愿時(shí)光清淺.許你安然

前言

易安的顏色每到春天,總會(huì)想起易安。她有夏的鮮艷和灼熱、秋的沉淀和冷清、冬的頹唐和絕望，但想到李清照，還是會(huì)立刻想到春天——美好的、充滿希望的，卻也短暫的春天。大概因?yàn)橐装苍~綴滿春怨春愁，酒樽裝不了，輕舟載不動(dòng)；又或是因?yàn)樗倢懪P冰立雪的春紅，只一陣和煦的風(fēng)，就把冷面笑成了花顏。從活潑到黯然，明明是條漸漸趨向絕境的夜路，偏偏被她走出了清淺的印跡；從極幸福到極不幸，她把直線下墜似的一世，活得通透且勇敢。有盛放又避不開凋謝，有希望也免不了遺憾，這是春的色彩，也是易安人生的色彩。說起她的通透，可以水為喻。她不是看不透的深潭，而是淺溪，淺而清，清則透，透則有十足的靈性。她的種種情愫從不遮掩，我們或許不懂她，卻能看透她。這其中，才情、愛情、憂情，是她一生極重要的三個(gè)標(biāo)簽。易安的才情，在初春時(shí)節(jié)萌芽，絢爛了整個(gè)花季。李清照留給后世的詞作不多，詩(shī)文更少，卻能與李煜、柳永、蘇軾等宋詞大家比肩且無不及，胡適甚至稱其為“女文豪”。她的人生經(jīng)歷有諸多存疑，但在文學(xué)史上的地位卻不可撼動(dòng)——“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的”。這是鄭振鐸先生在《中國(guó)文學(xué)史》里為她絕調(diào)的詞和絕調(diào)的人生下的結(jié)論。她的婉約、情調(diào)、見識(shí)，都在《漱玉詞》里，無需數(shù)說；用字之工、用典之妙、用情之深，也毋須贅言。關(guān)于她在詞學(xué)上的成就，只說兩點(diǎn)：其一，李清照在《詞論》里提出詞“別是一家”，以“尊體”賦予詞和詩(shī)同等的“身份”，保持并拓展了宋詞獨(dú)特的審美。其二，她的詞風(fēng)隨歷史的波峰浪谷實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)代的過渡，也完成了兩宋詞風(fēng)的承接。王國(guó)維評(píng)價(jià)兩宋詞時(shí)痛陳：“北宋風(fēng)流，渡江遂絕?！北彼挝娜说娘L(fēng)雅氣韻是從骨子里散發(fā)出來的，十足的豁達(dá)清雅，與之相較，南宋詞人失了從容，綿密的不忿與傷心化到紙上，或噴薄出洶涌澎湃的豪情壯志，或陷入歸隱書齋的綿密工麗。易安有幸，見證了盛世北宋的最后狂歡，一卷詞頗有北宋風(fēng)流的最后回響；“易安筆情近濃至，意境沈博，下開南宋風(fēng)氣”，易安不幸，她像多數(shù)南渡文人一樣嘗盡了顛沛之苦、黍離之悲，再多詩(shī)情畫意也恁地添了凄愴而悲壯的情感。才華是命運(yùn)給予她的第一個(gè)光環(huán)，照亮了她的整個(gè)人生，也讓她成了古典女人中的明星。但是，若僅有才情而無愛情的捧場(chǎng)，這場(chǎng)大戲也多少會(huì)顯得有點(diǎn)兒?jiǎn)握{(diào)。愛情是最經(jīng)典的傳奇，供一代又一代人反復(fù)咂摸而不會(huì)生膩；愛情還是人生的渡口，將一個(gè)人從幼稚推向成熟。春意恰好，愛情正濃。于易安而言，愛情委實(shí)重要，一卷《漱玉詞》里十之七八都有情的影子：從情竇初開的懵懂懷春，到與子偕老的新婚祈愿；從深閨夢(mèng)里的刻骨相思，到愛情之癢的愁腸百結(jié)。歲月一寸一縷地爬上她的眼角眉梢，至深至重的愛情與時(shí)光一同成長(zhǎng)?；ǘ湮陲L(fēng)雨比萎于時(shí)光更讓人唏噓，這是悲劇的美、遺憾的美。美好的東西易遭天妒，她的愛情也遭遇了類似的詛咒。丈夫暴卒，相攜的伉儷被生死相隔，她內(nèi)心所有關(guān)于愛情和幸福的設(shè)想頃刻化為齏粉。后來易安再嫁張汝舟，與其說是對(duì)舊時(shí)光的背叛，不如說是希望落空后的茫然掙扎，因?yàn)槠诖珳\，就連賭注也下得輕率，結(jié)果只能潦草收尾，再添傷心。這個(gè)女人，努力地把愛情從傳統(tǒng)的婚姻觀念中剝離出來，追求愛的純粹與獨(dú)立、平等和自由。她一生里最快樂和最痛苦的極端體驗(yàn)，大概都和愛情有關(guān)。是愛情，讓她的人生和詩(shī)詞有了高潮與低谷，跌宕起伏一如春意最隆重的時(shí)節(jié)?；ǖ拈_謝、天的晴雨，雖格調(diào)分明卻又不能完全彼此剝離。甜和苦、愛與怨混在一起，才有刻骨銘心的滋味。有人說李易安一生寫了兩本書，一本叫做《漱玉詞》，一本叫做“愛情”。初讀這句話竟有幾分怦然心動(dòng)，驚艷之余再一咂摸，又覺得淺薄了。如果才情與愛情是她人生的唯二訴求，李清照便也只是個(gè)才華橫溢、風(fēng)華絕代的佳人。自古以來，臨水照花卓爾不群的才女很多，情路坎坷愛得炫目的女子也不少，留名青史的眾多脂粉紅顏，卻沒一人能與易安居士比肩。欣賞她的才華，由此記住了她；沉醉于她的愛情，所以靠近了她；傾慕于她的人格，才最終愛上了她。而她人格之中最具魅力的部分，是對(duì)自由的追求，是對(duì)生命尊嚴(yán)的維護(hù)，更是以柔肩扛起大義的凜然。靖康之后，趙構(gòu)建立南宋，偏安江南?；实酆统俣夹恼詹恍夭惶岜睔w之事，易安卻時(shí)時(shí)不忘故國(guó)故鄉(xiāng)、故人故情，一心盼著朝廷能收復(fù)失地、重整河山。她的心聲流進(jìn)詞里，是“愁損北人”的“人在何處”的迷惘；融進(jìn)詩(shī)里，是“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”的對(duì)英雄的召喚；化進(jìn)文里，是“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿將相過淮水”的主戰(zhàn)呼聲。李清照的后半生，以亂世作為幕景。有了世事的大起大落，也有了她命運(yùn)的大喜大悲。亡國(guó)就在旦夕之間，就像一聲蟬鳴驚走了整個(gè)春天，這是北宋的暮春，也是易安的暮春。在那個(gè)遙遠(yuǎn)的年代，一個(gè)透明的春天，梅花落盡青梅未黃。有個(gè)素衣女子滿目遙遠(yuǎn)，望著北方。她這一生，便如當(dāng)年低頭輕嗅的青梅，剛結(jié)果時(shí)濃香馥郁，惹人愛慕、惹人駐足、惹人回望；但最終經(jīng)風(fēng)沐雨未熟先落，惹人慨嘆、惹人憐惜、惹人心疼。這副女兒情態(tài)不能展現(xiàn)全部的她，“易安倜儻，有丈夫氣”，有人愛慕她的柔情，就有人敬慕她的風(fēng)骨。在那個(gè)男子主導(dǎo)文壇的時(shí)代，她把酒言歡，滿腹心志訴諸文字；在那個(gè)偏安朝廷畏縮不前的年代，她凜然執(zhí)筆、諷喻今古。她的柔情與風(fēng)骨，都拿捏得不溫不火，只是剛剛好。像她一生極愛的梅花，“此花不與群花比”，花香沁人卻不甜膩，有凌寒風(fēng)姿又不霸道；也像她寫過多次的丹桂，“暗淡輕黃體性柔”，明明是金黃燦爛的顏色，卻作了安靜沉斂的妝容。她有太多的好，說不完道不盡，卻越說越讓人遺憾。用一句人們常說的話，就是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”。我們愛煞她的才華，愛她“做人的高格，做詩(shī)的情趣，做事的原則”，或許唯有在亂世里，她才能綻放出這樣璀璨的光芒。她生活的那個(gè)時(shí)代，是最好的，也是最糟的；她被那個(gè)時(shí)代成全，又被那個(gè)時(shí)代毀滅。喜歡稱呼她“易安”，想著每喊一次，就能為她減些前世“未安”的痛苦。這真是毫無邏輯可言的癡念！于是，又想著若有后世來生，只盼她平淡度日，不再淹沒于亂世烽煙。

內(nèi)容概要

　　本書為詩(shī)詞鑒賞類圖書，以豐富的歷史知識(shí)和深刻的情感解讀為重點(diǎn)，中間穿插李清照的詞，以散文化筆法點(diǎn)評(píng)、賞析，并結(jié)合李清照的經(jīng)歷進(jìn)行個(gè)性化、情感化解讀。

作者簡(jiǎn)介

木溪，迷戀漂亮的字跡、纖細(xì)的手指、美麗的人，喜歡艷陽(yáng)、流水和讓人舒服的聲音。典當(dāng)文字，換一段不期而遇的夢(mèng)。

書籍目錄

青梅事
　最是難忘少年事——如夢(mèng)令（常記溪亭日暮）
　花事繞心頭，知否知否——如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）
　這個(gè)秋日比別處溫柔——雙調(diào)憶王孫（湖上風(fēng)來波浩渺）
　女兒情懷總是詩(shī)——浣溪沙（髻子傷春慵更梳）
　秋千架下的情竇初開——點(diǎn)絳唇（蹴罷秋千）
拋紅豆
　心悅君兮愿君知——減字木蘭花（賣花擔(dān)上）
　怕相思，又相思——一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）
　凝眸深處，幸得有君在——醉花陰（薄霧濃云愁永晝）
　莫讓風(fēng)流負(fù)佳期——慶清朝慢（禁幄低張）
　暖風(fēng)薰春草，卻是近黃昏——浣溪沙（淡蕩春光寒食天）
　自是花中第一流——鷓鴣天（暗淡輕黃體性柔）
　天上愁濃，人間益甚——行香子?七夕（草際鳴蛩）
　春歸來，人歸來——小重山（春到長(zhǎng)門春草青）
瘦黃花
　江梅漸好，怎奈風(fēng)吹瘦——滿庭芳（小閣藏春）
　一個(gè)人的白首之約——多麗?詠白菊（小樓寒）
　春色深深，惶恐切切——浣溪沙?春景（小院閑窗春色深）
　易安倜儻，有丈夫氣——新荷葉（薄霧初零）
　武陵人遠(yuǎn)，新愁又添——鳳凰臺(tái)上憶吹簫（香冷金猊）
　斜風(fēng)細(xì)雨亂青州——念奴嬌?春情（蕭條庭院）
　至親至疏夫妻——點(diǎn)絳唇?閨思（寂寞深閨）
　柔情兼有風(fēng)骨——蝶戀花?離情（暖雨晴風(fēng)初破凍）
　山高水遠(yuǎn)，斯人何在——蝶戀花?晚止昌樂館寄姊妹（淚濕羅衣脂粉滿）
寒梅燼
　踏盡紅塵，何處是吾鄉(xiāng)——蝶戀花?上巳召親族（永夜懨懨歡意少）
　不悔夢(mèng)歸處，只恨太匆匆——訴衷情（夜來沉醉卸妝遲）
　被亂世辜負(fù)，也被亂世打磨——菩薩蠻（歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋?br />　苦就苦在不合時(shí)宜——菩薩蠻（風(fēng)柔日薄春猶早
?。?br />　一樹寒梅別樣滋味——漁家傲（雪里已知春信至）
半死桐
　半死梧桐，失伴鴛鴦——憶秦娥?詠桐（臨高閣）
　最怕，當(dāng)時(shí)只道是尋?！细枳樱ㄌ焐闲呛愚D(zhuǎn)）
　縱是傷情也從容——漁家傲（天接云濤連曉霧）
　又見海棠開——好事近（風(fēng)定落花深）
　亂世劫，傾城殤——攤破浣溪沙（病起蕭蕭兩鬢華）
芭蕉雨
　從此萎謝，閉了心門——武陵春（風(fēng)住塵香花已盡）
　梅花落滿荒原——清平樂（年年雪里）
　長(zhǎng)的是回憶，短的是生命——孤雁兒（藤床紙帳朝眠起）
　汴京，一場(chǎng)破碎的清夢(mèng)——永遇樂?元宵（落日熔金）
　青鳥不到的地方——聲聲慢（尋尋覓覓）
　是誰(shuí)多事種芭蕉——添字丑奴兒?芭蕉（窗前誰(shuí)種芭蕉樹）

章節(jié)摘錄

青梅事開明家庭和官宦門第的浸濡，詩(shī)詞典籍和文學(xué)活動(dòng)的熏陶，使少女易安氣質(zhì)高貴，視野開闊，她甫一出場(chǎng)就展現(xiàn)出了過人的才氣和才情。春天的少女是一個(gè)謎，少女心里的春天亦然。易安的嬌俏和美好，綻放在自然山水間，藏匿于青梅心事里。最是難忘少年事——如夢(mèng)令（常記溪亭日暮）常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。多數(shù)人與李清照的初次照面，是從這首《如夢(mèng)令》開始。彼時(shí)，清朗的陽(yáng)光穿透疏密間雜的枝椏，斑駁的投影滾動(dòng)在教室的窗臺(tái)。正是晨讀時(shí)間，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，刻意的抑揚(yáng)頓挫，夾雜著頑皮孩子的嬉笑。下課鈴聲驟然響起，松柏間棲息的鴉鵲拍著翅膀，撲棱棱地從窗前掠過。憶及這一幕，嘴角會(huì)不禁上揚(yáng)。邂逅這首小令，正是年少時(shí)。少年事最是難忘，縱使千年，心情依舊相通——兩三好友，蕩舟、飲酒、賞蓮，往昔游玩時(shí)的快樂綻放在眉目間，李清照忍不住笑了，以至于那肆意而明媚的歡喜，似乎馬上就要從筆端流淌出來。那個(gè)清新妍麗、秀中有骨的女子，置身溪亭，輕歌高吟、皺眉淺笑，這畫面是淺的、靜的；等到這群游興稍減的少女蕩舟荷塘深處，搖櫓聲與嬉鬧聲響成一片時(shí)，早已是落日漸斜，余暉掩映，這色調(diào)又是濃的、鬧的。靜謐與喧笑，清雅與濃麗，宛如水墨風(fēng)景。泛舟流連忘返、酒醉迷路的李清照，用寥寥幾筆定格了這幅日暮晚歸畫?！俺Ｓ洝倍忠怀?，意味著這是一首憶昔詞。這次出游實(shí)是舊事，時(shí)間是某個(gè)夏季，地點(diǎn)是溪亭?！跋ぁ辈皇欠褐改硞€(gè)溪邊涼亭，它或?yàn)闈?jì)南城西某地的地名，或?yàn)闈?jì)南名泉之一的溪亭泉，學(xué)者們對(duì)此向來莫衷一是。關(guān)于前者，有蘇轍的詩(shī)《題徐正權(quán)秀才城西溪亭》為證，這首詩(shī)作于蘇轍在濟(jì)南任職期間，溪亭是名醫(yī)徐正權(quán)的私人園林。至于后者，李清照的老家在章丘明水，距離濟(jì)南不遠(yuǎn)，而溪亭泉是濟(jì)南72名泉之一，李清照年少時(shí)很有可能曾去泛舟游湖。泛舟游玩，需要酒來助興。在南宋人黃昇的《花庵詞選》中，這首詞題為“酒興”。三杯兩盞，喝酒行令，不知不覺間竟已沉醉。美景加上美酒，又有幾人能不沉醉其中？酒酣心醉導(dǎo)致的后果便是“不知?dú)w路”——此時(shí)天色漸晚，借著藹藹暮色，晚歸的游人蕩起船槳，正難辨方向，突然發(fā)現(xiàn)早已置身于曲港橫塘深處、紅蓮翠荷之中。進(jìn)也不是，退也不是，怎生是好？若是已至花甲的老人，大概會(huì)慢悠悠地劃著這彎扁舟，瞇著帶笑的眼睛，不急不躁地一邊賞景、一邊尋路；若是已過而立的中年，會(huì)停下手里的動(dòng)作，鎖著嚴(yán)肅的眉頭，謹(jǐn)慎地判斷前行的方向。再看這幾個(gè)爭(zhēng)強(qiáng)好勝的少女！急于從迷途中尋找出路的她們，不管不顧地奮力搖槳，一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”道出了幾分焦急。原本停棲在洲渚上的水鳥盡數(shù)被這“爭(zhēng)渡”聲驚飛，撲騰著打破了原本逐漸沉寂的暮色。全詞從“常記”二字開始，仿佛一個(gè)人在安靜的午后緩緩打開一本泛黃的相冊(cè)，悠然閑適的情調(diào)，卻因滿灘水鳥驚飛啼鳴、沖向夜空的喧鬧戛然而止，言辭到此打住，意境卻無盡延伸。李清照對(duì)這次游玩經(jīng)歷僅僅做了客觀陳述，不涂抹任何主觀色彩，矯揉造作的雕飾也未作分毫，但發(fā)自內(nèi)心的快樂和自由卻已經(jīng)在宣紙上暈染開來。自然乃是最美，她的所思、所想、所感，化到筆下成了一首好詞，化到琴弦就是一首妙曲，更何談在這首詞里，還有一股令人不能忽略又不敢逼視的蓬勃生命力：健康、開朗、歡樂，充滿對(duì)自然的沉醉、對(duì)生活的熱愛、對(duì)自由的向往。這個(gè)女子是自由的。在那個(gè)時(shí)代，同齡的女子多囿于思想被禁錮的牢籠里，學(xué)著女紅廚藝，念著三從四德，想著相夫教子；李清照把“大門不出二門不邁”的古訓(xùn)拋到腦后，劃著船、蕩著槳，三兩同行，游湖泛舟去了！不僅去游玩，她還飲酒，不但飲了，竟還醉了！對(duì)于世俗禮教的眼光，她不在乎，否則也不會(huì)對(duì)這次游玩念念不忘，以致“常記”。易安能活得豁達(dá)清雅，和她的成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)。她出生于文學(xué)世家，父親李格非在朝中擔(dān)著官職，精通儒家經(jīng)典，勤于著述且有才名，因文章得到蘇軾賞識(shí)，名列“蘇門后四學(xué)士”，他和蘇門眾多名士都有往來。書香門第的熏染給了李清照良好的文學(xué)修養(yǎng)，更重要的是她的父母未用“女子無才便是德”的觀念教育她、束縛她，而是給了她足夠的自由空間。李格非極愛竹子，他在家中屋舍南軒種滿翠竹，起名“有竹堂”，取竹子“出土有節(jié)、凌云虛心”之意。他本人也有幾分竹的氣質(zhì)——為官，追求清潔自持；為文，講究“誠(chéng)”字，認(rèn)為只有“字字如肺肝出”方顯誠(chéng)意。我們皆知李清照對(duì)陶淵明極為推崇，“易安”二字即取自《歸去來兮辭》，事實(shí)上李格非對(duì)這篇文章也很贊賞，說此文“沛然如肺腑中流出，殊不見有斧鑿痕”，既贊美了陶淵明的文字之妙，也表達(dá)了對(duì)陶公操行的敬意。潛移默化地，父親在易安人生的白紙上涂上了第一抹色彩，清淡平和，恪守本真。家庭對(duì)易安的影響，在這首詞里已有跡可循。少女李清照的自由與快樂，俏麗與嬌嗔，像沙灘上紛飛的鷗鷺一般充滿活力，帶著湖水的清冽，菡萏的沁香。她用自己的心，發(fā)現(xiàn)美、捕捉美、印刻美。即使在多年之后國(guó)破家亡、顛沛流徙的苦難里，生命依然被她經(jīng)營(yíng)得清潔自如。“爭(zhēng)渡”一句是易安作品中流傳最廣的佳句之一，明媚如斯，幸福如斯，當(dāng)她的另一名句——“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”躍入眼里時(shí)，竟讓人隱隱地心生不忍。這兩句詞印染著易安詞前后期的不同特色，也勾勒著這位才女傳奇一生的大致輪廓：從簡(jiǎn)單的極幸福，到曲折的大不幸。但所謂“傳奇”，正是出自在這幸與不幸之間。

媒體關(guān)注與評(píng)論

大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬千英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開一枝女兒花。——臧克家她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時(shí)了，庸才的作家是絕不能追得上的。無數(shù)的詞人詩(shī)人，寫著無數(shù)的離情閨怨的詩(shī)詞；他們一大半是代女主人翁立言的，這一切的詩(shī)詞，在清照之前，直如糞土似的無可評(píng)價(jià)?！嵳耔I

編輯推薦

《李清照詩(shī)詞經(jīng)典?永恒珍藏版:愿時(shí)光清淺,許你安然?李清照的詞與情》編輯推薦：在哪個(gè)季節(jié)，你會(huì)想起易安？春天、夏天、秋天還是冬天？但我要說，在每個(gè)季節(jié)我都會(huì)想起易安，因?yàn)槊總€(gè)季節(jié)都會(huì)有她的顏色。她本應(yīng)該盡情地享受她的才情與愛情，卻偏逢亂世，可也正是因?yàn)榇耍庞辛恕妒裨~》，才有了他在文學(xué)史上的地位以及后世人對(duì)她的評(píng)價(jià)——“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的”?！独钋逭赵?shī)詞經(jīng)典?永恒珍藏版:愿時(shí)光清淺,許你安然?李清照的詞與情》從李清照的少女時(shí)期一直寫到了她的離世，中間穿插了她在不同時(shí)期的詞作，看似傳記，實(shí)則是對(duì)她詞作的情感化解讀，這種寫作方式，讓讀者能都結(jié)合李清照的經(jīng)歷更加深刻地理解她的作品的含義，事半功倍。

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