希望能對(duì)國(guó)內(nèi)鋼琴界認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)斯克里亞賓起到一點(diǎn)推動(dòng)作用，擴(kuò)大我們的曲目和視野。

內(nèi)容概要

　　作為一個(gè)整體，斯克里亞賓的奏鳴曲值得給予最高的重視，它們中沒有哪首屬于平庸之作——盡管《第一奏鳴曲》存在某些形式上的不足。大量彈奏上的疑難問題和音色上的可能性一直令演奏者著迷，此外，若其音樂的豐富內(nèi)涵能得以充分展開，那么對(duì)于作品本身種種不同的觀點(diǎn)，無論是演奏還是聆聽，都有它存在的理由。單個(gè)的說明往往只強(qiáng)調(diào)了重要組成部分中某個(gè)方面和某個(gè)視角，而忽視了其他部分，可是面面俱到的詮釋看起來又超出了人類力所能及的范圍，至少對(duì)于最后幾首奏鳴曲來說是如此?！　∧箍埔涣袑幐窭諊?guó)家音樂出版社發(fā)行的斯克里亞賓的鋼琴作品全集（第一卷1947年，第二卷1948年，第三卷1953年）是眼前這本出版物的基礎(chǔ)，這套全集以手稿和第一版為依據(jù)。指法和其他的演奏技巧提示均來自編者?！　〈挚催@些指法時(shí)，會(huì)覺得這兒或那兒有些奇怪，但它們卻已被證明非常實(shí)用，同時(shí)還解釋了必要的踏板使用和在肢體盡可能放松靈活的狀態(tài)下，臂和手必要的疾速滑奏和跳躍。　　最后，對(duì)于演奏者來說，除了要有一雙跨度大的手外，還必須有對(duì)指法超群的、本能的駕馭，以及對(duì)手指彈奏和使用踏板之間的相互依賴性的了解。由此舉例來說，一個(gè)指定的連奏通常不是光用手指來完成，而要同時(shí)配合（連音）踏板一起完成，否則就會(huì)出現(xiàn)難聽而模糊的聲音，抑或無法用踏板抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個(gè)經(jīng)常犯的錯(cuò)誤，一些演奏者很快習(xí)以為常，并沒有注意到）。另一方面（正如前面剛剛提到的），為了能夠盡可能推遲踏板的進(jìn)入，某些音必須用手保持得比譜子上標(biāo)示的更長(zhǎng)。編者的這個(gè)觀點(diǎn)經(jīng)常受到非議，但當(dāng)把錄音準(zhǔn)確復(fù)制在一架機(jī)械鋼琴（welte&Sohn公司出品的“WelteMignon”自動(dòng)發(fā)聲鋼琴，弗萊堡i.Br.）上以后，斯克里亞賓自己的演奏（有他的許多“發(fā)聲的休止”）再次明確證實(shí)了這個(gè)觀點(diǎn)。更多關(guān)于指法的問題可以參閱已出版的第四卷中的前言?！　【幷邲]有標(biāo)出的踏板標(biāo)記，一來是因?yàn)閭鹘y(tǒng)出版使用的標(biāo)記在這里并不合適，二來是因?yàn)樘ぐ宓倪\(yùn)用經(jīng)常取決于彈奏者的主觀見解，以及與表演時(shí)出現(xiàn)的不可預(yù)料的情形（樂器的音色和音量、演奏空間的音響效果、表演者的情緒等等）相關(guān)。

書籍目錄

卷Ⅴ　第一奏鳴曲　幻想奏鳴曲　第三奏鳴曲　第四奏鳴曲　第五秦鳴曲卷Ⅵ　第六奏鳴曲　第七奏鳴曲　第八奏鳴曲　第九奏鳴曲　第十奏鳴曲

圖書封面

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無

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