斯克里亞賓鋼琴作品集Ⅳ

前言

　　斯克里亞賓（1872－1915）是十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)界的一位十分重要也十分特殊的人物。他是塔涅耶夫（1856－1915）和阿連斯基（1861-1906）的學(xué)生，也是拉赫瑪尼諾夫（1873－1943）的同時(shí)代人。他生活的時(shí)代，在當(dāng)時(shí)的俄羅斯是浪漫主義時(shí)代。斯克里亞賓在他短短一生的四十年中，雖然早期深受肖邦的影響，但是大概到1908年（那時(shí)他36歲），他就創(chuàng)造了以四度為基礎(chǔ)的所謂“神秘和弦”，徹底打破了以三度為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)功能和聲，不但創(chuàng)造了一種前所未有的色彩，使音樂(lè)有了一種不穩(wěn)定的緊張度和張力，有時(shí)甚至達(dá)到了歇斯底里神經(jīng)質(zhì)的程度，而且指向了未來(lái)的無(wú)調(diào)性。從這以后（大概作品56之2起），他的作品就再也沒(méi)有用過(guò)調(diào)號(hào)。這是他有別于他那個(gè)時(shí)代，也有別于他的許多同時(shí)代作曲家的一個(gè)非常突出的地方。他曾經(jīng)說(shuō)：“我是造物的頂峰。我是所有目的的目的，也是所有終結(jié)的終結(jié)?！彼箍死飦嗁e并不把音樂(lè)當(dāng)作一種獨(dú)立的藝術(shù)，他要把所有的藝術(shù)綜合起來(lái)。他晚年寫的鋼琴和樂(lè)隊(duì)演奏的第五交響曲《普羅米修斯》（又名《火之詩(shī)》），作品60，就把演奏和顏色、燈光結(jié)合起來(lái)。他的作品長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有被人接受和理解，即使在他的祖國(guó)（前蘇聯(lián)）也被認(rèn)為是頹廢和墮落的而長(zhǎng)期被禁止演出。直至上個(gè)世紀(jì)五十年代下半期，前蘇聯(lián)開禁，他的作品開始出現(xiàn)和演出，才逐漸受到重視和傳播?！　∩鲜兰o(jì)五十年代，前蘇聯(lián)國(guó)家音樂(lè)出版社出版了由奧博林（Lev Oborin，1907－1974）和米爾斯坦（YakovMilstein）主編的三卷本斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品全集，是第一次用現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)的科學(xué)態(tài)度編訂的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品全集的出版。但是這部全集現(xiàn)在幾乎已經(jīng)不可能得到，因此我們亟需有一部新的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品集。即使在今天，斯克里亞賓作品的出版仍不如肖邦和李斯特那樣廣泛，每個(gè)主要出版社都有自己的版本。因此我們很高興德國(guó)C.F.Peters出版社推出這套由君特·菲利普（Gnnter Philipp）編訂的二卷本斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品選集。這套書是1965年由前東德萊比錫的Peters公司出版的，距今已經(jīng)四十三年，在當(dāng)時(shí)資料收集的音樂(lè)學(xué)發(fā)展的條件，肯定還受到歷史和地理的限制。雖然它不是全集，但是還是目前可以找到的唯一比較完整的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品集。我們引進(jìn)它希望能對(duì)國(guó)內(nèi)鋼琴界認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)斯克里亞賓起到一點(diǎn)推動(dòng)作用，擴(kuò)大我們的曲目和視野。

內(nèi)容概要

　　《斯克里亞賓鋼琴作品集4：馬祖卡》是以莫斯科一列寧格勒國(guó)家音樂(lè)出版社發(fā)行的亞歷山大·斯克里亞賓鋼琴作品全集（第一卷1947，第二卷1948）為基礎(chǔ)的。以手稿和初版為依據(jù)。指法和其他的演奏技巧提示則來(lái)自出版編輯?！　　端箍死飦嗁e鋼琴作品集4：馬祖卡》包含了斯克里亞賓所有的馬祖卡舞曲。Op.3囊括了深受肖邦影響的早期作品，同時(shí)也展現(xiàn)了作者的獨(dú)立性、幻想性和作曲手法上的高超技能。在Op.25的九首馬祖卡舞曲中充分體現(xiàn)了豐富的、悅耳的、極具表現(xiàn)力的半音階、復(fù)調(diào)和復(fù)式節(jié)奏（經(jīng)常用一只手）。Op.40的兩首作品則以簡(jiǎn)約的手法而出眾。所有的馬祖卡都是精致的鋼琴舞曲，這些舞曲在氣氛和色彩的豐富性上、在敏感度上已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了純舞曲的概念。這提醒了我們，在大師的創(chuàng)作中有多種多樣的舞曲元素和特征，但大多數(shù)作品與常見(jiàn)的舞曲形式?jīng)]有關(guān)聯(lián)。　　粗看出版編輯的指法時(shí)會(huì)覺(jué)得偶爾有些奇怪，但確已證明很實(shí)用。同時(shí)，書中還解釋了必要的踏板使用和在肢體盡可能放松、靈活狀態(tài)下，手臂和手指必要的疾速滑奏和跳躍。相關(guān)例子有興趣的演奏者可以在我們這個(gè)版本的第二或第三卷的前言中查閱?！　∽詈?，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，除了要有一雙跨度大的手以外，還必須對(duì)指法有超群的、本能的駕馭，以及對(duì)手指彈奏和使用踏板之間的相互依賴性的了解。例如，一個(gè)指定的連奏通常不只是用手指來(lái)完成，而同時(shí)需配合（連音）踏板一起完成，否則就會(huì)出現(xiàn)難聽、模糊的聲音，抑或無(wú)法用踏板抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個(gè)經(jīng)常犯的錯(cuò)誤，一些演奏者很快就習(xí)以為常，并沒(méi)有注意到）。另一方面，某些音必須保持得比譜子上標(biāo)示的更長(zhǎng)，以便盡可能推遲踏板的進(jìn)入，正如前面剛剛提到的。

書籍目錄

10首馬祖卡OP.31 Tempo giusto2 Allegretto non tanto3 Allegretto4 Moderato5 Doloroso poco rubato6 Scherzando7 Con passione8 Con moto9109 首馬祖卡OP.2511 Allegro molto rit12 Allegretto13 Lento14 Vivo15 Agitato16 Allegretto17 Moderato18 Allegretto19 Mesto2首馬祖卡OP.4020 Allegro21 Piacevole

圖書封面

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