出版時(shí)間:2008-8 出版社:文物出版社 作者:何海霞藝術(shù)委員會(huì) 編 頁數(shù):182
內(nèi)容概要
在一個(gè)相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi),中國畫家在意識(shí)形態(tài)的驅(qū)使下,為了題材內(nèi)容的表現(xiàn)而把西方繪畫的造型狀物功能嫁接到中國畫創(chuàng)作上,致使中國畫在狀物功能提高的同時(shí),其內(nèi)在的筆墨含量受到了不同程度的遮蔽,中國畫核心價(jià)值與文化意義也受到了忽視。此時(shí),繪畫發(fā)展的“自律”性對(duì)繪畫本體已無太大的作用,這種忽視中國畫本體規(guī)律和筆墨語言的傾向.在相當(dāng)長的時(shí)間段里一直在中國畫畫壇中蔓延著,給中國畫發(fā)展帶來了不小的負(fù)面作用。
作者簡(jiǎn)介
何海霞(1908-1998年),字瀛。滿族,北京人。我國著名山水畫大師,二十世紀(jì)中國畫發(fā)展進(jìn)程中的一位重要代表人物。其作品雄健渾厚,飄逸奔放。晚年仍筆耕不輟,緊跟時(shí)代,探索不已。將“院體畫”、“文人畫”、“民間畫”乃至“西洋畫”融為一體,使其山水畫創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)嶄新的境界。對(duì)當(dāng)今中國山水畫,特別是對(duì)巨幅山水畫的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。
書籍目錄
龍瑞 金碧輝煌 時(shí)代氣象(代序)
潘潔茲 凌云健筆意縱橫
朱繼功 擁抱時(shí)代的老畫家——何海霞
鄭理 看山還看祖國山——訪著名國畫家何海霞
潘潔茲 何海霞的藝術(shù)道路
賈平凹 我讀何海霞
李世南 手書寄深情
張士增 何海霞
趙銘珍 悟化大師魂、師承時(shí)代業(yè)——當(dāng)代中國畫名宿何海霞的藝術(shù)造詣
趙珺 “青綠山水”第一家
王寧宇 論“長安畫派”——何海霞
村山 畫壇巨匠——潘潔茲談何海霞
徐義生 何海霞老師和他的山水畫藝術(shù)
沈啟鵬 一份特別的愛心——緬懷何海霞先生
羅寧 我見到的何海霞
陳永昌 翰墨深情憶何老
周韶華 世紀(jì)藝術(shù)大匠何海霞
村山 恩師——賈又福訪談錄
李德仁 中國現(xiàn)代山水畫的歷程新碑——懷念恩師何海霞先生
劉春和 世紀(jì)末的絕響——何海霞藝術(shù)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)
陳傳席 何海霞
莊小雷 讓記憶插上金色的翅膀——記恩師何海霞先生
周韶華 百年何海霞
徐義生 寫在海霞師百年華誕之際
何紀(jì)爭(zhēng) 曹湘秦 世紀(jì)末的豐碑-_記山水畫大師何海霞先生的藝術(shù)道路
李世南 夢(mèng)回長安——紀(jì)念何海霞老師誕辰一百周年
徐鴻延 重尋遺失的色彩世界
陳君 我與海霞恩師的緣與情——先生逝世十周年的紀(jì)念
盧禹舜 也談師古人、師造化、師己心——寫在何海霞先生誕辰一百周年
李德仁 壯懷系河山丹青照千古——紀(jì)念何海霞恩師誕辰一百周年
張晨 閱讀海霞先生有感
范揚(yáng) 博大精深垂范后世——何海霞先生藝術(shù)評(píng)述
梅墨生 何海霞繪畫二題
趙衛(wèi) “承”與“變”
胡應(yīng)康 通過網(wǎng)絡(luò)的紀(jì)念
張桐瑀 蒼蒼暮年大有作為——從“長安畫派三杰”所處時(shí)代和面臨的問題談何海霞晚年山水畫成就
張馨之 何海霞“長安畫派”時(shí)期山水畫風(fēng)格的成因初探
徐沛君 淺談何海霞山水畫的時(shí)代特色
抽刀斷水水更流——中國畫研究院紀(jì)念何海霞逝世周年座談會(huì)
“紀(jì)念何海霞先生誕辰九十三周年暨逝世三周年”書畫藝術(shù)回顧展及研討會(huì)簡(jiǎn)況
何海霞藝術(shù)年表
章節(jié)摘錄
他深于立意精于構(gòu)圖,沿著詩以言志,畫以言情,詩畫同源之途,見景生情加工境界,盡繪日落暮山紫的自然動(dòng)勢(shì),海浪撲向群山的藍(lán)色壯觀;淘濾黃土高原那種陽光的黃色世界和雨后澄凈金紅色的燦燦大地。他以色彩世界報(bào)以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義高度結(jié)合的氣息。他將寓理為妙、神與物游作為謀劃之大端,由感悟到著筆灌注思想哲理,或以險(xiǎn)峻奇巍的《西岳崢嶸》的群峰比興為時(shí)代的壯闊,把巍峨的主峰化作生機(jī)勃發(fā)氣貫長虹精神沉浮的主宰;或在靜動(dòng)對(duì)比、剛?cè)嵯噍o、衍生機(jī)理的.《峽谷飛瀑》中托起一個(gè)曲線之幽必有蒼翠的奇妙景觀。其種種寓情于理的途徑,以典型的作用強(qiáng)有力地去概括時(shí)代與社會(huì)的觀念。他情動(dòng)言行.理發(fā)文見,以振葉而動(dòng)根,發(fā)波而牽源的反饋手法,在《山谷出云》中,賦云以山的威顏,賦山以云的動(dòng)勢(shì),給人以谷深莫測(cè),玄機(jī)四伏,其動(dòng)萬式的鮮明印象。在《海嘯驚魚龍》中,寄波以聲,寄聲以象,山海一體,天地一色,造成萬里長空震蕩,浩瀚大海鳴響的生動(dòng)感覺。由奇思到妙得析出形式與內(nèi)容的自然統(tǒng)一,報(bào)以首開生面的璀璨之光。他畫以戲論,文武兼唱,充分調(diào)動(dòng)人的心理基因。文者秘意幽幽情絲纏綿,武者奔騰無羈一瀉千里,或以勢(shì)差對(duì)比發(fā)動(dòng)激情的震顫,或自居于角色,尋求不即不離、不浮不沉、不驕不諂的中庸之點(diǎn),以示分寸刻意交流,突出時(shí)態(tài)效果,融進(jìn)戲劇性的矛盾,將讀者從欣賞程序引到畫境中來。他以時(shí)當(dāng)空擴(kuò)充三維,不斷拓展縱情謳歌的領(lǐng)域,其為世人欣賞的潑墨、潑彩絕技,在繼承大千先師那種錯(cuò)綜絢麗嚴(yán)謹(jǐn)雋雅的風(fēng)格基礎(chǔ)上,強(qiáng)化瞬息之動(dòng),即時(shí)之情,采用墨出無法而意向定法,整體嚴(yán)謹(jǐn)而局部縱姿的規(guī)則,通過干濕沖激,相互浸化,濃淡調(diào)和,冷暖相濟(jì)的處理,將偶然與必然性連為一體,將偶有所得和偶有所感融注一道,盡其淘濾生活印象的積蓄,捕捉自然的浮光掠影,從而綻開了氣韻之源,展示了時(shí)間這一四度空間的價(jià)值,不僅添補(bǔ)了那種只能感覺而無法表現(xiàn)的領(lǐng)域,而且擴(kuò)大了藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的容量。在藝術(shù)上他反客為主或反主為客,穿插于創(chuàng)作與欣賞之間,尋求統(tǒng)一的美感,常在奔放之中寄于大雅,穩(wěn)健之中滲人清潤爽澈,文氣之中輸入矛盾的濃重,為大千的一亮二大三曲的美學(xué)風(fēng)格注入了時(shí)代的元素,并積極尋求當(dāng)代美學(xué)與現(xiàn)代人的共鳴點(diǎn),創(chuàng)造性地提出與西方繪畫效果媲美的國畫形式感。
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