中國都市平民電影

前言

　　《中國都市平民電影》一書系作者在博士論文基礎(chǔ)上修正和增補(bǔ)而成的一部新著。作為她的博士導(dǎo)師，她提出要求讓我為本書作一篇序文，自然是無法拒絕的?！　∮浀贸跻娦l(wèi)華是在博士研究生的面試考場，那時的她年僅24歲，一臉的稚氣卻充溢著強(qiáng)烈的求知渴望，給我留下深刻印象。在攻讀博士的三年里，衛(wèi)華刻苦鉆研，如饑似渴地汲取著知識，在搞好學(xué)業(yè)的同時還在校內(nèi)作兼職教師，賺取生活費(fèi)用，面對艱辛的生活她依然保持著樂觀的心態(tài)和堅強(qiáng)的意志。《文心雕龍》中有這樣一句話：“積學(xué)以儲寶，酌理以富才，研閱以窮照，馴致以繹辭”，正是經(jīng)過這樣積學(xué)、酌理、研閱的過程，衛(wèi)華將學(xué)問、理論、經(jīng)歷三者結(jié)合起來，醞釀完成了本書?！　《际衅矫耠娪皩嶋H上是中國電影民族化道路的一個組成部分。百年中國電影民族化的追求，大致可以劃分為宏觀和微觀兩個層面。從宏觀層面來看，中國電影總是與中華民族的社會現(xiàn)實息息相關(guān)，雖然不同歷史時期有著不同的言說主題，但其中總有若干時代的“共名”決定著中國電影從內(nèi)容到形式的內(nèi)在一致性。在20世紀(jì)上半葉，這些“共名”主要體現(xiàn)為啟蒙、抗日、救亡等主題，1949年以后，則主要和中華民族的偉大復(fù)興聯(lián)系在一起。比如《上海之戰(zhàn)》、《保衛(wèi)我們的土地》、《八百壯士》、《狂流》、《大路》、《南征北戰(zhàn)》、《紅旗譜》、《英雄兒女》、《開國大典》、《開天辟地》、《大決戰(zhàn)》、《橫空出世》等影片。這些影片大多以寫實主義為創(chuàng)作基調(diào)，講求“應(yīng)物象形，隨類賦彩”的藝術(shù)技巧，通過傾向鮮明的視聽語言和通俗平易的敘事風(fēng)格，展示濃郁強(qiáng)烈的政治意識和昂揚(yáng)樂觀的精神氣質(zhì)，從而表現(xiàn)為一種“錯采鏤金、雕績滿眼的宏大敘事。

內(nèi)容概要

　　《中國都市平民電影》以都市平民群體為切人點(diǎn)，以家庭、情感等平民化敘事為研究對象，以中華民族獨(dú)特的文化意蘊(yùn)與風(fēng)情神韻為研究目的，從日常生活角度梳理百年中國電影的發(fā)展歷史，指出“平民化意味著影片創(chuàng)作在內(nèi)容、題材、主題的選擇上貼近平民的現(xiàn)實生活、貼近觀眾對電影平實易懂的要求”，并進(jìn)而總結(jié)出“平淡自然的影像風(fēng)格”、“強(qiáng)烈的社會責(zé)任感”和“意境化的追求”等平民化特征是中國電影民族化的一個重要特點(diǎn)。

書籍目錄

序第一章 概論第一節(jié) 中國都市平民電影概念辨析第二節(jié) 中國都市平民電影歷史淵源第三節(jié) 中國都市平民電影發(fā)展軌跡第二章 中國都市平民電影人物形象分析第一節(jié) 中國都市平民電影人物群體分析第二節(jié) 中國都市平民電影人物類型特征第三章 中國都市平民電影敘事分析第一節(jié) 情節(jié) 在敘事中的疏離與回歸第二節(jié) 敘事主題的變與不變第三節(jié) 敘事的創(chuàng)造與受眾的接受第四章 中國都市平民電影美學(xué)與文化分析第一節(jié) 中國都市平民電影的美學(xué)分析第二節(jié) 中國都市平民電影的文化分析第三節(jié) 個案分析：黃建新都市平民電影第五章 中國都市平民電影的發(fā)展趨向第一節(jié) 中國都市平民電影發(fā)展現(xiàn)狀第二節(jié) 韓國都市電影的啟示第三節(jié) 個案分析：馮小剛和他的電影第四節(jié) 平凡中的感動：都市題材電視電影創(chuàng)作分析結(jié)語參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第三節(jié)　中國都市平民電影發(fā)展軌跡　　中國都市平民電影脫胎于都市平民文學(xué)，它基本上延續(xù)了都市平民文學(xué)寫實性的特點(diǎn)，繼承了憂國憂民的現(xiàn)實主義文化傳統(tǒng)，開拓了中國電影的新視域，形成了平民化的敘事手法和平民化的表達(dá)方式，建構(gòu)起了自己獨(dú)特的影像表意體系。從總體上來看，中國都市平民電影大致經(jīng)歷了這樣幾個發(fā)展階段：　　一、萌芽期　　20世紀(jì)20年代是中國都市平民電影萌芽生長的年代，1922年明星公司拍攝的《勞工之愛情》(導(dǎo)演張石川，編劇鄭正秋)可以算作是中國都市平民電影的開山之作。這部影片只有3本，屬于故事短片，講述了改行賣水果的鄭木匠與鄰居祝醫(yī)生女兒的愛情故事，妙趣橫生，有一種稚拙之美。其創(chuàng)作理念遵循“處處惟興趣是尚，以冀博人一粲”的主旨國，該片注重對底層小人物的描寫，講求娛樂效果，開創(chuàng)了中國電影對都市平民生活再現(xiàn)的影像歷史。但該片中的場景卻并未顯現(xiàn)典型的都市特征，影片中空間的運(yùn)用極為有限，僅有三處固定的場景，即木匠的水果攤、醫(yī)生的小診所和木匠的住所(一家娛樂場所的一樓)?！　±^《勞工之愛情》之后，一大批以都市平民為主角的電影涌現(xiàn)出來，如：《上海一婦人》、《盲孤女》等等?！渡虾Ｒ粙D人》，講述的是上海附近的一個小村莊，少女愛寶被未婚夫的養(yǎng)母林氏帶人上海，受到誤導(dǎo)而成為交際花，并嫁給豪紳李叔香，因李納妾而憤然離開，后她又出錢為與自己有著同樣遭遇的女郎贖身，并把她送往女子職業(yè)學(xué)校，擔(dān)負(fù)她的一切費(fèi)用。愛寶認(rèn)為，自己既已墮人孽海，難以拔脫，則不愿再見到別人重蹈覆轍。《盲孤女》講述的是翠英在父親去世后被后母虐待，在走投無路之際欲投河自盡，被流浪兒毛小奎救起。毛小奎原為浙江富紳趙衡甫之子，在幼年被拐走。經(jīng)過一番曲折，父子得以相認(rèn)，有情人終成眷屬。

圖書封面

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