中國油畫家全集鷗洋

前言

　　2007年在我舉辦“從藝50年作品展”時，盤點了自己的作品，深感自己是個不大安分的畫家，總是在探索求變，大概是愛從藝術(shù)探索中尋找樂趣吧。　　我比較喜歡繪畫語言上與別人拉開距離，喜歡尋找、探索別人未有或忽略的繪畫語言。有些雖然只能是做膚淺的突破，我也樂此不疲?！∥业奶剿鞣秩矫妫骸∽畛跏撬廴宋飳懮嫛Ｄ鞘?0世紀(jì)60年代初，當(dāng)時以水粉人物形式出現(xiàn)的僅有宣傳畫創(chuàng)作。水粉顏料也只叫“廣告色”，幾乎未見過用廣告色來寫生的習(xí)作范本。我嘗試運用油畫、水粉畫、水墨畫的技法來寫生水粉人物畫，獲得意外藝術(shù)效果。為此，我將嘗試的各種水粉人物寫生技法做了總結(jié)，編寫了一本書，算是探索的成果?！　〉诙€探索是水墨人物畫。20世紀(jì)70年代初“文革”時期，油畫要求“紅、光、亮”，而中國畫提倡“創(chuàng)新”，我選擇了中國畫。正值中國畫的權(quán)威老先生當(dāng)時被打倒，沒有傳統(tǒng)約束，給了我進(jìn)行中國畫創(chuàng)新的膽量?！　∥以囍鴮⑽餮螽嫳憩F(xiàn)陽光的方法在宣紙上體現(xiàn)，畫了《雄鷹展翅》《新課堂》這兩幅畫參加全國美展，意外獲得成功，被譽為“首次將陽光帶進(jìn)水墨畫中”?！　〉谌齻€探索是在20世紀(jì)80年代，改革開放初期藝術(shù)觀念也漸漸活躍。我重新回到油畫老本行，試圖嘗試我自己個人的油畫語言，曾經(jīng)做了許多追求民族風(fēng)味或利用新材料的油畫作品，但效果不理想。那時有點像無頭蒼蠅一樣?xùn)|碰西撞，總找不到路?！　?985年，聽聞法籍畫家趙無極在浙江美院開辦“繪畫班”，我爭取了一個名額前往求教?！　∵@段學(xué)習(xí)時間雖不長，卻受益匪淺。最大的收獲是趙無極堅定了我從中國繪畫傳統(tǒng)中借鑒，建立個人油畫藝術(shù)特色的想法。他曾對我們說：“……這許多中國最好的傳統(tǒng)，每一個人拿出一部分最喜歡的，對你的性格最接近的，一起把它消化，然后把學(xué)到的西洋的東西，好的東西拿出來，兩方面合起來，慢慢地、自然而然地融合起來，那你的作風(fēng)就有了。”　　另一點就是將“客觀”作為藝術(shù)的“憑借”。過去我所學(xué)的西畫大多是研究如何描繪客觀，中國傳統(tǒng)美學(xué)最珍貴的的確不是如實描繪客觀，而是將“客觀”作為“憑借”繪出心中的畫面。有了這一點，我畫畫自由多了，根據(jù)對客觀的不同感受，努力在畫布上譜寫心中的樂曲。畫面的形象采用“似與不似之間”的造型，我稱其為“意象油畫”，希望立足以東方的意象審美，走出一條區(qū)別于西方油畫的具有東方審美內(nèi)涵的油畫之路。這一走就是二十多年，其中自然也在不停地進(jìn)行探索，畫面形式也在不停地改變，但始終圍繞著“意象油畫”這一課題。我曾寫到：“‘意象油畫’像遠(yuǎn)處一個神秘的亮光，散發(fā)著魅力又離我很遠(yuǎn)，使我對它的追逐不能停息。這是一個應(yīng)付出畢生努力的艱難的路……”

內(nèi)容概要

　　鷗洋女士現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學(xué)會理事、廣東美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會委員、廣東油畫學(xué)會副主席?！　?0世紀(jì)60年代起她活躍于畫壇，早期作品傾向?qū)憣崱?985年從師法籍著名畫家趙無極后開始探索“東方意象”油畫語言，將中國“文人畫”趣味與西方印象派光色結(jié)合起來，形成個人獨特藝術(shù)風(fēng)貌。被譽為“中國意象油畫拓荒者”。    《鷗洋(中國油畫家全集)》為其油畫作品集。

書籍目錄

自序意象與氣質(zhì)——鷗洋藝術(shù)淺析評論摘錄意象油畫早期油畫·素描鷗洋簡歷鷗洋藝術(shù)年表

章節(jié)摘錄

　　鷗洋作為油畫家，其藝術(shù)功底早就有所表現(xiàn)。這些年來，她不但著書立說、教學(xué)育人、積極介紹和研究西方現(xiàn)代藝術(shù)，而且在自己的藝術(shù)實踐中也不斷修煉與創(chuàng)造，力圖走出一條融會中西的藝術(shù)之路。　　她不滿足于已經(jīng)取得的成就，又毅然邁出新的步子，用現(xiàn)代觀念重新審視自己多年研究掌握的西方古典藝術(shù)，看透了西方藝術(shù)發(fā)展到上世紀(jì)末本世紀(jì)初大河改道的基本趨勢，把西方古典美學(xué)對美的追求、經(jīng)營與東方美學(xué)對“妙”的境界的理想融會在一起，創(chuàng)造出她自己獨具個性的藝術(shù)花朵　　鷗洋的油畫，首先具有多種藝術(shù)美的素質(zhì)，不是生活中自然美的簡單復(fù)制，而是經(jīng)過藝術(shù)處理、過濾、提煉、升華出的藝術(shù)精粹，集形式美、抽象美、技藝美、材質(zhì)美于一爐，讓觀眾充分享受形式的和諧及色彩的愉悅　　——摘自聞立鵬：《美與妙的融合——看鷗洋近作所想到的》　1991年　　鷗洋從20世紀(jì)80年代中期至今，步步探索、千折百回，以其開放進(jìn)取的觀念，東方式自由創(chuàng)造的現(xiàn)代意識，選擇中國文人畫審美“意象”為油畫求變的核心，以“氣韻生動”為意象創(chuàng)造的切入點，吸收印象派的油畫色彩，融人中國水墨畫的筆情墨趣，尋求語言風(fēng)格的個性化、獨創(chuàng)性，從而開拓屬于自己，也屬于時代進(jìn)程的油畫東方之路　　鷗洋的油畫在藝術(shù)觀念、藝術(shù)語言兩方面發(fā)生巨變，突破了本世紀(jì)百年油畫“中西融合”的多種圖式——摘自孫美蘭：《東方意象——鷗洋油畫探索之路》　1999年　　我覺得她畫畫是思考型的。她在不斷地思考著，所以她能夠在這樣的過程中開創(chuàng)一條屬于自己的新路。她尋求自己的飛躍，選擇自己的一個價值目標(biāo)。選擇了意象油畫在當(dāng)時來說，自覺地以意象油畫來命名，以意象油畫作為追求目的藝術(shù)家，首選鷗洋　　1991年，我記得在王府井美院，她就舉出這樣一個旗幟，所以我覺得她的意象油畫選擇是很自覺的，她是中國意象油畫最早舉起旗幟的人——摘自陶冰白：2007年中國美術(shù)館“鷗洋作品研討會”發(fā)言記錄

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