老舍小說精選

前言

　　老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族，祖籍北京。老舍是他最常用的筆名。　　1899年，老舍出生于北京一個貧苦旗人家庭。1918年畢業(yè)于北京師范學校，擔任過小學校長等職。1924年，老舍赴英國倫敦大學東方學院講授漢語和中國文學，在講學期間他開始了小說創(chuàng)作。1930年回國。同年，到齊魯大學任教。1932年以后，老舍開始寫作中短篇小說，大多收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》。1934年，任山東大學教授。1936年，老舍發(fā)表小說代表作《駱駝祥子》。1937年，老舍又回齊魯大學任教。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，老舍奔赴武漢。1938年，參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會，出任總務部主任，成為這個團體實際上的主要負責人?？箲?zhàn)八年中，老舍對文藝界的團結(jié)抗日多有貢獻。為了配合抗日宣傳的需要，他努力用各種文藝形式進行創(chuàng)作，除小說之外，還有雜文、鼓詞、戲劇、民歌、話劇、新詩等。1939年，老舍參加全國慰勞總會北路慰勞團，慰問抗戰(zhàn)軍民，近半年之中，行程近兩萬里。1944年初，老舍開始創(chuàng)作長篇小說《四世同堂》。1946年，老舍應美國國務院邀請赴美講學?！　?949年，老舍由美回國。1951年初創(chuàng)作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功，老舍因此獲得人民藝術(shù)家的榮譽稱號。五六十年代，老舍在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔任多種職務，但仍然勤奮創(chuàng)作。1957年創(chuàng)作完成的話劇《茶館》，為老舍贏得國際聲譽。老舍在“文化大革命”初期遭受迫害，不堪其辱，于1966年8月24日自溺于北京太平湖?！　≡诂F(xiàn)代文學史上，老舍的名字總是與市民題材密切聯(lián)系在一起的，他所關注的是北京市民社會的多樣人物與紛繁變化的人情世態(tài)。老舍成功地表現(xiàn)了社會底層人物的生活與命運，為現(xiàn)代文學提供了新的審美對象和關注領域。老舍并非一味地展現(xiàn)城市貧民的悲慘境遇，而是著重敘述他們身上所承襲的保守落后觀念，以及他們在中國社會轉(zhuǎn)型過程中表現(xiàn)出來的困惑、猶疑與進退兩難的心理。老舍否定老派市民的保守、頑固與虛偽，更否定那些處在中西文化夾縫中的自私、頹廢、無責任感的新派市民。他理想中的人物是那些既保持了傳統(tǒng)的道德、苦干精神，又具備現(xiàn)代思維的新人。民族的積貧積弱不僅是由于西方武力與資本的入侵，而且更是因為人的落后，而民族的復興最終要靠新人來完成。在這個意義上，老舍對市民的塑造，接續(xù)了魯迅關于“國民性”問題的思考。民族真正之復興“其首在立人，人立而后凡事舉”，“沙聚之邦”才能“轉(zhuǎn)成人國”。老舍總是用對比的方式來處理文本中的觀念對立的人物形象，在體貌特征、言談舉止、行為方式等方面的差異性敘述之中，明確地體現(xiàn)自己的褒揚與貶斥、肯定與否定的價值取向。老舍不遺余力地在市民身上下工夫，一方面是他對這一群體的熟悉，更為重要的是，中國人的國民性在市民階層中體現(xiàn)得相當充分與全面，而且市民這一群體的態(tài)度與分化最能體現(xiàn)社會轉(zhuǎn)型所帶來的沖擊與影響，而他們的反應也是社會整體思想狀態(tài)的表征。老舍有著英國生活的體驗，他會不自覺地以西方現(xiàn)代文明的眼光來重新打量自己的民族，中國人在西方文明對比之下，自然會是頑固保守、愚昧落后的。對還處于前現(xiàn)代的中國社會的批判，與民族邁向現(xiàn)代化的期冀，構(gòu)成了老舍文學創(chuàng)作的內(nèi)在動力?！　±仙嵛膶W上所表現(xiàn)出來的幽默在現(xiàn)代文學中是相當突出的，這與他的成長環(huán)境和所受影響有關，也是他的自覺追求。北京平民社會市井生活與英國作家狄更斯等人的影響，使他的文學創(chuàng)作之初就帶上了幽默的風格。同時，幽默也為他的文化批判找到了一種最為恰當?shù)姆绞?。老舍說：“文字要生動有趣，必須利用幽默。假若干燥，晦澀，無趣，是文藝的致命傷?！彼幸庾R地追求文學幽默化的效果，并善于以機智與諷刺的形式來表現(xiàn)。老舍把幽默看成是一種“心態(tài)”，嬉皮笑臉并不是幽默，心平氣和，心寬氣朗才是幽默。作家如果神經(jīng)過敏有失平和，那么就會使作品“含著強烈的刺激性或牢騷或傷感”，這樣的文學是無益的；幽默的作者卻能從世事中“看出可笑之點而技巧地寫出來，他自己看出人間的缺欠，也愿使別人看到，不僅是看到他還承認人類的缺欠”。老舍把幽默作為營造文學世界的重要手段，追求一種心態(tài)平和而意味無窮的文學效果。老舍的幽默風格穩(wěn)定，表現(xiàn)形式多樣化，既有溫厚的同情、滑稽的展示，又有嚴峻的諷刺。老舍多用夸張變形的描寫，以在幽默中批判。對于不同對象，運用幽默的方式也有所不同，但總能產(chǎn)生讓人讀后有所思的效果，體現(xiàn)了幽默的藝術(shù)魅力。從20世紀20年代的長篇小說到五六十年代的喜劇，幽默化的表達一直貫穿于老舍文學創(chuàng)作的始終，不僅形成了穩(wěn)定的風格。而且也產(chǎn)生了廣泛的影響?！　±仙崾蔷┪段膶W的代表作家，他的創(chuàng)作奠定了京味文學在中國文學中的地位，也對京味文學的發(fā)展起到了至關重要的作用。老舍文學的京味，主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面是對北京市民社會和市井情態(tài)的展現(xiàn)。北京城市特有的大雜院、四合院、胡同等凡俗的生活場景，底層社會的販夫走卒、三教九流等各式人物，都走進了老舍的文學世界，向我們展現(xiàn)了一個關于城市社會的豐富的人物譜系。在現(xiàn)代作家中很少有像老舍這樣執(zhí)著地描寫城與人之間的關系，他以文學化的方式構(gòu)筑了市民世界，幾乎包羅了現(xiàn)代市民階層生活的所有方面。其中的人物不管是老派市民、新派市民，還是老舍理想中的新人，以及車夫、妓女、巡警等卑微生存者，在老舍筆下，無一不是北京文化的體現(xiàn)者。在老舍的敘事中，人物的社會地位并不重要，重要的是要揭示文化對于人性的影響。老舍通過對他們的敘述，展現(xiàn)了一個獨特的地域文化樣態(tài)。另一方面是文學語言上對北京口語的獨特運用。老舍采用的是經(jīng)過加工提煉了的北京口語，這種語言能夠準確傳神地刻畫北京底層民眾的行為心理，使人物顯得真切而自然，在敘述上也能明快自然。同時，老舍善于用北京土語，增加語言的地方風味。老舍成功地把語言的通俗性與文學性統(tǒng)一起來，探索了現(xiàn)代白話文學語言的發(fā)展道路。我們看到，老舍那些最具特色，也最具代表性的作品，都與北京這座城市有關。從文學創(chuàng)作之初的《老張的哲學》，30年代的《駱駝祥子》，40年代的《四世同堂》，到50年代的《茶館》，這些作品的敘述對象都是充滿北京文化特點的人物。沉浸在北京文化中的老舍，用文學的手段展現(xiàn)了京城文化的獨特性，這與其他現(xiàn)代作家的地域化寫作一起，構(gòu)成現(xiàn)代文學的豐富的審美內(nèi)涵。所謂“京味”文學，老舍頗具典范意義。在“京味”文學的不斷傳承中老舍所體現(xiàn)的源頭意味非常明顯?！　≡趧?chuàng)作上，老舍涉足的領域是廣闊的，能夠自如地運用各種文體，突破了單一文體的寫作束縛。無論是小說、戲劇、散文、詩歌，還是鼓詞、相聲這樣的通俗藝術(shù)，老舍都進行過嘗試。而且都有所建樹，特別是在小說和戲劇方面，有著輝煌的成就。老舍的小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代文學發(fā)展中具有非常突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創(chuàng)作一起，構(gòu)成現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。老舍的小說創(chuàng)作在從中國古典小說和民間文學中汲取營養(yǎng)的同時，又注重學習西方近代小說的技巧與方法，在人物描寫上，既借鑒了西方小說的心理表現(xiàn)，又保持了中國傳統(tǒng)的白描手法。老舍融合中西的努力，擴展了小說的文本容量，推動了中國現(xiàn)代小說的發(fā)展。老舍以《茶館》為代表的戲劇作品，不僅為中國文學贏得了世界性的榮譽，而且戲劇建構(gòu)的技巧、戲劇充溢著的地域色彩以及其“京味”特色，也為中國當代戲劇的創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗?！　默F(xiàn)實意義的角度來看，老舍的文學在當下并沒有過時，他的文學創(chuàng)作方式方法、地域特色、幽默風格，依然值得我們?nèi)パ芯?、借鑒；更為重要的是，老舍關于國民性的思考，對于中國文化爛透一面的批判，仍然是我們繞不過去的問題。沒有反思，就無法得出正確的認識，就不可能取得進步。對于一個民族來說，只有認清自身，才能在現(xiàn)代化的道路上擺正方向，不至于走向迷失?！　±仙嵋云洫毺氐奈膶W創(chuàng)作確立了他在中國現(xiàn)代文學史中的地位。老舍是現(xiàn)代長篇小說的開拓者，在新文學開創(chuàng)時代，他就以自己的藝術(shù)實踐推動了這種文學樣式迅速走向成熟。老舍率先把市民階層的心理、情感引入新文學，建構(gòu)起了豐富而獨特的市民形象畫廊，對北京市民文化與風土人情的逼真敘述使他的創(chuàng)作成為“京味小說”的典范。老舍也是一位語言藝術(shù)的大師，他的語言既具有鮮明的民族色彩、地域特色，又表現(xiàn)出獨特的幽默風格，成功地把語言的通俗性與文學性統(tǒng)一起來，產(chǎn)生了雅俗共賞的效果。老舍的藝術(shù)實踐不僅為我們提供了豐富而有價值的作品，而且在題材內(nèi)容、藝術(shù)手法、人文關懷等方面也對后世的文學產(chǎn)生了深遠的影響。老舍在文學中所探索的一些問題具有歷史性價值。比如“國民性”、文化的守成與創(chuàng)新等，對于當下來講，依然沒有過時。

內(nèi)容概要

北京城特有的大雜院、胡同等凡俗的生活場景，以及底層社會中的車夫、妓女、巡警等各式卑微卻善良的小人物，在老舍筆下，無一不是北京文化的體現(xiàn)者。而老舍作品特有的精練幽默的語言風格，也使他筆下的人物格外鮮活，因而讓讀者無法忘懷。
《老舍小說精選》選收了老舍先生經(jīng)典的短篇小說21篇，中篇小說3篇。
為了幫助讀者更準確地理解現(xiàn)代文學經(jīng)典名著，編選者張秀楓對原著作了必要的注釋，并在每篇作品后附有導讀。相信讀者朋友翻閱《老舍小說精選》時，一定會體驗到高效暢達的閱讀快感。

書籍目錄

導論
大悲寺外
馬褲先生
微神
開市大吉
歪毛兒
柳家大院
抱孫
黑白李
鐵牛和病鴨
也是三角
犧牲
柳屯的
善人
老字號
斷魂槍
新韓穆烈德
一塊豬肝
一筒炮臺煙
抓藥
不說謊的人
敵與友
月牙兒
我這一輩子
不成問題的問題
老舍年表(1899—1966)

章節(jié)摘錄

　　馬褲先生　　火車在北平東站還沒開，同屋那位睡上鋪的穿馬褲，戴平光的眼鏡，青緞子洋服上身，胸袋插著小楷羊毫，足登青絨快靴的先生發(fā)了問：“你也是從北平上車？”很和氣的?！　∥业褂悬c迷了頭，火車還沒動呢，不從北平上車，難道由——由哪兒呢？我只好反攻了：“你從哪兒上車？”很和氣的我希望他說是由漢口或綏遠上車，因為果然如此，那么中國火車一定已經(jīng)是無軌的，可以隨便走走；那多么自由！　　他沒言語?？戳丝翠佄?，用盡全身——假如不是全生——的力氣喊了聲，“茶房！”　　茶房正忙著給客人搬東西，找鋪位?？墒锹犚娺@么緊急的一聲喊，就是有天大的事也得放下，茶房跑來了?！　　澳锰鹤樱　瘪R褲先生喊。　　“請少待一會兒，先生，”茶房很和氣的說，“一開車，馬上就給您鋪好?！薄　●R褲先生用食指挖了鼻孔一下，別無動作?！　〔璺縿傋唛_兩步?！　　安璺浚?，這次連火車好似都震得直動?！　〔璺肯裥L似的轉(zhuǎn)過身來。　　“拿枕頭，”馬褲先生大概是已經(jīng)承認毯子可以遲一下，可是枕頭總該先拿來?！　　跋壬?，請等一等，您等我忙過這會兒去，毯子和枕頭就一齊全到?！辈璺空f的很快，可依然是很和氣?！　〔璺靠瘩R褲客人沒任何表示，剛轉(zhuǎn)過身去要走，這次火車確是嘩啦了半天，“茶房！”　　茶房差點嚇了個跟頭，趕緊轉(zhuǎn)回身來?！　　澳貌瑁　薄　　跋壬埪晕⒌纫坏?，一開車茶水就來?！薄　●R褲先生沒任何的表示。茶房故意地笑了笑，表示歉意。然后搭訕著慢慢地轉(zhuǎn)身，以免快轉(zhuǎn)又嚇個跟頭。轉(zhuǎn)好了身，腿剛預備好要走，背后打了個霹靂，“茶房！”　　茶房不是假裝沒聽見，便是耳朵已經(jīng)震聾，競自沒回頭，一直地快步走開?！　　安璺浚〔璺?！茶房！”馬褲先生連喊，一聲比一聲高：站臺上送客的跑過一群來，以為車上失了火，要不然便是出了人命。茶房始終沒回頭。馬褲先生又挖了鼻孑L一下，坐在我的床上。剛坐下，“茶房！”茶房還是沒來?？粗约旱目南ィ樛鲁?，沉到最長的限度，手指一挖鼻孔，臉好似刷的一下又縱回去了。然后，“你坐二等？”這是問我呢。我又毛了，我確是買的二等，難道上錯了車？　　“你呢？”我問?！　　岸取＿@是二等。二等有臥鋪?？扉_車了吧？茶房！”　　我拿起報紙來?！　∷酒饋恚瑪?shù)他自己的行李，一共八件，全堆在另一臥鋪上——兩個上鋪都被他占了。數(shù)了兩次，又說了話，“你的行李呢？”　　我沒言語。原來我誤會了：他是善意，因為他跟著說，“可惡的茶房，怎么不給你搬行李？”　　我非說話不可了：“我沒有行李?！薄　　皣I？！”他確是嚇了一跳，好像坐車不帶行李是大逆不道似的?！霸缰?，我那四只皮箱也可以不打行李票了！”　　這回該輪著我了，“嘔？！”我心里說，“幸而是如此，不然的話，把四只皮箱也搬進來，還有睡覺的地方?。?！”　　我對面的鋪位也來了客人，他也沒有行李，除了手中提著個扁皮夾。　　“嘔？！”馬褲先生又出了聲，“早知道你們都沒行李，那口棺材也可以不另起票了！”　　我決定了。下次旅行一定帶行李；真要陪著棺材睡一夜，誰受得了！　　茶房從門前走過?！　　安璺浚∧妹戆?！”　　“等等?！辈璺克坪跸铝说挚沟臎Q心?！　●R褲先生把領帶解開，摘下領子來，分別掛在鐵鉤上：所有的鉤子都被占了，他的帽子，大衣，已占了兩個?！　≤囬_了，他頓時想起買報，“茶房！”　　茶房沒有來。我把我的報贈給他；我的耳鼓出的主意?！　∷郎狭松箱?，在我的頭上脫靴子，并且擊打靴底上的土。枕著個手提箱，用我的報紙蓋上臉，車還沒到永定門，他睡著了?！　∥倚闹邪蔡沽嗽S多?！　〉搅素S臺，車還沒站住，上面出了聲，“茶房！”　　沒等茶房答應，他又睡著了；大概這次是夢話?！　∵^了豐臺，茶房拿來兩壺熱茶。我和對面的客人——一位四十來歲平平無奇的人，臉上的肉還可觀——吃茶閑扯。大概還沒到廊坊，上面又打了雷，“茶房！”　　茶房來了，眉毛擰得好像要把誰吃了才痛快?！　　案蓡?？先——生——”　　“拿茶！”上面的雷聲響亮。　　“這不是兩壺？”茶房指著小桌說?！　　吧线吜硪粔兀　薄　　昂冒?！”茶房退出去?！　　安璺?！”　　茶房的眉毛擰得直往下落毛。　　“不要茶，要一壺開水！”　　“好啦！”　　“茶房！”　　我直怕茶房的眉毛脫凈！　　“拿毯子，拿枕頭，打手巾把，拿——”似乎沒想起拿什么好?！　　跋壬?，您等一等。天津還上客人呢；過了天津我們一總收拾，也耽誤不了您睡覺！”茶房一氣說完，扭頭就走，好像永遠不再想回來?！　〈藭?，開水到了，馬褲先生又入了夢鄉(xiāng)，呼聲只比“茶房”小一點。可是勻調(diào)，繼續(xù)不斷，有時呼聲稍低一點。用咬牙來補上?！　　伴_水，先生！”　　“茶房！”　　“就在這兒；開水！”　　“拿手紙！”　　“廁所里有?！薄　　安璺?！廁所在哪邊？”　　“哪邊都有?！薄　　安璺?！”　　“回頭見?！薄　　安璺?！茶房??！茶房?。　薄　]有應聲。 “呼——呼呼——呼”又睡了。　　有趣！　　到了天津。又上來些旅客。馬褲先生醒了，對著壺嘴喝了一氣水。又在我頭上擊打靴底。穿上靴子，溜下來，食指挖了鼻孔一下，看了看外面。“茶房！”　　恰巧茶房在門前經(jīng)過?！　　澳锰鹤?！”　　“毯子就來?！薄　●R褲先生出去，呆呆地立在走廊中間，專為阻礙來往的旅客與腳夫。忽然用力挖了鼻孔一下，走了。下了車，看看梨，沒買；看看報，沒買；看看腳行的號衣，更沒作用。又上來了，向我招呼了聲，“天津，唉？”我沒言語。他向自己說，“問問茶房，”緊跟著一個雷，“茶房！”我后悔了，趕緊的說，“是天津，沒錯兒。”　　“總得問問茶房；茶房！”　　我笑了，沒法再忍住?！　≤嚭萌菀子謴奶旖蜷_走?！　傄婚_車，茶房給馬褲先生拿來頭一份毯子枕頭和手巾把。馬褲先生用手巾把耳鼻孔全鉆得到家，這一把手巾擦了至少有一刻鐘，最后用手巾擦了擦手提箱上的土?！　∥医o他數(shù)著，從老站到總站的十來分鐘之間，他又喊了四五十聲茶房。茶房只來了一次，他的問題是火車向哪面走呢？茶房的回答是不知道；于是又引起他的建議，車上總該有人知道，茶房應當負責去問。茶房說，連駛車的也不曉得東西南北。于是他幾乎變了顏色，萬一車走迷了路？！茶房沒再回答，可是又掉了幾根眉毛。　　他又睡了，這次是在頭上摔了摔襪子，可是一口痰并沒往下唾，而是照顧了車頂?！　∥宜恢钱斎坏?，我早已看清，除非有一對“避呼耳套”當然不能睡著。可憐的是別屋的人，他們并沒預備來熬夜，可是在這種帶鉤的呼聲下，還只好是白瞪眼一夜。　　我的目的地是德州，天將亮就到了。謝天謝地！　　車在此處停半點鐘，我雇好車，進了城，還清清楚楚地聽見“茶房！”　　一個多禮拜了，我還惦記著茶房的眉毛呢。　　……

編輯推薦

　　《老舍小說精選》在我國現(xiàn)代文學史上的諸多知名作家里，像老舍這樣以平民出身而躋身文壇的是為數(shù)不多的，而始終保持平民品格，在文學創(chuàng)作中以表現(xiàn)城市平民生活而大獲成功者，唯老舍先生一人。　　《老舍小說精選》主要選取了老舍的一些有代表性的短篇小說、中篇小說。既有對現(xiàn)實世界的憂憤、諷刺與批判，又有博大悲憫的人道情懷。散文或是作者人生之旅幽微多情的記述、或是關于世間萬象細致精到的描述、或是關于作者心志的抒發(fā)，可見作者那種藹然可親的溫厚情懷。老舍的舊體詩也頗有風致，唐詩的風韻斑斑可尋，若讀者能細細品味，定能會與作者悠然會心。

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