鏡像的衍生

內(nèi)容概要

　　介入是由在場的本質(zhì)決定的。在場要求最充分地顯現(xiàn)存在的意義，而現(xiàn)實又往往把意義遮蔽在重重迷霧之中，在獲取真實、真相，抵達(dá)本真的途中，必然會遭遇許多不可避免的阻隔。面對這些阻隔，是回避，繞道，折中，還是迎頭而上，破除它，越過它？這不僅是一個方法論問題，而且決定是在場還是缺席。在場需要有介入的勇敢和責(zé)任感、使命感、緊迫感；在場主義認(rèn)為，介入就是“去蔽”、“揭示”和“展現(xiàn)”，是在作家的良知與責(zé)任驅(qū)使下，對本真，或真理、真相抵達(dá)的勇氣。

作者簡介

唐朝暉　1971年出生于湖南湘鄉(xiāng)，湘潭師院中文系畢業(yè)，湖南省作家協(xié)會會員，現(xiàn)供職于《芙蓉》編輯部。

書籍目錄

在場的旗幟是介入
引子：傾聽鏡子的聲音
儀式
我的背后有個人
有人說話
細(xì)微錯誤
轉(zhuǎn)身與出手
鏡子的表演
遺忘與錯位之美
上癮性物質(zhì)，哦，酒
他人是面具
城市經(jīng)
快樂的記憶
藏與露
記憶之痕
氣味
緊張，以及旋轉(zhuǎn)的城市

章節(jié)摘錄

　　“它”沒有回答，這樣的事經(jīng)常發(fā)生，“它”想與我說的時候，任何時候都會蹦出話來，在我想到“它”的時候，就可以感覺到“它”，“它”是不會針對我的問題來回答的，尤其是，只要我去忙城市人正常忙的那些事情，不理會“它”，“它”就肯定會有一段時間不搭理我，也許“它”就去了“它”以后要呆的地方，很多時候，在車輛擁擠的街道上，我想“它”應(yīng)該在我之前就存在，我在了，“它”依舊經(jīng)常去那個世界，以后也許還是“它”呆的地方，或許，會因為我身體的消失而得以去另外的地方，我問過“它”，“它”會給我很多答案，只要我與“它”對話時間夠長，“它”總會給一些我沒有想到的答案出來，甚至是給一些引導(dǎo)，從回答到答案和引導(dǎo)，也許全部是錯誤的，有一點值得肯定，一切是善意的，是我喜歡的。我習(xí)慣了“它”的不回答?！翱茨牵　表樦八币庠傅姆较?，我看到兩排房子之間的田野里，半人高的稻谷地中央，站著兩個穿黑風(fēng)衣的男人，個頭都很高，鄉(xiāng)里有這種舞臺裝扮的現(xiàn)代人？我嘀咕著。目光回視，不知道什么時候，貓后面站了一位年輕女孩，左手行動像根直的樹枝，上面披掛著一塊時尚的布料，左手僵硬地直著與探下的身體一起，配合著靈活的右手，把貓撥進(jìn)右臂，把貓抱起來。貓輕輕叫喚了一聲，驚恐沒有了，頭縮進(jìn)年輕女孩子的懷里，眼睛看著前面那兩位年輕人。他們兩個人，轉(zhuǎn)身，背對我的時候，我才想到，沒有注意看他們的臉，對他們的臉沒有一丁點印象，眼睛多大？方臉還是圓臉？有胡須嗎？戴眼鏡嗎？毫無丁點印象，他們的表情和心情卻烙在我心里：一股冷，寒意襲人，彌漫的憂郁，像點燃的香煙，煙霧飄渺地成線消失在近在咫尺的空間里，他們從很遠(yuǎn)的地方來，他們在往前走，他們后背的衣服全部是白色，與貓爪的白一樣?！　　?/pre>








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