劇院魅影

內(nèi)容概要

　　加斯通·勒魯（1838-1927），法國(guó)著名的偵探、懸念小說家，本書是他最為膾炙人口的作品?！　“＠颂焐危獾礁改负蜕鐣?huì)遺棄。好心的吉里太太將他藏匿在巴黎歌劇院的地下室里。從此歌劇院不得安寧：物品失竊，員工死亡，經(jīng)理遭到勒索……劇院魅影的傳聞不脛而走。埃利克憑著超人的音樂天賦幫助克里斯蒂娜一夜走紅，同時(shí)深深地愛上了她。但是克里斯蒂娜早就心有所屬。于是，埃利克在舞臺(tái)上當(dāng)眾劫走了她，從而演繹了一段令人扼腕的人“鬼“愛情悲劇……

作者簡(jiǎn)介

加斯通·勒魯(Gaston Leroux ，1868-1927)，20世紀(jì)初法國(guó)最杰出的推理小說家，在法國(guó)有“永恒的記者”之稱。他于1890年開始投身報(bào)業(yè)，曾作為特派記者周游世界各地。1900年開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說。他的小說風(fēng)格詭異，擅長(zhǎng)以不可思議的內(nèi)容與場(chǎng)景營(yíng)造恐怖懸疑的氣氛，并且在恐怖中淋漓盡致地表達(dá)人性。
    勒魯?shù)淖髌啡诤狭藧矍榕c恐怖情節(jié)，故事發(fā)生的地點(diǎn)通常為具有莊嚴(yán)氣氛的場(chǎng)所，如歌劇院、歷史悠久的城堡等等；他的行文通俗易懂，然而其敘述方式、善于牽引讀者的技巧，以及他獨(dú)特的“小說蒙太奇”，使他堪稱一位偵探文學(xué)大家。他的作品常被搬上大銀幕，而享譽(yù)全球的著名音樂劇《歌劇魅影》即改編自他的同名小說。
    勒魯?shù)男≌f風(fēng)格頗受狄更斯、愛倫·坡和柯南·道爾的影響。他的著作《黃色房間的秘密》，被譽(yù)為“不可模仿、不可超越的推理小說杰作”。

書籍目錄

前言　這本奇書的作者講述的是，他如何經(jīng)過追蹤調(diào)查，最后確信歌劇院幽靈確有其人第一章　是幽靈？第二章　新瑪格麗特第三章　德比埃納先生和波里尼先生首次向歌劇院的新任經(jīng)理阿爾芒·營(yíng)地沙爾曼先生和菲爾曼·里夏先生私下透露他們離開巴黎歌劇院的真實(shí)而神秘的原因第四章　5號(hào)包廂第五章　5號(hào)包廂（續(xù)）第六章　施過魔法的小提琴第七章　探視5號(hào)包廂第八章　菲爾曼·里夏爾先生和阿爾芒·營(yíng)地沙爾曼先生大膽決定在一個(gè)“倒霉的”劇場(chǎng)里上演《浮士德》，以及由此引起的可怕后果第九章　神秘的雙座轎式馬車第十章　假面舞會(huì)第十一章　 必須忘記“那個(gè)男人的聲音”和他的名字第十二章　 舞臺(tái)地板上的活板暗門第十三章　 阿波羅的豎琴第十四章　 喜歡擺弄活板暗門的人出手不凡第十五章　 對(duì)待一枚保險(xiǎn)別針的奇怪態(tài)度第十六章　 “克里斯蒂娜·克里斯蒂娜！”第十七章　 吉里太太一語驚天，道破她和歌劇院幽靈的私人關(guān)系第十八章　 對(duì)待一枚保險(xiǎn)別針的奇怪態(tài)度（續(xù)）第十九章　 警長(zhǎng)、子爵和波斯人第二十章　 子爵和波斯人第二十一章　在歌劇院的地下室第二十二章　波斯人在歌劇院地下室里的磨難既有趣又不無教益（波斯人的記述）第二十三章　在酷刑室里（波斯人的記述之二）第二十四章　酷刑開始（波斯人的記述之三）第二十五章　“賣酒桶啰！賣酒桶啰！有什么空酒桶要賣嗎？”（波斯人的記述之四）第二十六章　轉(zhuǎn)動(dòng)蝎子還是蚱蜢？（波斯人的記述之五）第二十七章　幽靈的愛情結(jié)局后記

章節(jié)摘錄

　　前言　　十九世紀(jì)法國(guó)文學(xué)在世界文學(xué)史上占有舉足輕重的地位，除了純文學(xué)的小說之外，在讀者中有著廣泛市場(chǎng)的偵探小說同樣不容忽視。眾所周知，美國(guó)的詩人、小說家和文藝評(píng)論家愛倫·坡(一八。九一一八四九)，以注重嚴(yán)密的邏輯推理和分析，開創(chuàng)了美國(guó)偵探小說的先河，并對(duì)其他國(guó)家產(chǎn)生重要影響。他的《莫格街兇殺案》(一八四一)被認(rèn)為是世界上第一部真正意義上的偵探小說，一八四六年被譯成法文后，深受法國(guó)讀者的歡迎。此外，當(dāng)時(shí)法國(guó)流行的“黑色小說”、大盜維克多的《回憶錄》(一八二八)等，也都為法國(guó)偵探小說的產(chǎn)生提供了國(guó)內(nèi)外的條件。法國(guó)第一部偵探小說是埃米爾·加博里約(一八三二一一八七三)的《勒盧日案件》(一八六四)，情節(jié)與《莫格街兇殺案》相似：在一座亂糟糟的房子里發(fā)現(xiàn)一具老婦的尸體，而房子的所有出口都是封閉的。但法國(guó)十九世紀(jì)出現(xiàn)的偵探小說都未獲得成功?！　》▏?guó)第一個(gè)取得較大成功的偵探小說家應(yīng)當(dāng)是莫里斯·勒布朗(一八六四一一九四一)。勒布朗早期得到莫泊桑(一八五0—一八九三)提攜，在《吉爾·布拉斯報(bào)》上發(fā)表連載心理分析小說，但未獲得什么成功；直到一九O七年在雜志上發(fā)表第一部連載偵探小說《俠盜亞森·羅賓》，才大獲成功，自此，他幾乎專門從事偵探小說的寫作，成績(jī)斐然，其中較著名的有：《亞森·羅賓智斗福爾摩斯》(一九O八)、《空劍峰》(一九。九)、《水晶瓶塞》(一九一二)、《金三角》(一九一八)、《虎牙》(一九二0)等?！秮喩ち_賓智斗福爾摩斯》描寫在“藍(lán)色鉆石”和“猶太油燈”兩樁失竊案中，法國(guó)警方束手無策，邀請(qǐng)英國(guó)大偵探福爾摩斯赴法破案。結(jié)果亞森 ‘羅賓技高一籌，智斗福爾摩斯，擊敗英國(guó)偵探大師，但最后兩人握手言和。勒布朗的作品在二十世紀(jì)初至三十年代風(fēng)靡法國(guó)。　　喬治·西默農(nóng)(一九0三—一九八九)被法國(guó)二十世紀(jì)上半葉的重要作家、一九四七年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者安德烈-紀(jì)德(一八六九一一九五一)譽(yù)為 “本世紀(jì)最偉大的作家”。此言未免失之偏頗，不過，如果說西默農(nóng)是世界聞名的偵探小說家，倒不為過。這位比利時(shí)籍的法國(guó)偵探小說家，第一次世界大戰(zhàn)后放棄學(xué)業(yè)，當(dāng)過糕餅店和書店學(xué)徒，隨后進(jìn)入《列日日?qǐng)?bào)》當(dāng)新聞?dòng)浾撸瑢懮鐣?huì)新聞，由此熟悉了各種社會(huì)環(huán)境和特殊人物。一九二二年底，他來到巴黎，一面工作，一面寫作，用各種筆名發(fā)表連載小說和短篇小說。到一九二九年，他已寫出數(shù)量驚人的短篇，以及大量的偵探、心理和驚險(xiǎn)小說。這些作品深受愛倫·坡的影響，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)主宰的解不開的情節(jié)有著莫大的興趣?？捎^的稿費(fèi)收入使他有財(cái)力買下一條游艇，通過水路周游法國(guó)，從而又給他提供了小說的許多背景和新題材。一九二九年，西默農(nóng)發(fā)表了《拉脫維亞人彼得》，在他筆下第一次出現(xiàn)了探長(zhǎng)梅格雷的名字，他也首次署上了自己的真名。有關(guān)梅格雷的偵探小說約有一百多部長(zhǎng)短篇，較著名的有：《一個(gè)人的頭》(一九三0)、《黃狗》(一九三一)、《十字街頭之夜》(一九三一)、《圣菲克爾案件》(一九三二)、《梅格雷》(一九三四)、《梅格雷的煙斗》(一九四七)、《我的朋友梅格雷》(一九四九)等。由于法國(guó)著名導(dǎo)演雷諾亞等將西默農(nóng)的偵探小說搬上銀幕，梅格雷名聞遐邇；而西默農(nóng)也把自己愛抽煙斗的習(xí)慣給了他小說中的主人公，所以這些偵探小說的封面往往用了西默農(nóng)抽煙斗的照片。他創(chuàng)造了梅格雷探長(zhǎng)這個(gè)不朽的藝術(shù)形象，偵探小說也給他帶來了世界性的聲譽(yù)。有的評(píng)論家認(rèn)為梅格雷有這樣三個(gè)特點(diǎn)：他本身就是一個(gè)世界，他利用職務(wù)玩花樣，以便更好地讓世界幻象消失，他在調(diào)查中起到小說家的替身作用。由于梅格雷這個(gè)人物形象非常豐富，所以沒有一個(gè)電影演員能把他的全部特點(diǎn)都演得出神入化。《一九四O年以來的法國(guó)文學(xué)史》的作者雅克·布雷納認(rèn)為西默農(nóng)是一個(gè)“天生的小說家”。由此可見，西默農(nóng)確實(shí)具有不同尋常的小說家才能，是位擅長(zhǎng)心理分析的重要偵探小說家。一九五二年，西默農(nóng)成為比利時(shí)王家科學(xué)院院士?！　≡诜▏?guó)獲得較大成功的早期偵探小說家中，還有與莫里斯·勒布朗同時(shí)代的加斯通·勒魯(一八六八一一九二七)。勒魯一八六八年五月六日生于巴黎，后隨父母去諾曼底，一八八。年進(jìn)入當(dāng)?shù)氐亩虺侵袑W(xué)，也就是后來小說中的主人公魯勒塔比爾的中學(xué)的原型。父母不幸相繼早逝后，勒魯于一八八六年回到巴黎，攻讀法律專業(yè)，同時(shí)為一些文學(xué)刊物寫文章；取得律師資格后，成為《巴黎回聲報(bào)》司法專欄的撰稿人和((晨報(bào)》的著名記者，報(bào)道了一系列轟動(dòng)一時(shí)的案子，名聲大噪。作為記者，勒魯還前往俄羅斯和東南亞旅行，對(duì)一九O五年的俄國(guó)革命作過報(bào)道。三十歲時(shí)，勒魯決定寫小說，他發(fā)表的第一部心理分析小說是《泰奧夫拉斯特：隆蓋的雙重生活》(一九。四)，但直到一九。七年寫出了《黃色房間的秘密》和一九。九年的《黑衣女郎的香水》，創(chuàng)作了以集新聞?dòng)浾吆蜆I(yè)余偵探于一身的魯勒塔比爾為主人公的系列偵探小說，大獲成功，才奠定了他在法國(guó)偵探小說領(lǐng)域中的地位。勒魯從此便一發(fā)而不可收，又寫出了另一個(gè)系列的小說，即以《謝里-比比》(一九二一—九二二)的同名主人公為題材的一套小說，一九二七年因尿毒癥在尼斯去世。　　在法國(guó)層出不窮的偵探小說家中，另外幾位也取得了成功。皮埃爾· 蘇維斯特爾(一八七四一一九一四)和馬塞爾·阿蘭(一八八五一一九六九) 合寫了系列偵探小說《方托馬斯》(一九一一)，在讀者中很有名。皮埃爾 ·維里(一九O0—一九六0)的偵探小說風(fēng)行于兩次大戰(zhàn)間，如((圣誕老人被害》(一九三四)和《四條腹蛇》(一九三四)。從一九四五年起，法國(guó)出版界推出的“黑色系列”，集中了一批偵探小說，使新一代的偵探小說家脫穎而出。其中較有名的有奧古斯特·勒布勒東(一九一三一)，他原名叫奧古斯特·蒙福爾，《男人的斗毆》(一九五四)等多部小說，被收入“黑色系列”，他的小說大多描寫無賴，善用切口，受到美國(guó)驚險(xiǎn)小說的影響，有的被搬上了銀幕。阿爾貝·西莫南(一九0五—一九八0)的《別碰金錢》( 一九五三)也入選“黑色系列”，次年，西莫南又發(fā)表了《地窖在反抗》( 一九五四)，他的作品主要描寫強(qiáng)盜，人物過著逍遙法外的冒險(xiǎn)生活，小說內(nèi)容再現(xiàn)了戰(zhàn)前巴黎的民俗，強(qiáng)盜往往戰(zhàn)勝偵探。萊奧·馬萊(一九0九一) ，以十五部偵探小說集中描寫巴黎的一個(gè)區(qū)，他的小說被稱為“巴黎新秘聞”，處女作是發(fā)表于德國(guó)占領(lǐng)時(shí)的偵探小說((車站街120號(hào)》。從一九四九年起，法國(guó)黑河出版社出版了一批偵探小說，在這批小說的作家中，最有名的是弗雷德里克·達(dá)爾(一九二一—二00O)，筆名圣安東尼奧，這是他小說中的人物名。他以此筆名所寫的偵探小說最為有名，極其暢銷，第一部是《讓姑娘倒下》(一九五0)。他每年發(fā)表三四部偵探小說，每部印數(shù)六十五萬冊(cè)，再加上重版，每年達(dá)五百萬冊(cè)，圣安東尼奧的偵探小說有上百部，較重要的有：《你是邪惡》(一九五七)、《貨物升降機(jī)》(一九六一) 、《貝呂里埃眼中的名譽(yù)》(一九六五)、《親愛的，把你的微生物傳給我》(一九七七)和《權(quán)力的鑰匙放在手套盒里》(一九八一)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，至一九八三年，他的偵探小說累計(jì)印數(shù)已達(dá)一億冊(cè)，如此暢銷，被認(rèn)為“是極其重要的社會(huì)學(xué)現(xiàn)象”，他是“法國(guó)最著名的作家和一切社會(huì)階層讀者最多的作家”。　　從上述法國(guó)偵探小說的概況中，不難看出，加斯通·勒魯主要是以偵探小說家的面貌出現(xiàn)在讀者面前的，法國(guó)《拉魯斯插圖詞典》在介紹勒魯?shù)臈l目中，稱他為記者和偵探小說家。其實(shí)，勒魯?shù)淖髌?，有?jù)可查的，就達(dá)三十四部之多，體裁不僅涉及偵探小說，還包括其他方面。一位作家之所以獲得成功，往往同他在藝術(shù)上的創(chuàng)新密不可分。一九一一年，勒魯發(fā)表了一部體裁介于偵探小說和荒誕小說之間、講述“人鬼情”的精彩小說：《劇院魅影》。小說以第一人稱寫作，身為記者的作者隨著調(diào)查和采訪的深入，講述了宏偉壯麗的巴黎歌劇院里鬧鬼的事。歌劇院經(jīng)理德比埃納先生和波里尼先生辭去經(jīng)理之職后，如釋重負(fù)；他們的繼任者蒙沙爾曼先生和里夏爾先生上任伊始，有個(gè)親眼見過歌劇院幽靈的置景工猝然吊死在舞臺(tái)下面的臺(tái)倉里，把德比埃納先生和波里尼先生的告別辭行晚會(huì)給攪了；新任經(jīng)理又受到歌劇院幽靈先后兩次敲詐，四萬法郎神秘地不翼而飛；著名女歌星卡洛塔竟然在演唱拿手曲目時(shí)走調(diào)，癩蛤蟆般的鼓噪甚至驚得劇場(chǎng)大廳里的枝形吊燈都掉下來，當(dāng)場(chǎng)砸死已被里夏爾先生指定去接替幽靈的領(lǐng)座員吉里太太職務(wù)的看門婦，卡洛塔含羞結(jié)束了自己的藝術(shù)生涯；取而代之的歌壇新星克里斯蒂娜，師從所謂的“音樂天使”，亦即歌劇院幽靈，在《浮士德》中，她用自己的全部心靈去演唱瑪格麗特一角，演至最后一幕，她用超凡脫俗的歌聲呼喚天使，她的身體仿佛騰空而起，拉著全場(chǎng)為之震顫的觀眾一起展翅高飛，每個(gè)觀眾都以為自己插上了翅膀，這時(shí)舞臺(tái)上突然陷入一片黑暗，觀眾幾乎來不及發(fā)出驚叫，燈光又重新照亮舞臺(tái)，但克里斯蒂娜卻在眾目睽睽之下消失了，被劫持了；克里斯蒂娜失蹤后，她的心上人夏尼子爵也不知去向，子爵的兄長(zhǎng)菲利普伯爵又意外身亡；圍繞著夏尼子爵和溫柔迷人的紅歌星之間的愛情故事，駭人聽聞的罪惡勾當(dāng)接踵而至……這一切的一切，隨著作者的調(diào)查和講述，謎底終于揭開，原來均系“歌劇院幽靈”，一個(gè)有血有肉的丑八怪埃利克所為。埃利克天生一張連親生母親見了都害怕的臉，從未得到過女性的愛，歷經(jīng)生活的種種磨難后，因羞于見人，藏身于巴黎歌劇院的地下室里，他使出一切鬼魅伎倆想要獲得漂亮動(dòng)人的克里斯蒂娜的愛，僅僅是為了能過上像常人一樣的生活。至此，作者對(duì)埃利克的不幸寄予的無限同情已躍然紙上，使這出愛情悲劇具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，至今仍膾炙人口?！秳≡瑚扔啊纷詥柺酪詠?，已被翻譯成多國(guó)文字，在世界上廣為流傳?！　〈送猓痪哦?，前往巴黎休假的美國(guó)好萊塢電影界巨頭、環(huán)球電影公司總裁卡爾·勒姆爾(一八六七一一九三九)偶然得到一本《劇院魅影》，他一個(gè)晚上就將全書讀完，當(dāng)即決定將它搬上銀幕，并聘請(qǐng)因扮演(《巴黎圣母院》中的鐘樓怪人卡席莫多而走紅的丑星、“千面人”朗·錢尼主演埃利克；一九二六年，當(dāng)時(shí)尚處于默片階段的電影(我國(guó)解放前的中譯名為《歌場(chǎng)魅影》)上演，因其出色的劇情和視覺效果，大獲成功。一九四三年，好萊塢環(huán)球電影公司重拍了這部電影，與以前相比，這次更注重音樂的表現(xiàn)。一九六二年，英國(guó)倫敦以拍攝恐怖片見長(zhǎng)的哈默電影公司也將它搬上了銀幕。一九七四年，美國(guó)以“搖滾歌劇”的風(fēng)格，嘲諷性地重新演繹《劇院魅影》。我國(guó)先后兩次拍攝的電影《夜半歌聲》多半也是取材于這部小說。然而，在眾多的相關(guān)創(chuàng)作中，知名度最高、票房收入最豐的，當(dāng)推英國(guó)音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯譜曲的音樂劇《劇院魅影》；一九八六年，韋伯在自己的莊園夏季音樂會(huì)上試演《劇院魅影》，當(dāng)時(shí)的劇本由他本人與《星光特快車》的作詞者理查德·斯蒂爾格合作譜寫，但試演后，他覺得歌詞中的浪漫色彩需要進(jìn)一步加強(qiáng)，于是又請(qǐng)查理·哈特重新為該劇作詞。不久，全新的《劇院魅影》在倫敦皇家劇院揭幕，由韋伯當(dāng)時(shí)的妻子莎拉·布拉曼飾演女主角克里斯蒂娜，邁克爾·克勞福德出演魅影；動(dòng)人的劇情，迷人的音樂，光怪陸離的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，使這出音樂劇一夜成名。一九八八年，韋伯的《劇院魅影》移師美國(guó)百老匯，同樣引起轟動(dòng)，與《悲慘世界》、《西貢小姐》和《貓》一起，成為世界四大著名音樂劇?！　〖铀雇āだ蒸?shù)男≌f《劇院魅影》衍生了電影和音樂劇，電影和音樂劇又?jǐn)U大了小說及其作者的影響，這也許是加斯通·勒魯始料不及的。如今，每當(dāng)全世界的讀者對(duì)小說愛不釋手、欲罷不能的時(shí)候，每當(dāng)全世界的觀眾對(duì)電影過目難忘、贊不絕口的時(shí)候，每當(dāng)全世界的聽眾對(duì)音樂劇醉心癡迷、留連忘返的時(shí)候，加斯通·勒魯?shù)脑谔熘`，理應(yīng)感到欣慰了吧!　　符錦勇　　二0O二年九月

編輯推薦

　　加斯通·勒魯（1838-1927），法國(guó)著名的偵探、懸念小說家，《譯文名著文庫082：劇院魅影》是他最為膾炙人口的作品。

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