五行作曲法

內(nèi)容概要

本書理念與技法六章：從“太極拍值、兩儀拍強、四象拍位、八卦拍型、太極節(jié)拍的應(yīng)用”五個方面，來研究傳統(tǒng)與近代音樂節(jié)拍的規(guī)律，并形成以強弱（陰陽）為基礎(chǔ)的新型節(jié)拍體系；從“陰陽節(jié)奏觀念、太極音值模式、兩儀節(jié)奏模式、陰陽節(jié)奏技法、陰陽節(jié)奏的應(yīng)用”五個方面，去解釋音樂世界中繁復(fù)多變的節(jié)奏形態(tài)，以揭示內(nèi)在的規(guī)律；從“基本原理、結(jié)構(gòu)模式、組合形式、實際應(yīng)用”四個方面，去研究音樂中多樣的結(jié)構(gòu)模式，從中找出內(nèi)在與外在形式的組織規(guī)律；從“屬性、技法、比較”三個方面，采用比較學(xué)的思維方式來研究與揭示古今中外音樂中的調(diào)式及其之間的規(guī)律，以探求調(diào)式領(lǐng)域中廣度與深度的發(fā)展；從“天地和音結(jié)構(gòu)、陰陽和弦關(guān)系、四象和聲邏輯”三個層面，去揭示和聲的結(jié)構(gòu)規(guī)律；并通過“實際應(yīng)用價值”來破譯和聲的奧秘；從“樂聲資源、音列結(jié)構(gòu)、音場位移、音列交疊、音序換列、實際應(yīng)用”六個方面，去探索和研究中國音樂風(fēng)格的音高結(jié)構(gòu)在音樂大干世界中多變的統(tǒng)一關(guān)系。    音樂分析三篇：以冼星海創(chuàng)作《黃河大合唱》的“延安稿本”作為切入點，從音樂的“總體布局和結(jié)構(gòu)屬性”的宏觀、中觀、微觀的不同角度去研究作品的調(diào)式風(fēng)格，并對照其“冼星海重新修訂的‘蘇聯(lián)稿本’、李煥之兩次整理的‘上海稿本’、中央樂團(tuán)創(chuàng)作組兩次整理的‘中央稿本’”來進(jìn)行比較，從而揭示其調(diào)式風(fēng)格發(fā)展與變化的藝術(shù)規(guī)律；以音樂比較學(xué)的方式，從調(diào)式結(jié)構(gòu)的“音位與音列”兩個方面，對梅州客家山歌進(jìn)行比較；以“《悟》、《悠悠》、《黃山意象》、《五行》、《五谷豐登》”五首作品為例，從“太極節(jié)拍、陰陽節(jié)奏、兩儀結(jié)構(gòu)、三才調(diào)式、四象和聲、五行音高”多種要素上加以闡述，以示實際應(yīng)用的參考。    音樂作品五首，是筆者運用“五行作曲法”而創(chuàng)作的民族室內(nèi)樂代表作。

作者簡介

作曲家房曉敏，星海音樂學(xué)院作曲系主任、教授、碩士生導(dǎo)師；中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學(xué)會及作曲家聯(lián)誼會會員、廣東省音樂家協(xié)會理事。 
    自1984年以來，創(chuàng)作、出版、發(fā)表了交響曲、交響詩、協(xié)奏曲、合唱、影視與戲劇音樂等聲樂、器樂作品100余首(部)。其作品在各類比賽中獲獎60余項，獲得國際獎項的有“美國紐約國際中國民族器樂作曲大賽‘長風(fēng)獎’、新加坡首屆華樂作曲大賽創(chuàng)作大獎”等多項大獎，獲得國家級獎項的有“廣電部中國電影華表獎(政府獎)、中宣部‘五個一工程獎’、文化部‘文華獎’、中國音協(xié)‘金鐘獎’”等多項大獎；并由盧森堡愛樂樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)、珠影樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)、澳門中樂團(tuán)、中國廣播民族樂團(tuán)、中國青年民族樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)、上海廣播民族樂團(tuán)、廣東歌舞劇院民族樂團(tuán)等所演奏。此外，在各種音樂刊物出版與發(fā)表論文50余篇、專著2部、CD專輯1張；并成功地舉辦了個人系列作品音樂會2場。 
    主要代表作有：民族室內(nèi)樂《五行》、民族管弦樂《火之舞》、裝置梆笛與二胡雙協(xié)奏曲《客風(fēng)》、電影音樂《警魂》、歌曲《匆匆來去》、合唱《小溪和大?！?、二胡協(xié)奏曲《幻想曲》、打擊樂協(xié)奏曲《鳳凰涅槃》、專著《五行作曲法》。

書籍目錄

上編  理念與技法六章　第一章  太極節(jié)拍　  一、太極拍值　  二、兩儀拍強　  三、四象拍位　    1．得失拍位　    2．比拍位　    3．乘拍位　    4．承拍位　    5．據(jù)拍位　    6．應(yīng)拍位　    7．時中拍位　  四、八卦拍型　    1．單復(fù)拍型　    2．強弱拍型　    3．內(nèi)外拍型　    4．勻非拍型　    5．正隅拍型　    6．倒錯拍型　    7．拍變拍型　    8．交互拍型　    9．八宮拍型　  五、太極節(jié)拍的應(yīng)用　    1．與傳統(tǒng)音樂節(jié)拍的比較　    2．近現(xiàn)代音樂節(jié)拍的應(yīng)用　    3．與民族民間音樂節(jié)拍的聯(lián)系　  【習(xí)題一】　第二章  陰陽節(jié)奏　  一、陰陽節(jié)奏觀念　  二、太極音值模式　  三、兩儀節(jié)奏模式　  四、陰陽節(jié)奏技法　    1．正隅法　    2．倒錯法　    3．變易法　    4．交互法　    5．生克法　  五、陰陽節(jié)奏的應(yīng)用　  【習(xí)題二】．　第三章  兩儀結(jié)構(gòu)　  一、基本原理　    1．固有原理　    2．互含原理　    3．變化原理　  二、結(jié)構(gòu)模式　    1．太極結(jié)構(gòu)長度模式　    2．兩儀結(jié)構(gòu)形態(tài)模式　  三、組合形式　    1．單復(fù)型　    2．奇偶型　    3．內(nèi)外型　    4．正隅型　    5．倒錯型　    6．變易型　    7．交互型　    8．生克型　  四、實際應(yīng)用　    1．兩儀結(jié)構(gòu)長度的實際應(yīng)用　    2．兩儀結(jié)構(gòu)形態(tài)的實際應(yīng)用　    3．兩儀結(jié)構(gòu)組合形式的實際應(yīng)用　  【習(xí)題三】　第四章  三才調(diào)式　  一、屬性　    1．音程　    2．涵量　    3．音位　  二、技法　    1．人中變調(diào)　    2．天地變式　    3．天地人變調(diào)式　  三、比較　    1．傳統(tǒng)與近現(xiàn)代調(diào)式比較　    2．東方與西方調(diào)式比較　    3．東方調(diào)式比較　    4．西方調(diào)式比較　    5．東西方調(diào)式音程屬性比較　  【習(xí)題四】　第五章  四象和聲　  一、天地和音結(jié)構(gòu)　    1．和音結(jié)構(gòu)　    2．和音涵量　  二、陰陽和弦關(guān)系　    1．和弦移位　    2．和弦對應(yīng)　  三、四象和聲邏輯　    1．和弦序進(jìn)及其張力　    2．調(diào)性循環(huán)與對立　  四、實際應(yīng)用價值　    1．多音重疊結(jié)構(gòu)　    2．多層復(fù)合結(jié)構(gòu)　    3．附加音混合結(jié)構(gòu)　    4．實例分析　  【習(xí)題五】　第六章  五行音高　  一、樂聲資源　    1．五聲相生音列　    2．五聲相克音列　    3．五聲樂圖　  二、音列結(jié)構(gòu)　    1．五聲音列　    2．四聲音列　    3．三聲音列　    4．二聲音列　  三、音場位移　    1．陽極音場　    2．陰極音場　  四、音列交疊　    1．陽性交疊　    2．陰性交疊　    3．中性交疊　  五、音序換列　    1．相生法　    2．相克法　    3．生克法　  六、實際應(yīng)用　    1．音階解析　    2．音列剖析　  【習(xí)題六】中編  音樂分析三篇　一、《黃河大合唱》調(diào)式風(fēng)格研究　  （一）總體布局　    1．再現(xiàn)式結(jié)構(gòu)色彩　    2．交替式音位關(guān)系　    3．交換式音列聲數(shù)　    4．再現(xiàn)式調(diào)式轉(zhuǎn)換　  （二）結(jié)構(gòu)屬性　    1．音程結(jié)構(gòu)　    2．音集裂變　    3．音列轉(zhuǎn)換　  （三）稿本比較　    1．“蘇聯(lián)[上海]稿本”的變化發(fā)展　    2．“中央稿本”的綜合變化　二、梅州客家山歌調(diào)式結(jié)構(gòu)比較　  （一）調(diào)式音位結(jié)構(gòu)比較　    1．調(diào)式分布　    2．色彩區(qū)劃分　    3．對應(yīng)關(guān)系　    4．音位強度　    5．色調(diào)亮度　  （二）調(diào)式音列結(jié)構(gòu)比較　    1．聲數(shù)結(jié)構(gòu)分布　    2．調(diào)式音型屬性　    3．音列強度比較　三、陰陽作曲技法及其應(yīng)用　  （一）揚琴、古箏、高胡三重奏《悟》的技術(shù)分析　    1．太極節(jié)拍的應(yīng)用　    2．陰陽節(jié)奏的應(yīng)用　    3．兩儀結(jié)構(gòu)的應(yīng)用　    4．三才調(diào)式的應(yīng)用　    5．四象和聲的應(yīng)用　    6．五行音高的應(yīng)用　  （二）箜篌獨奏《悠悠》的技術(shù)分析　    1．太極節(jié)拍的應(yīng)用　    2．陰陽節(jié)奏的應(yīng)用　    3．兩儀結(jié)構(gòu)的應(yīng)用　    4．三才調(diào)式的應(yīng)用　    5．四象和聲的應(yīng)用　  （三）揚琴組曲《黃山意象》的技術(shù)分析　    1．太極節(jié)拍的應(yīng)用　    2．陰陽節(jié)奏的應(yīng)用　    3．兩儀結(jié)構(gòu)的應(yīng)用　    4．三才調(diào)式的應(yīng)用　    5．四象和聲的應(yīng)用　  （四）梆笛、揚琴、琵琶、古箏、二胡五重奏《五行》的技術(shù)分析　    1．太極節(jié)拍的應(yīng)用　    2．陰陽節(jié)奏的應(yīng)用　    3．三才調(diào)式的應(yīng)用　    4．四象和聲的應(yīng)用　  （五）打擊樂六重奏《五谷豐登》的技術(shù)分析　    1．太極節(jié)拍的應(yīng)用　    2．陰陽節(jié)奏的應(yīng)用　    3．兩儀結(jié)構(gòu)的應(yīng)用下編  民族室內(nèi)樂作品五首　一、揚琴、古箏、高胡三重奏《悟》　二、箜篌獨奏《悠悠》　三、揚琴組曲《黃山意象》　  I．溫泉　  Ⅱ．怪石　  Ⅲ．云?！? Ⅳ．奇松　四、梆笛、揚琴、琵琶、古箏、二胡五重奏《五行》　五、打擊樂六重奏《五谷豐登》　    附錄  房曉敏主要學(xué)術(shù)成果目錄　一、獲獎　二、著作　三、論文　四、作品　  （一）作曲　    1．聲樂作品　    2．器樂作品　    3．影視作品　  （二）編曲　    1．聲樂作品　    2．器樂作品

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    五行作曲法 PDF格式下載

---