影劇春秋

前言

九十載一言難盡我對(duì)寫回憶錄之類，一貫興趣不大，認(rèn)為自己非屬列傳行列。又一想，如我女兒所說，我們屬于無事不可告人的家族，其實(shí)我寫自己也寫夠了，或敘經(jīng)歷或述情懷，輯我歷來文字便可見來龍去脈。惟成文于不同時(shí)期，敘述難免有所重復(fù)顛倒，刪補(bǔ)重寫亦難，殘存的照片，尚可略見其人、其文、其影。乃請(qǐng)已為我多種集子簽署的苗子大兄賜題“其人、其文、其影”，有如“文化大革命”大字報(bào)標(biāo)題：“黃宗江何許人也！”傳記主持人又要求標(biāo)出傳主姓名，又尋出苗子為我夫婦題寫的墓碑，我這尚未涂黑留紅的半邊，此處可先期借用。我此生行當(dāng)似較復(fù)雜，其實(shí)生旦凈丑，我這場(chǎng)唱元曲開場(chǎng)的副末，總未離戲曲、戲劇、電影、電視諸演出藝術(shù)，最后歸口為八一電影廠編制，歸隱軍中，離而難休。同行常說電影是遺憾的藝術(shù)，引申之人生又豈不也多是“遺憾的藝術(shù)”？惟無遺恨，更無遺臭，也就無怨無悔了。坦陳一生敬呈讀我者。2010庚寅入春，我進(jìn)入八九虛齡九十矣。

內(nèi)容概要

　　《影劇春秋》編選了黃宗江的自述性文章以時(shí)間為序，敘述了黃宗英一生的主要事跡，包括家世出身、學(xué)生生活、演劇生涯、難忘師恩、帶筆從軍、愛情家庭、人生知己等?！队皠〈呵铩房墒棺x者加深對(duì)黃宗江的認(rèn)識(shí)和理解。

作者簡(jiǎn)介

黃宗江，(1921－2010)，作家、演員、編劇。浙江瑞安人，十歲時(shí)即以“春秋童子”的筆名在《世界日?qǐng)?bào)》上發(fā)表獨(dú)幕劇，后就讀于天津南開中學(xué)，積極參加南開劇社的活動(dòng)，畢業(yè)后入燕京大學(xué)外文系，與孫道臨等一起組織燕京劇社，演出《雷雨》等名作。1940年退學(xué)至上海成為職業(yè)演員，參加了話劇《愁城記》、《蛻變》、《正氣歌》、《楚霸王》、《春》、《秋》及電影《亂世風(fēng)光》等的演出。一九五八年調(diào)入八一電影制片廠任編劇，先后創(chuàng)作了《?；辍贰ⅰ读さ墓适隆?、《農(nóng)奴》等優(yōu)秀的電影文學(xué)劇本。作品多次在國內(nèi)和國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。曾被聘為西柏林國際電影節(jié)評(píng)委。2010年10月10月18日因病去世。

書籍目錄

卷一 我的家世沉船上的父親亡父佚文胡同挽歌帶弟弟妹妹同演戲祭二弟文——黃宗淮的少年與“晚年”文章七十還鄉(xiāng)卷二 學(xué)生生活同學(xué)少年——憶婁平，并懷朱邁先同學(xué)少年——致孫道臨懷青島念“荒島”我的“搖籃”在南開未名湖顧盼——七十歲回首十七卷三 演劇生涯我是在上海下海的海上別石揮，山城晤藍(lán)馬卷四 賣藝人家山城水巷戴花人鉛華收拾江湖的小行腳君子卷五 遠(yuǎn)航去來“我的肯塔基老家”的姑娘《大團(tuán)圓》卷六 帶筆從戎“八一”述懷姐妹們會(huì)師在朝鮮——伴徐玉蘭、王文娟，晤常香玉，聆新鳳霞南方啊南方——三十年前后訪越南什剎海遛彎卷七 愛情家庭求婚書——我給她的第一封信家庭是愛情的延續(xù)我倆同年未同日月——《老伴集》小序我“難得糊涂”的她——《老伴集》后記悼亡卷八 戲癡說戲京劇是我的鄉(xiāng)音也曾闖宴伴梅邊——梅蘭芳大師九十誕辰祭清風(fēng)亭下哭信芳——周信芳大師九十誕辰祭百花叢中芙蓉草馬嵬坡前唁慧珠為玉茹再再叫好——序《李玉茹談戲說藝》肅霜當(dāng)笑遙想君秋——六十載追星如水話說尚長(zhǎng)榮卷九 海內(nèi)海外中國“映畫祭”在日本一陌生的朋友一相會(huì)在柏林狄娜·高——醇芳在巴黎訪美劇話原鄉(xiāng)行——不奇之遇在臺(tái)灣卷十 師承師恩寄冰心大姐隨想巴金我的“奶師”萬家寶佐臨恩師百年寫意我的導(dǎo)師張駿祥我?guī)熛难堋凹倚帧标柡搀稀澳悴幌窦玖w林”卷十一 人生知己敦煌的“供養(yǎng)人”常書鴻詩魂君里《金山傳》序春暉秋映詠謝郎——賀謝晉電影回顧展一代演員于是之——《于是之論表演藝術(shù)》代序我的芳鄰侯寶林人活一世精彩萬分——新鳳霞七十年英吉利嫂子戴乃迭蘇格蘭姑奶奶白霞黃裳的“基因”送劉瓊——再寄《相思令》我愛女演員大雅大俗大洋大土——泛論學(xué)者演員英若誠陋室珍壁錄返老還童癥——“人生不滿百，常懷四歲憂”

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：沉船上的父親一位編輯朋友來電話，說是正在組一輯“父親節(jié)”的文章，要我也寫一篇。這“父親節(jié)”屬西方禮俗，我作為中國一人子人父從未過過，但這的確是個(gè)值得提倡的好節(jié)日，應(yīng)附議求同。我生于一九二一年，已是“五四”之后，在我家和我自己身上已不存封建孝道，但還是尊敬父母、孝順父母的，也可說孝還是孝的，順則未必也。我父親不是什么重要人物，無需列傳，但總得略報(bào)家門，才能說明他是怎樣的無關(guān)重要。我父黃曾銘，字述西，小名阿貝，浙江瑞安人氏。據(jù)推算，當(dāng)生于一八八七年，光緒十三年，其父和其祖父均為清翰林。我父清末留日，學(xué)電機(jī)于東京高工，畢業(yè)回國后居然趕上了最后一科的洋翰林。入民國，在北京電話局任工程師，兼工大教授，一九三二年原職調(diào)青島，一九三四年死于傷寒。一生似無大事可記，但對(duì)自家子女的影響、性格形成，還是重要的。他死時(shí)才四十七歲，我這長(zhǎng)子才十三歲，現(xiàn)在我七十三了，一別六十載矣，記得我和妹妹宗英、弟弟宗洛等在棺前守靈，四叔自家鄉(xiāng)來奔喪，他長(zhǎng)得和爸爸很像，方進(jìn)院門，就被小弟弟宗漢一眼看見，那時(shí)他才三歲（如今也六十三歲了），直奔上樓，向媽媽高呼著：“爸爸又活了！”其清脆震人的聲音至今猶在我耳。爸爸當(dāng)然是不能再活了。那些日子我常夢(mèng)見爸爸。我在夢(mèng)里對(duì)他說：“你是爸爸，可是你到底是死了，我還是有點(diǎn)兒害怕，今后……”此后他再未入我夢(mèng)，六十年過去了，我是忘了他，但又時(shí)常記起。我從小至今愛吃的東西幾乎都是他帶著我去吃的——從北京街頭的熱油炸鬼，到南味的糍飯、咸豆?jié){，以至日本料理的“雞素?zé)薄矣绕溆浀盟麕е胰タ催^的京戲，從梅蘭芳、楊小樓，直至陳德霖、龔云甫、王長(zhǎng)林……我日后以戲劇為終生職業(yè)即源于此。我在學(xué)校同樂會(huì)上演京劇、話劇乃至歌劇，父親都是我最早的、最最熱烈的觀眾。他對(duì)母親說過，干脆把老大（即我）送富連成或戲校。可惜我的嗓子屬破鑼，有自知之明，知道“祖師爺沒賞飯”。我們應(yīng)屬所謂“書香世家”，但父親從未命我讀任何一本書?？墒撬啻螏е液屠隙〞r(shí)老三老四小妹尚?。膹S甸轉(zhuǎn)入楊梅竹斜街，商務(wù)、中華、世界諸大書局均在街內(nèi)，信遠(yuǎn)齋也在，購書之余，少不了喝兩碗酸梅湯。走出斜街，把口又是開明、北新諸新書店，在這些廟堂里我初識(shí)葉圣陶、安徒生、謝冰心、周氏兄弟……《愛的教育》、《十五少年》、《魯濱遜漂流記》、《瑞士家庭魯濱遜》……我父親是學(xué)電機(jī)的，不是學(xué)者，又不治文史，書房里的書并不算多，但有兩大箱黑漆紅字的《四部備要》，分陳經(jīng)史子集。我也難無師自通，但總算從此得知世界上有孔孟莊荀李杜太史公……書架上還有一大套巨冊(cè)的日本精印出版的《世界美術(shù)全集》，這也可以說是我的美術(shù)知識(shí)以至美學(xué)觀念的起點(diǎn)，遺憾的是也可以說是自己的頂點(diǎn)了。其他重要的還有巨冊(cè)《戲考》、一套十幾冊(cè)的《福爾摩斯》。父親從未要求我們讀什么，甚至對(duì)我們的課業(yè)也從不過問。乃至我父親死后，親友父執(zhí)偶對(duì)我這老大說兩句今后要好生讀書之類，我竟感到是一種從未領(lǐng)受過的訓(xùn)誡。我也沒聽見我父親的日常語匯里出現(xiàn)什么政治術(shù)語，諸如最通常的“民主自由”之類，但看來他是極其民主、自由的，又不是放任的，對(duì)子女還是有家教家序的，以身教代言教的，甚至身亦不顯。所以我家家風(fēng)，相傳至今，對(duì)民主與自由是崇尚的，但對(duì)極端民主與絕對(duì)自由之類也是從無幻想的。當(dāng)然，父親生于斯世，也不可能是全然脫離政治的。我很小時(shí)就聽母親說過，父親留日回來，原被邀去“南滿”工作，那就賺大錢了，但父親堅(jiān)持到北京。他留日，甚通日語，有不少日本朋友。有一次母親給我看父親給她的信，說是從北京到青島的火車上，聽見日本人談話，明目張膽地談及侵略中國的意圖。父親極其憤慨。記得他有一次苦笑著對(duì)我們說：“爸爸要參加共產(chǎn)黨了！”雖屬戲言，似亦話出有因。P3-5

編輯推薦

《影劇春秋》：黃宗江是我國著名的老一代表演藝術(shù)家，才華橫溢，生活積累厚重，并有著深厚的文化修養(yǎng)，曾被聘為西柏林國際電影節(jié)評(píng)委?！队皠〈呵铩肥且槐净貞涗浭降倪x集，輯錄了作者多年的自敘性文章，作者以真誠的心記錄了自己的往年經(jīng)歷。

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