出版時(shí)間:2008-5 出版社:上海音樂(lè)出版社 作者:阿爾貝尼斯,吉耶爾莫 譯者:周鏗
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內(nèi)容概要
阿爾貝尼斯的《伊比利亞》以西班牙風(fēng)土人情為背景,以西班牙民族音樂(lè)為素材,從民間音樂(lè)中吸取了大量的養(yǎng)分,豐富了其創(chuàng)作風(fēng)格及音響特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面: 1.主長(zhǎng)音的運(yùn)用。主屬長(zhǎng)音的使用是歐洲民間音樂(lè)的特征之一。在李斯特、柴科夫斯基等作曲家的作品中經(jīng)常使用。似乎歐洲民間樂(lè)器的低音風(fēng)笛就只有主屬兩個(gè)音。 2.舞蹈性節(jié)奏作為主體成為曲式中的重要組成部。這種節(jié)奏性前奏,或稱之為先現(xiàn)性伴奏型,作為音樂(lè)的主體,是和西班牙音樂(lè)與西班牙舞蹈密不可分的。一些具有很強(qiáng)舞蹈性的音樂(lè),如爵士樂(lè)的很多段落就是只有打擊樂(lè)節(jié)奏。這種只有節(jié)奏音型的音樂(lè),自身魅力的顯現(xiàn)更加鮮明感人。 3.民間樂(lè)器音響的模仿。在《伊比利亞》中的多首樂(lè)曲中,都能鮮明地聽(tīng)到吉他、響板、鈴鼓等民間樂(lè)器及具有宗教特色的鐘聲的逼真的模仿聲。使此曲更具鮮明的西班牙音樂(lè)特征。 4.民間調(diào)式的使用。在《伊比利亞》中,阿爾貝尼斯頻繁地使用中古調(diào)式(利地亞、多利亞、混合利地亞、弗里吉亞等)以及降二級(jí)的和聲大調(diào)、吉卜賽西班牙民間音樂(lè)調(diào)式,并由這些調(diào)式帶來(lái)的新的和聲色彩,給人耳目一新的感受。 阿爾貝尼斯在《伊比利亞》中,除采用了大量的民間音樂(lè)手法外,還運(yùn)用了作為鋼琴家獨(dú)具的、師從李斯特學(xué)到的精湛、高超的鋼琴寫作技法,因此,給演奏者提出了更高的要求,在演奏這首樂(lè)曲時(shí)應(yīng)重視以下幾點(diǎn): 1.深入了解掌握西班牙音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn),尤其是民族調(diào)式的大量運(yùn)用所產(chǎn)生的新穎的音響色彩,要在音色變化上下功夫。 2.由于樂(lè)曲中有許多模仿鈴鼓、響板、吉他等西班牙民族樂(lè)器的演奏特點(diǎn),使此曲較多地運(yùn)用裝飾音與重復(fù)音,因此要強(qiáng)化手指的靈敏度,以演奏出更清晰、更生動(dòng)的聲音。 3.由于創(chuàng)作織體的多樣化,使樂(lè)曲的聲部非常豐富,左右手交替多變的創(chuàng)作方法使演奏者更要控制好左右手及各聲部的層次與平衡,以演奏出立體豐滿的最佳效果。 4.由于西班牙音樂(lè)與舞蹈的密切關(guān)系,此曲的節(jié)奏特點(diǎn)十分鮮明,因此要悉心感受并體會(huì)西班牙音樂(lè)特有的節(jié)奏韻律感并增強(qiáng)手指的爆發(fā)力。 阿爾貝尼斯在《伊比利亞》的創(chuàng)作中,融合了多種音樂(lè)風(fēng)格,內(nèi)涵極為豐富,是西班牙民族音樂(lè)與歐洲印象派、浪漫派音樂(lè)交織而成的復(fù)合體,帶給聽(tīng)眾全新的藝術(shù)享受?!兑帘壤麃啞啡缫环啦煌噬奈靼嘌喇嬀?,給鋼琴文獻(xiàn)寶庫(kù)增添了新的經(jīng)典篇章,并成為世界眾多鋼琴家音樂(lè)會(huì)的保留曲目。 伊薩克·阿爾貝尼斯是19世紀(jì)浪漫主義民族樂(lè)派的代表人物之一,他扎根于本民族沃土,汲取民族文化精髓,以其充滿民族風(fēng)格的優(yōu)秀作品,豐富了世界音樂(lè)寶庫(kù),給后人留下了寶貴的遺產(chǎn),在世界樂(lè)壇享有極高的聲譽(yù)。世界是由各個(gè)民族組成的,各民族的文化精華,匯聚成人類的文化遺產(chǎn)寶庫(kù)。阿爾貝尼斯的藝術(shù)道路是正確的,他的作品既是民族的,也是世界的。他是西班牙民族的驕傲。
作者簡(jiǎn)介
作者:(西)吉耶爾莫 等 譯者:周鏗
書籍目錄
中文版序:《伊比利亞》——中國(guó)原版序序序二一幅永不褪色的西班牙畫卷圖表鋼琴組曲《伊比利亞》曲式結(jié)構(gòu)一覽表第一冊(cè) 1.回憶 2.港口 3.塞維爾的圣誕節(jié)第二冊(cè) 4.隆達(dá)納舞曲 5.阿美里亞 6.特里安納第三冊(cè) 7.阿巴欣 8.波羅調(diào) 9.拉瓦別斯第四冊(cè) 10.馬拉加 11.黑勒斯 12.艾里達(dá)納《伊比利亞》各首曲目中所用的術(shù)語(yǔ)編訂者簡(jiǎn)介
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