2008-青年演員表演藝術(shù)研究

內(nèi)容概要

《2008青年演員表演藝術(shù)研究》由中國電影家協(xié)會(huì)產(chǎn)業(yè)研究中心主編，主要從學(xué)術(shù)探討，個(gè)案解析，媒體傳真等多方面介紹了電影藝術(shù)。內(nèi)容豐富，通俗易懂。演員表演藝術(shù)是電影成功與否的決定性因素，青年演員的演藝水平關(guān)系著中國電影的未來。在當(dāng)前內(nèi)地青年演員面臨境外演員巨大沖擊的境遇下，就青年演員表演藝術(shù)進(jìn)行專題研究，對(duì)于進(jìn)一步提升青年演員表演藝術(shù)和競爭能力大有裨益?！?008青年演員表演藝術(shù)研究》的研究主體就是青年演員表演藝術(shù)的成就與發(fā)展。

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在第三屆“中國同里電影論壇”開幕式上的致辭在第三屆“中國同里電影論壇”開幕式上的致辭在第三屆“中國同里電影論壇”開幕式上的講話在第三屆“中國同里電影論壇”開幕式上的講話學(xué)術(shù)探討走向極致的生活化表演——青年演員表演藝術(shù)群體分析關(guān)于青年演員表演文化的若干思考流星與恒星——試談青年演員成長的主、客觀因素中國電影的明星制造和空間擴(kuò)展孫凰被編碼的明星：“華語電影”中明星整合現(xiàn)象研究電影演員的產(chǎn)業(yè)化生存明星與電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)系——對(duì)本土明星與電影產(chǎn)業(yè)的淺顯剖析淺議明星與票房之關(guān)系談明星制和青年演員的培養(yǎng)建構(gòu)明星制的有效途徑定型與突破：商業(yè)倫理下明星表演的兩難萬傳法靈與肉的重新建構(gòu)：身體、表演及其他——對(duì)當(dāng)代中國電影女明星“女性氣質(zhì)”的研究陳琳  中國古裝大片的表演特色角色的塑造離不開“活著”的演員——讓角色在假定的情境中活起來淺談個(gè)性演員的培養(yǎng)個(gè)案解析機(jī)遇?挑戰(zhàn)?發(fā)展——以章子怡為例談電影產(chǎn)業(yè)化歷程中的“明星效應(yīng)”青年影后表演創(chuàng)作初探從章子怡看青年演員成長的規(guī)律電影《圖雅的婚事》中余男的表演讀解與思考演員的語言能力與角色塑造——由余男、富大龍的角色方言談?wù)Z言對(duì)人物形象的影響力談金雞影后顏丙燕在《愛情的牙齒》中的表演媒體傳真關(guān)注青年演員表演藝術(shù)——第三屆“中國同里電影論壇”鎖定明星與電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)系青年演員表演藝術(shù)研討會(huì)在同里召開我們的電影明星應(yīng)當(dāng)怎樣打造

章節(jié)摘錄

1990年開始，周星馳將香港電影排行首位的票房拉升過4000萬港幣（《賭圣》，4100萬港幣），而1992年，周星馳主演的五部電影，依次排在當(dāng)年香港電影票房排行榜的頭五名，而位居榜首的《審死官》（與梅艷芳、吳孟達(dá)主演）票房則升至4988萬港幣。2001年周星馳憑《少林足球》使票房沖至6073萬港幣的高點(diǎn)。由此可見，明星是獲取高額票房的重要的手段之一，是電影產(chǎn)業(yè)鏈條中非常重要的一環(huán)。2．電影作品是造就明星的必需條件明星之所以成為明星由多方面的因素促成，每個(gè)明星的成名路各不相同。但最重要、也是明星們成功的共同契機(jī)在于明星主演的電影首先是一部上乘之作。所以還未成名的演員的經(jīng)紀(jì)人或經(jīng)紀(jì)公司都在尋求與名制片人、名導(dǎo)演及大牌明星的合作。80年代以來，在中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程尚未起步時(shí)，在電影創(chuàng)作過程中已逐步確立了自己品牌地位的導(dǎo)演充當(dāng)了明星伯樂或引路人的角色。在內(nèi)地成名的明星中，鞏俐和葛優(yōu)是非常典型的例子。鞏俐在《紅高粱》（1987）選演員的時(shí)候被張藝謀啟用，之后隨張藝謀拍攝了一系列作品。雖然鞏俐也拍攝了其他一些電影作品，特別是她與張藝謀分手后，進(jìn)行了其他角色的嘗試，但終究無法超越張藝謀早期作品《紅高粱》（1987）、《大紅燈籠高高掛》（1992）、《菊豆》（1992）中的人物形象。她所塑造的備受封建倫理壓迫、具有反抗精神的女性形象仍是最深人人心的。這些作品受到中外觀眾的喜愛，也使鞏俐成長為國際影星。

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《2008青年演員表演藝術(shù)研究》由中國電影出版社出版。

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