你應(yīng)該知道的200件雕漆

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雕漆工藝在中國漆工藝發(fā)展史上占有十分重要的位置，因其制作工藝之復(fù)雜，品質(zhì)之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術(shù)美感，在漆工藝品種中獨領(lǐng)風(fēng)騷，是故宮現(xiàn)藏漆器品種中數(shù)量最大、品質(zhì)最高的漆器制品。    雕漆，是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂于各種器物胎骨上，雕制成色彩斑斕的各種漆器。     據(jù)明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者”。此后明天啟年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號清仲）加注補(bǔ)充到“唐制如上說，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來之剔法大異也?！边@一記載表明我國唐代雕漆技法不僅單一色的剔紅，也出現(xiàn)了一器之上使用了兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關(guān)宋代雕漆的著錄較多，且傳世和出土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實物也有所見。明萬歷人高濂在《燕閑清賞箋》中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆之?dāng)?shù)十層，始雕人物樓臺花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅表明宋代有雕漆，而且還出現(xiàn)了依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和出土的雕漆制品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代表。    據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名?！睆埑傻衿嶙髌返奶攸c是以髹漆肥厚，雕工圓潤，藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全面，作品題材廣泛，以山水人物為題材的作品，通常以畫面疏朗，景物深遠(yuǎn)，空曠遼闊為特點。    楊茂是與張成同時齊名又同為故里的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以擅長剔紅而名蓋一時。楊茂的雕漆風(fēng)格，在題材的選擇與藝術(shù)處理上，與張成各有千秋。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫻熟，花卉表面略顯平滑，在平滑的花瓣和葉面上，刻陰線花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正卷折，茁壯豐滿的風(fēng)格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突出人物的各種活動，表現(xiàn)手法十分細(xì)膩逼真。

書籍目錄

前言元明　1　“楊茂造”剔紅觀瀑網(wǎng)八方盤　2　“楊茂造”剔紅花卉尊　3　“張成造”剔紅梔子花紋盤　4　“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒　5　剔紅茶花綬帶鳥紋盤　6　剔紅芙蓉錦雞圖葵瓣式蕊　7　剔紅樓閣人物圖圓盤　8　剔犀云紋圓盤　9　剔紅水仙花紋圓盤　10　剔紅孔雀牡丹紋大盤　11　剔紅云龍紋盝頂長方盒　12　剔紅五倫圖菱花式盤　13　剔紅雙層牡丹花紋圓盤　14　剔紅茶花紋圓盤　15　剔紅花卉紋蓋碗　16　剔紅葡萄紋橢圓盤　17　剔紅撫琴圖八方盒　18　剔紅靈芝雙螭紋圓盒　19　剔紅牡丹花紋尊　20　剔紅雙風(fēng)牡丹紋盞托　21　剔紅牡丹紋圓盒　22　剔紅纏枝蓮紋圓盤　23　剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤　24　剔紅獻(xiàn)花圖菱花式盤　25　剔紅游歸網(wǎng)葵瓣式盤　26　剔紅黃鶴樓詩意圖葵瓣式盤……清代附錄一　雕漆的鑒定附錄二　中國第一部保存下來的漆工專著《髹飾錄》附錄三　雕漆的工藝技法

章節(jié)摘錄

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《你應(yīng)該知道的200件雕漆》由紫禁城出版社出版。

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