上海人1990-2000

用戶評(píng)論 (總計(jì)14條)

•   一個(gè)時(shí)代上海人的生活原生態(tài),非常真實(shí).這是陸元敏的代表作.值得一看.
•   書(shū)的內(nèi)容很好，圖片超大又清晰。這本書(shū)值得買，看完覺(jué)得攝影是人人都可以的。里面的照片很生活化，有感染力
•   一年一個(gè)樣，三年大變樣成了我們城市的主題之后，物質(zhì)浮華的背后是徹徹底底的虛無(wú)！但是在這里，你在黑白的圖片里，在十幾年前陳舊落后的房間，弄堂，街道，里，看到的是真實(shí)的存在和真實(shí)的生活。
•   但是也值得一看
•   書(shū)的內(nèi)容不錯(cuò)但是送貨速度慢了些而且封面很久，象二手的
•   　　冬日下午，十幾平米的渡口書(shū)店里里外外擠滿了人。人們手里都拿著一本比明信片稍大一圈的小畫(huà)冊(cè)：《膠片時(shí)代的上?！?。雖然書(shū)店有所準(zhǔn)備，但小書(shū)還是很快脫銷了，只好決定在下周再進(jìn)一次貨，再搞一次簽名售書(shū)。
  　　
  　　看不出這些讀者有什么共同特質(zhì)，但都懷著崇敬的心情來(lái)同這些照片后面的攝影師見(jiàn)面。而在人群的簇?fù)碇虚g坐著的卻是一個(gè)難以醒目的上海男人，膚色黝黑，口齒不清，聲音細(xì)微得難以聽(tīng)見(jiàn)。但或許正因他外觀的尋常，避免了他在這城市街頭的任何角落舉起相機(jī)時(shí)都不會(huì)發(fā)生的突兀，給予了他接近和捕捉的權(quán)利。
  　　
  　　一個(gè)陌生人捧著一本打開(kāi)的畫(huà)冊(cè)，撲向坐在桌前的攝影師，指著一頁(yè)照片說(shuō)“陸老師還記得么？這個(gè)是我呀！”他這才想起來(lái)，原來(lái)曾經(jīng)同事一場(chǎng)，笑瞇瞇地拿掉眼鏡，同這個(gè)照片中正從鼻孔里吐出一根極長(zhǎng)、極明亮煙圈的青年合影，只是這個(gè)青年已成中年。幾天后，我在陸元敏的工作室里看到以這張照片做的一個(gè)日文的展覽海報(bào)，鑲框后掛在墻上。
  　　
  　　這個(gè)工作室隱蔽在普陀區(qū)一個(gè)熱鬧的商場(chǎng)對(duì)面，普陀區(qū)文化館的七樓。穿過(guò)一個(gè)只用來(lái)開(kāi)會(huì)的小影院側(cè)門，從一個(gè)樓梯上去，有一個(gè)派不上其他用場(chǎng)的小閣樓。陸元敏每天騎自行車來(lái)上班，不是在辦公室，就是在這個(gè)八九平米的暗房里。
  　　
  　　喜愛(ài)他照片的人都想從他那里了解更多攝影的秘密。而更多人相信，他知道許多關(guān)于這座城市的秘密。媒體說(shuō)他的照片見(jiàn)證了上海城市的變遷；評(píng)論家則指出在這些憂郁的懷舊氣息背后是他的樂(lè)觀。而這張比59歲年輕得多的黝黑面孔，卻聲稱自己不是年輕，是幼稚。
  　　
  　　陸元敏是個(gè)戀著自己生活的人。因?yàn)檫@生活是在上海，他的鏡頭才眷顧到了上海。有一天他終于發(fā)現(xiàn)35mm是“最親切”的焦距，這個(gè)偶然生發(fā)出他其后激動(dòng)地走街串巷，在90年代熱情地拍攝著，無(wú)意中凝固了這座城市“毀滅的前夜”。他并沒(méi)有想到“紀(jì)實(shí)”這個(gè)詞，也不是“記錄”。他想的只是“紀(jì)念”。
  　　
  　　陸元敏在襄陽(yáng)南路這條小街上住了50年。1950年2月出生時(shí)，國(guó)民黨轟炸正烈，附近的醫(yī)院里擠滿了傷員，以至于他媽媽只能在家里生產(chǎn)。他記得帶妹妹過(guò)馬路的情景，那次差點(diǎn)被車撞到，因?yàn)樗约阂策€很小?！榜R路走走就可以過(guò)去的”，不需要橫道線，更沒(méi)有紅綠燈。上海的街道，同這街上生存的人一起接受一個(gè)時(shí)代，另一個(gè)時(shí)代和下一個(gè)時(shí)代，悲喜交集在這個(gè)逼仄而溫柔的結(jié)構(gòu)里。
  　　
  　　在陸元敏最為人喜愛(ài)的“上海人家”系列中，他直接走進(jìn)他的親戚、鄰居和朋友家。這原本就不是人類學(xué)的考察或者社會(huì)學(xué)的尋訪，他甚至從來(lái)記不清照片拍攝的年份。他最喜歡拍那種東西塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)娜思?，要是一進(jìn)房門，眼睛都不知道該往哪里看才是最好。有時(shí)候老太太會(huì)出來(lái)阻止他說(shuō)，“哎喲喲，家里面太亂啦，別拍別拍！”他就老老實(shí)實(shí)把相機(jī)收起來(lái)?，F(xiàn)在他后悔了。當(dāng)時(shí)他想，那么就下次拍吧。當(dāng)然，就沒(méi)有下次了。
  　　
  　　在陸元敏生活的街區(qū)，在這樣的石庫(kù)門或者新式里弄的房子里，在他拍攝這組照片的90年代，很多老人家都還健在，這就意味著老東西也都在，小輩不會(huì)去重新裝修房子。過(guò)去的生活同正在開(kāi)創(chuàng)中的新生活或松或緊地粘連在一起。就是這些細(xì)細(xì)碎碎的物品，從一個(gè)毛主席或貝多芬的半身雕像，到墻上燙了劉海的美女掛歷和基督教的木制箴言，從只剩一個(gè)框架的老壁爐，到紅木家具和床底下露出來(lái)的痰盂，統(tǒng)統(tǒng)都錯(cuò)落安置在一起，一層一層地各就其位，其中細(xì)膩的心思不在話下。35mm正好，既能在極端局促的上海家庭空間里收納足夠多的內(nèi)容，又能保存住平和的心靈，拒絕了鏡頭的變形渲染出那些超過(guò)上海日常的氣質(zhì)。
  　　
  　　有一張照片，略微空曠的房間中，在一架鋼琴邊，逆光站立著一個(gè)看起來(lái)矮小的男人。他的面目是被窗外的陽(yáng)光打亮了一圈的漆黑。陸元敏說(shuō)，這個(gè)人的父親是以前上海交響樂(lè)團(tuán)的指揮，在文革中說(shuō)了一些不好的東西被判反革命，槍斃了。父親平反后，他被落實(shí)政策從新疆調(diào)回上海，做了一個(gè)畫(huà)家?！八廊蛔≡谶@個(gè)房子里。”另一個(gè)叫徐元章的人，站在一座敞開(kāi)洋房的門檻邊，左邊依稀可見(jiàn)屋內(nèi)中國(guó)傳統(tǒng)花樣的木門，形容清瘦。這個(gè)曾經(jīng)居住在上海最大的花園洋房里，每周為老克勒舉辦舞會(huì)并試圖維系真正上海洋房生活方式的人，卻被卷入因這棟外公遺產(chǎn)所引發(fā)的家族糾紛，“他已經(jīng)搬出這個(gè)房子了。”
  　　
  　　如果說(shuō)陸元敏形容自己鏡頭取向的詞語(yǔ)是“自私”的話，那么那些被他影像的共鳴而感召來(lái)的上海人，也是一樣地處于私心。在陸元敏的鏡頭下，人們終于感到了這座城市的溫暖，想起了自己為何會(huì)在這里掙扎和滯留；尤其是，這種潮濕的溫暖，他們相信，是無(wú)法同其他城市的人們分享，更不可能言說(shuō)的。
  　　
  　　在過(guò)去二十年間，人們見(jiàn)證了一座在廢墟中重生的城市。如果你曾去過(guò)龐貝，你就能想象那一個(gè)個(gè)剛被拆遷、并揭去屋頂?shù)陌f街坊在梧桐樹(shù)下默默等待的樣子。當(dāng)內(nèi)里被剝開(kāi)，斷壁殘?jiān)斜唤?jīng)年的油煙熏黑了的墻壁、長(zhǎng)期潮濕而發(fā)霉了的木梁，以及七零八落的搭建之后變得岌岌可危的結(jié)構(gòu)，變得一覽無(wú)遺。剛剛離去的人們，直到幾天前還在這個(gè)結(jié)構(gòu)中繁忙地進(jìn)進(jìn)出出。你不得不俯瞰到，原來(lái)那些溫暖的街坊之下，有這樣的內(nèi)里。只是人們一度用不能選擇的樂(lè)觀情緒把這生活的不幸一面給包裹嚴(yán)實(shí)了而已。而另一幅景象則是，在處處開(kāi)挖的地表邊上，透過(guò)混沌的空氣，時(shí)?？煽吹綇闹苓吘用駱堑拇翱趻煜碌陌椎缀谧郑ち业乜棺h工程對(duì)他們生活的沖擊。這些在如今的建筑和街道上如此了然的爭(zhēng)奪，充滿了你、我和他之間的博弈。這種艱難繁瑣的博弈其實(shí)一直都在，只是以前躲藏在里弄深處，如今兀立在工地邊緣。
  　　
  　　結(jié)實(shí)強(qiáng)壯的建筑已經(jīng)在它們周圍立起，雖然冰冷，卻另人向往。誰(shuí)都想從低矮中爬起，稍微抖落一下因無(wú)奈而堆疊起來(lái)的生活。更何況，這座城市無(wú)論如何都要變得更強(qiáng)大更美好，因?yàn)樗男判木徒⒃谶@更強(qiáng)大更美好的現(xiàn)實(shí)和展望中。就連陸元敏自己也在十年前搬出了充滿記憶的襄陽(yáng)南路，并且愉快地搬了兩次家。
  　　
  　　可能是這個(gè)原因，在陸元敏的黑白相片里，怎么細(xì)看都尋覓不見(jiàn)憂愁。在弄堂中打麻將的阿姨，在街邊賣活雞的商販，在商場(chǎng)門口表演的模特，蘇州河邊搬運(yùn)貨物的船夫，還有在煙雨彌漫中，低頭走過(guò)雨后積水的弄堂拐角的小男孩。阿姨的睡衣，活雞的籠子，街頭模特，船夫，和小男孩的雨鞋，就在他們決定消失的前一瞬間，陸元敏按下了快門。之后，他們就都自由了。
  　　
  　　在這個(gè)影像世界里，既沒(méi)有眾星拱月般的高調(diào)繁華，也沒(méi)有“紀(jì)實(shí)的文化工作者們”所致力于挖掘的隱秘苦難；沒(méi)有低于生活的茍且；也沒(méi)有高于生活的顯露。這是平行于上海的二維世界，但又絕不是另一個(gè)世界。這座城市的歷史不斷證明著上流和下流之間更替的反復(fù)無(wú)常；用反復(fù)權(quán)衡后的變通來(lái)保全自己，用對(duì)生活煞費(fèi)苦心的經(jīng)營(yíng)來(lái)拯救自己，這是此城中人的生活軸心，而“進(jìn)取”和“安身”則是硬幣的兩面，翻來(lái)覆去。
  　　
  　　轉(zhuǎn)載自http://my-rhyme.net/1017
•   　　
  　　 很久以來(lái)，就一直很欣賞陸元敏上海城市題材的攝影作品，那些照片記錄了這個(gè)城市每一個(gè)平凡的早晨或下午，每一個(gè)旮旯角落里的瑣碎細(xì)節(jié)。
  　　 陸是個(gè)忠實(shí)的記錄者，而并非用PHOTOSHOP肆意地修改和涂抹，矯情地表達(dá)一些浮于城市上層的虛偽表情，陸眼中的那個(gè)原生態(tài)的上海，也只有生活在座城市許久的人才會(huì)被打動(dòng)。從九零年至零零年，那段時(shí)代就象列車的漸漸地駛離站臺(tái)，卻還未完全消失于我們的視野與記憶之中。較之那些只存于虛幻的，遙遠(yuǎn)的上海三十年代，它離我們要近得多。
  　　 陸在影象中透出的淡淡的惆悵，有點(diǎn)象張愛(ài)玲所說(shuō)，遠(yuǎn)處上海層層疊疊的高樓構(gòu)成的天際線，給人一種身世蒼茫之感（大意）。有一張一家三口人倚在外白渡橋的欄桿上看對(duì)岸東方明珠夜景的照片讓我很感動(dòng)，這是一種大變革、大陣痛時(shí)代下，透出上海小家庭特有的穩(wěn)馨，以及對(duì)明天的希望，小人物在歷史劇烈的搖擺中永遠(yuǎn)是無(wú)足輕重的，他們所要做的只是，相互倚靠著，慢慢走過(guò)。
  　　
  　　 后話：最近接連收了兩本陸元敏的攝影集”上海人1990-2000“與”懷舊蘇州河“，前者由上海文藝出版社出版，質(zhì)量尚可，后者由浙江攝影出版社出版，文字實(shí)在不忍卒讀，其實(shí)陸的很多照片只要標(biāo)個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)足矣，但這位老兄偏要看圖寫(xiě)字，非要把照片上的人物一個(gè)個(gè)說(shuō)過(guò)去，而且又說(shuō)不到位。
  　　
  　　
  　　
•   陸元敏的照片，越看越有味道的那種?！渡虾Ｈ恕芬恢辟I不到，只好繼續(xù)等。
•   網(wǎng)上沒(méi)有嗎？前兩天在福州路外文書(shū)店看到有賣，僅一本。
•   卓越上有，老遠(yuǎn)弄來(lái)的，比期待中的好。據(jù)說(shuō)他從來(lái)只用海鷗單反和樂(lè)凱，如果忽略樂(lè)凱的一些痼疾，畫(huà)冊(cè)上5＊7大小的幅面看起來(lái)還相當(dāng)不錯(cuò)。跟照片相比，附帶的一篇姜緯（何方神圣？）的劣質(zhì)評(píng)論不忍啐讀（文字功底很好，但寫(xiě)出的不是評(píng)論）。再次證明了中國(guó)只有藝術(shù)家，卻沒(méi)有藝術(shù)批評(píng)。
•   看cctv10的陸元敏專輯，似乎他用的是nikon的FM2（沒(méi)仔細(xì)看，似乎是...）
•   挺好的，看得很舒服，觀察平常人的生活，記錄自己身邊的小事，過(guò)了幾年再看，樂(lè)趣無(wú)窮
•   我記得陸在書(shū)里說(shuō)所有照片都是用中畫(huà)幅相機(jī)拍得，不是單反或者雙反。
  很感人的，沒(méi)事經(jīng)常翻番，但蘇州河就沒(méi)有這么打動(dòng)人了，可能就象樓上那位說(shuō)得那樣，是評(píng)論太差。
•   單反雙反都有中畫(huà)幅

相關(guān)圖書(shū)

• 美女鴨頭頸
• 彼岸的巴士
• 路過(guò)蜻蜓
• 那些生命中溫暖而美好的事情
• 愛(ài)森斯坦論文選集
• 積木之城
• 努比亞的線腳獅子
• 就這么漂來(lái)漂去
• 繁花聖母
• 神秘的眼睛
• 女巫真相
• 迷失上海
• 20后沒(méi)有初戀
• 梁小斌如是說(shuō)
• 不曾移動(dòng)瓶子
• 生物化學(xué)原理
• 人生論
• 給教師的建議
• 安琪拉的灰燼
• 傅雷書(shū)簡(jiǎn)
• 傅雷談美術(shù)
• 當(dāng)代史學(xué)主要趨勢(shì)
• 窮人缺什么
• 沒(méi)有文字負(fù)擔(dān)的圖畫(huà)
• 愛(ài)情催眠術(shù)