行楷技法入門

內(nèi)容概要

本書在講解傳統(tǒng)書法技法，如點(diǎn)畫、偏旁部首、間架結(jié)構(gòu)和章法的同時，在范字中配畫了毛筆運(yùn)筆走勢的軌跡，運(yùn)用筆勢圖解的方法，使書法教學(xué)更為直觀實(shí)用。從而使學(xué)書過程不再感到理解困難。是一本學(xué)校書法教學(xué)和初學(xué)者自學(xué)的實(shí)用教材。    為了配合教學(xué)，還選用原范字的偏旁、部首，運(yùn)用計算機(jī)設(shè)計組合拼集了大量的范字，集字匯成常用成語、古詩等，引導(dǎo)學(xué)習(xí)者舉一反三，加以變化運(yùn)用，以達(dá)到事半功倍之效果。

書籍目錄

一 概述  趙孟頫《膽巴碑》簡介  《膽巴碑》技法特點(diǎn)  毛筆使用方法  執(zhí)筆方法、書寫姿勢、運(yùn)筆方式  運(yùn)筆方法二  《膽巴碑》點(diǎn)畫技法三  《膽巴碑》部首技法四  《膽巴碑》結(jié)構(gòu)技法五 書法臨習(xí)方法六 書法常用形制與臨創(chuàng)訓(xùn)練  江上漁者(唐)孟浩然  寒食(唐)韓翃  宿建德江(唐)孟浩然  春日(唐)朱熹  登鸛雀樓(唐)王之渙  黃鶴樓送孟浩然之廣陵(唐)李白  獨(dú)坐敬亭山(唐)李白  山行(唐)杜牧  絕句(唐)杜甫  望天門山(唐)李白  竹里館(唐)王維  春曉(唐)孟浩然  風(fēng)橋夜泊(唐)張繼  山居秋暝(唐)王維附：名碑名帖欣賞  趙孟頫《膽巴碑》

章節(jié)摘錄

插圖：2.方筆與圓筆“方筆”和“圓筆”是根據(jù)不同字體或筆畫形狀采用的兩種不同的表現(xiàn)手法。從字體上講，篆、隸以圓筆為主，方筆為輔，楷書則反之。一般以無棱角者為“圓筆”，筆畫的起、收筆或轉(zhuǎn)彎呈弧線形，多用提筆，含蓄而內(nèi)斂：有棱角者為“方筆”，筆畫起、收筆或折處棱角分明，多用按筆，鋒芒畢露。在書法中“方筆”和“圓筆”須結(jié)合使用。3.中鋒與偏鋒中鋒又稱正鋒，是指書寫筆鋒始終在點(diǎn)畫中運(yùn)行，筆毫鋪開，筆畫兩邊如界，筆畫圓潤飽滿。它是書法的根本筆法。由于筆鋒在點(diǎn)畫中間，因此在向下一筆畫過渡時，能夠做到“八面出鋒”，使點(diǎn)畫之間的氣脈貫通，顧盼有姿。偏鋒，指運(yùn)筆時將筆鋒尖偏在點(diǎn)畫一邊。寫出的點(diǎn)畫往往有輕重不勻，一邊光滑一邊毛糙等弊病。一般書家以偏鋒為敗筆。4.提筆與按筆提、按為用筆的上下運(yùn)動。引筆向上為提，在行筆中筆鋒著紙較少，筆畫由粗變細(xì)；除收筆外，筆鋒不可完全離紙。將筆下按謂按筆，在行筆中筆畫由細(xì)變粗。書法的點(diǎn)畫，線條的粗細(xì)、濃淡、節(jié)奏等變化就是在提與按的運(yùn)筆動作中完成的。此外，在轉(zhuǎn)折時，提按起到了調(diào)整筆鋒，保持中鋒的關(guān)鍵作用。它是創(chuàng)造書法藝術(shù)形象的重要手段。5.一波三折與運(yùn)筆速度一波三折是指寫捺畫時，起筆要束得緊，頸部要鋪得滿，拓得開，所謂一筆之中有三折筆勢。運(yùn)筆速度不宜太快，也不可過慢。運(yùn)筆太快，勢必浮而不實(shí)；運(yùn)筆過慢，必然呆滯無神。不同的筆畫要有不同的速度，橫須慢，豎要快；捺應(yīng)慢，撇要快；折應(yīng)慢，鉤須快。一筆之中也應(yīng)有快慢，如寫一捺，起筆要慢，然后由慢而快，至捺腳又由快而慢，最后捺尖又由慢而快。只有快、慢結(jié)合，寫出筆畫才能既爽利又厚重。

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