巴金小說(shuō)精選

前言

　　巴金，原名李堯棠，1904年11月25日生于四川成都一個(gè)官宦家庭。自幼在家延師讀書。五四運(yùn)動(dòng)中接受民主主義和無(wú)政府主義思潮。1920至1923年在成都外語(yǔ)專門學(xué)校攻讀英語(yǔ)，參加進(jìn)步刊物《半月》的工作，參與組織“均社”，進(jìn)行反封建的宣傳活動(dòng)。1922年在《時(shí)事新報(bào)·文學(xué)旬刊》發(fā)表《被虐者的哭聲》等新詩(shī)?！　?923年赴上海，不久到南京東南大學(xué)附中讀書，1925年夏畢業(yè)后，經(jīng)常發(fā)表論文和譯文，宣傳無(wú)政府主義。1927年赴法國(guó)，翌年在巴黎完成第一部中篇小說(shuō)《滅亡》，1929年在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表后引起強(qiáng)烈反響。1928年冬回國(guó)，居上海，數(shù)年之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽(yáng)》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電》。1931年在《時(shí)報(bào)》上連載著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)“激流三部曲”之一《家》是作者的代表作。也是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最卓越的作品之一。　　1934年在北京任《文學(xué)季刊》縞委。同年秋天東渡日本。次年回國(guó)，在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文學(xué)叢刊”、“文化生活叢刊”、“文學(xué)小叢刊”。1936年與魯迅等人先后聯(lián)名發(fā)表《中國(guó)文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》?！　】谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間輾轉(zhuǎn)于上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊（后改名《烽火》）發(fā)行人、主編，擔(dān)任歷屆中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的理事。1938年和1940年分別出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《春》和《秋》，完成了“激流三部曲”。1940至1945年寫作了“抗戰(zhàn)三部曲”之一《火》?？箲?zhàn)后期創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《憩園》和《第四病室》。1946年完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》。短篇小說(shuō)以《神》、《鬼》為代表。抗戰(zhàn)勝利后主要從事翻譯、編輯和出版工作?！　?949年出席第一次全國(guó)文代會(huì)，當(dāng)選文聯(lián)常委。1950年擔(dān)任上海市文聯(lián)副主席。曾兩次赴朝鮮前線訪問(wèn)，輯有《生活在英雄們中間》、《保衛(wèi)和平的人們》兩本散文通訊集。1960年當(dāng)選中國(guó)文聯(lián)副主席和中國(guó)作協(xié)副主席?！拔母铩敝校獾搅藲埧岬钠群?。1978年起，在香港《大公報(bào)》連栽散文《隨想錄》。由他倡議，1985年建立了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。他的著作被譯為多種文字，相繼獲得意大利但丁國(guó)際榮譽(yù)獎(jiǎng)、法國(guó)榮譽(yù)勛章和香港中文大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士、美國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院名譽(yù)院士稱號(hào)。任中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、全國(guó)文聯(lián)副主席?！　〔茇u(píng)論巴金：“你是文學(xué)巨人，高舉火炬照亮人心。你是光，你是熱。你是二十世紀(jì)的良心?！卑徒鹗俏覈?guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)最有影響的文學(xué)大師之一，也是舉世公認(rèn)的杰出的小說(shuō)家、散文家，出色的翻譯家，卓越的編輯家、出版家，杰出的社會(huì)活動(dòng)家。2心心3年國(guó)務(wù)院授予他“人民作家”榮譽(yù)稱號(hào)。　　巴金的作品經(jīng)歷了幾個(gè)變化，2心世紀(jì)3心年代發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，以激烈的情感噴發(fā)來(lái)傾吐對(duì)不合理社會(huì)的痛恨和對(duì)理想社會(huì)的執(zhí)著追求。而后對(duì)現(xiàn)實(shí)有了更深層的認(rèn)識(shí)，巴金開(kāi)始關(guān)注小人物的生存悲劇，發(fā)表了《憩園》、《寒夜》等感情更蘊(yùn)藉、思想更深刻的作品，為后來(lái)的研究界所推崇。“文革”后，巴金拷問(wèn)自我和現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子靈魂的《隨想錄》發(fā)表，1989年獲全國(guó)優(yōu)秀散文（集）、雜文（集）榮譽(yù)獎(jiǎng)?！　≡凇叮ǔ谅浼┬颉分?，巴金曾說(shuō)他的作品都是在“憤慨的情緒下寫成的”，而且自述：“態(tài)度是一貫，筆調(diào)是同樣簡(jiǎn)單。沒(méi)有含蓄，沒(méi)有幽默，沒(méi)有技巧，而且也沒(méi)有寬容。這也許會(huì)被文豪之類視作淺薄、卑俗，但是在這里面卻跳動(dòng)著這個(gè)時(shí)代的青年的心。我承認(rèn)我在積極方面還不曾把這個(gè)時(shí)代青年的熱望完全表現(xiàn)出來(lái)，但是在消極方面我總算盡了我的力量：在剪刀和殊筆所允許的范圍內(nèi)。把他們所憎恨的陰影畫出來(lái)了。”這段話大體上概括了巴金作品的特色。巴金筆下的人物大多都是青年，而他的作品的讀者主要也是青年，他也一直是最受青年喜愛(ài)的作家。青年知識(shí)分子熱情勇敢，富有朝氣，易于接受新思想，但同時(shí)，小資產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)青年的出身和教育所賦予他們的缺點(diǎn)也很多，對(duì)此，巴金往往采取同情和原諒的態(tài)度，也因此有些消極影響。但是，巴金的創(chuàng)作密切關(guān)注青年人彼此間熱情的鼓舞和心靈的交流，其風(fēng)格也因此單純、熱情、坦白、明朗，語(yǔ)言流暢。貫串在他作品中的，是對(duì)舊制度強(qiáng)烈的憎恨和熱情地鼓吹反抗和變革的精神，這樣的作品鼓動(dòng)了許多青年讀者的正義感和不滿現(xiàn)實(shí)的激情，并引導(dǎo)他們走向反抗和革命的道路。巴金也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般小說(shuō)家所追求和達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，他不但善于刻畫性格鮮明的人物形象，善于巧妙地構(gòu)筑情節(jié)，而且自覺(jué)地追求藝術(shù)的完美，其作品達(dá)到了爐火純青的地步。他的小說(shuō)沒(méi)有一涼險(xiǎn)離奇的情節(jié)，卻能從普通生活的描寫深入社會(huì)的底里；沒(méi)有傳奇人物，然而卻從平凡人物探入人性的深邃；沒(méi)有華麗的辭藻，卻在平淡中蘊(yùn)涵著醇厚；沒(méi)有生硬的說(shuō)教，卻令人回味無(wú)窮?！　陌徒饎?chuàng)作的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程來(lái)看，1927到1931年是巴金在文壇上的崛起時(shí)期，以《滅亡》為代表的一系列小說(shuō)。描寫帶有“無(wú)政府”主義色彩的青年革命者的斗爭(zhēng)活動(dòng)。故事簡(jiǎn)單但矛盾尖銳、氛圍緊張、情節(jié)搖曳多姿、感情充沛富含詩(shī)意之美。1931年創(chuàng)作的“激流三部曲”代表了巴金小說(shuō)創(chuàng)作的成長(zhǎng)。作品把握和概括了廣闊的社會(huì)生活，揭示了重大深刻的主題，手法純熟，人物個(gè)性鮮明，心理描寫細(xì)膩，組織宏大而結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。展現(xiàn)了非凡的藝術(shù)才能。1940年以后，經(jīng)過(guò)十多年的創(chuàng)作實(shí)踐，巴金對(duì)于小說(shuō)的藝術(shù)也已駕輕就熟，而經(jīng)過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期的流亡生活與救亡活動(dòng)實(shí)踐，他對(duì)社會(huì)下層生活的了解與認(rèn)識(shí)也更深入，其間巴金創(chuàng)作了《憩園》、《第四病室》以及《寒夜》。這些作品展現(xiàn)出作家創(chuàng)作在藝術(shù)上已爐火純青，尤其是《寒夜》，如司馬長(zhǎng)風(fēng)所說(shuō)，這幾部小說(shuō)標(biāo)志著巴金“踏進(jìn)了彩耀千秋的藝術(shù)之宮”，“藝術(shù)技巧也超拔群倫”。　　巴金的小說(shuō)主題與意境，既把握時(shí)代又富有美感；結(jié)構(gòu)布局精巧，而懸念叢生，線索環(huán)環(huán)相扣；人物塑造真實(shí)立體，性格復(fù)雜，感情豐富；情節(jié)貼近生活，又以最普通的、日常的、平淡無(wú)奇的生活，反映重大的社會(huì)問(wèn)題，把普通生活中瑣碎的小事件與廣闊的社會(huì)背景有機(jī)地、自然地聯(lián)系起來(lái)。巴金在創(chuàng)作中將感情完全內(nèi)化，不是靠作者的議論而是靠對(duì)生活的客觀性描寫，靠對(duì)人物內(nèi)l心世界的揭示和對(duì)人情世態(tài)的細(xì)膩描繪來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈、深沉的感情。這種感情也因此滲進(jìn)了每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，構(gòu)成低沉、內(nèi)斂的敘述格調(diào)，創(chuàng)造出悲涼而大氣的意境?！　“徒鸬男≌f(shuō)偏愛(ài)第一人稱的寫法，以“我”作為傾吐感情的“噴火口”。不僅他的絕大部分短篇小說(shuō)運(yùn)用了第一人稱形式，而且部分中長(zhǎng)篇小說(shuō)也運(yùn)用了第一人稱寫法（如《海的夢(mèng)》、《春天里的秋天》、《憩園》、《利娜》、《新生》、《第四病室》等）。某些作品雖屬第三人稱形式，但其表述語(yǔ)調(diào)也頗似第一人稱的變種。巴金對(duì)第一人稱形式的偏愛(ài)，顯然是出于重內(nèi)不重外的審美取向和主觀抒發(fā)的需求。為了著意抒發(fā)強(qiáng)烈的主觀感受，他不過(guò)多地伸延時(shí)空疆域和外界天地，而把筆力集中在自我的內(nèi)心世界，并借助作品中“我”所特具的抒情職能，淋漓盡致地宣泄自我的熾烈感情。在敘事過(guò)程中剖析呈現(xiàn)人物的內(nèi)心感受，發(fā)出激越的“靈魂的呼號(hào)”?！　∮腥嗽A(yù)言巴金先生的逝世“標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代結(jié)束”，實(shí)際上，巴金的百年人生、偉大精神、美好理想、崇高品質(zhì)、杰出藝術(shù)將永遠(yuǎn)活在中華民族的歷史中和中國(guó)人民的心中。

內(nèi)容概要

　　《巴金小說(shuō)精選》巴金在作品創(chuàng)作中似乎有意將感情內(nèi)化，靠對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示和對(duì)人情世態(tài)的細(xì)膩描繪來(lái)表達(dá)自己對(duì)人生強(qiáng)烈、深沉的熾熱情感。這種情感也因此滲進(jìn)每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，構(gòu)成低沉、內(nèi)斂的敘述格調(diào)，由此創(chuàng)造出一種悲涼而大氣的感人意境。
《巴金小說(shuō)精選》選收了巴金先生經(jīng)典的短篇小說(shuō)6篇，中篇小說(shuō)2篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)1篇。
為了幫助讀者更準(zhǔn)確地理解現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典名著，編選者對(duì)原著作了必要的注釋，并在每篇作品后附有導(dǎo)讀。相信讀者朋友翻閱本書時(shí)，一定會(huì)體驗(yàn)到高效暢達(dá)的閱讀快感。

書籍目錄

導(dǎo)論 
狗 
馬賽的夜 
將軍 
羅伯斯庇爾的秘密 
沉落 
鬼——一個(gè)人的自述 
海的夢(mèng) 
春天里的秋天 
寒夜 
巴金年表（1904——2005）

章節(jié)摘錄

　　馬賽的夜 　　馬賽的夜。 　　我到馬賽這是第二次，三年以前我曾到過(guò)這里。 　　三年自然是很短的時(shí)間，可是在這很短的時(shí)間里我卻看見(jiàn)了兩個(gè)馬賽。 　　寬廣的馬路，大的商店，穿著漂亮衣服的紳士和夫人，大的咖啡店，堂皇的大旅館，美麗的公園，莊嚴(yán)的銅像。我到了一個(gè)近代化的大都市。 　　我在一個(gè)大旅館吃晚飯。我和兩個(gè)朋友占據(jù)了一張大桌子，有兩個(gè)穿禮服的漂亮茶房伺候我們。我們問(wèn)一句話，他們鞠躬一次。飯廳里有樂(lè)隊(duì)奏樂(lè)。我們每個(gè)人點(diǎn)了七八十個(gè)法郎的菜，每個(gè)人給了十個(gè)法郎的小賬。我們從容地走出來(lái)，穿禮服的茶房在后面鞠躬送客。 　　我們又到一家大咖啡店去，同樣地花了一些時(shí)間和一些錢。我們?cè)凇岸嘀x”聲中走了出來(lái)。我們相顧談笑說(shuō)：“我們游了馬賽了?！毙睦锵?，這畢竟是一個(gè)大都市。 　　于是我們離開(kāi)了馬賽。三年以后我一個(gè)人回到這里來(lái)。我想馬賽一定不會(huì)有什么變化。而且我把時(shí)間算得很好，我不必在馬賽住一夜。我對(duì)自己說(shuō)：“我第一晚在火車上打盹，第二晚就會(huì)在海行中的輪船上睡覺(jué)?！?　　然而我一到馬賽，就知道我的打算是怎樣地錯(cuò)誤了。第一，我一下火車就被一個(gè)新認(rèn)識(shí)的朋友引到了一個(gè)奇怪的地方，這個(gè)地方使我覺(jué)得我不是在馬賽，或者是在另一個(gè)馬賽；第二，同那個(gè)新朋友到輪船公司去買票，才知道今天水手罷工，往東方去的船都不開(kāi)了。至于罷工潮什么時(shí)候會(huì)解決，辦事人回答說(shuō)不知道。 　　這樣我就不得不住下了，而且是住在另一個(gè)馬賽。至于在海行中的輪船上睡覺(jué)，那倒成了夢(mèng)想。 　　于是我又看見(jiàn)了馬賽的夜。 　　我住的地方是小旅館內(nèi)五層樓上一個(gè)小房間。 　　我吃飯的地方也不再是那堂皇的大旅館，卻是一家新近關(guān)了門的中國(guó)飯店。吃飯的時(shí)候沒(méi)有穿禮服的茶房在旁邊伺候，也沒(méi)有樂(lè)隊(duì)奏樂(lè)。我們自己伺候自己。 　　這并不是像紐約唐人街一類的地方，這的確是法國(guó)的街道。中國(guó)人在這里經(jīng)營(yíng)的商店，除我所說(shuō)的這個(gè)飯店外，還有一家飯店，要那一家才算是真正的飯店。至于我在那里吃飯的一家，已經(jīng)關(guān)了門不做生意，我靠了那個(gè)新朋友的介紹，才可以在那里搭一份伙食。而且起先老板還不肯收我的飯錢。 　　我每天的時(shí)間是這樣地分配的：從旅館到飯店，從飯店到旅館——從旅館到飯店，從飯店到旅館。在旅館里，我做兩件事：不是讀一本左拉3的小說(shuō)，就是睡覺(jué)，不論在白天、晚上都是一樣。在飯店里我也做兩件事：不是吃飯，就是聽(tīng)別人說(shuō)笑話。吃飯的時(shí)間很短，聽(tīng)說(shuō)笑話的時(shí)間很長(zhǎng)?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《巴金小說(shuō)精選》選收的巴金的小說(shuō)主題與意境，既把握時(shí)代又富有美感；結(jié)構(gòu)布局精巧，而懸念叢生，線索環(huán)環(huán)相扣；人物塑造真實(shí)立體，性格復(fù)雜，感情豐富；情節(jié)貼近生活，又以最普通的、日常的、平淡無(wú)奇的生活，反映重大的社會(huì)問(wèn)題，把普通生活中瑣碎的小事件與廣闊的社會(huì)背景有機(jī)地、自然地聯(lián)系起來(lái)。





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