馬德理小說集-共2冊(cè)

前言

我的父母都是曾供職于前線野戰(zhàn)部隊(duì)的軍人，我從呱呱墜地就隨他們四處奔波，在居無定所飄浮游蕩中長大，可以說走遍了祖國的五湖四海大江南北。對(duì)于我，家的概念幾乎就是從戰(zhàn)士們大通鋪里擠出的一條狹縫，只有在緊急集合人去屋空后我才盡享舒展與放松。軍號(hào)聲中醒來軍號(hào)聲中睡去又在軍號(hào)聲中進(jìn)食，只差沒有在軍號(hào)聲中拉屎撒尿。映入眼簾都是噴著白色部隊(duì)番號(hào)與編號(hào)的草綠色物件，透著整齊威武與神圣。從頭到腳被摘掉領(lǐng)章帽徽的衣褲鞋帽包裹著，口音南腔北調(diào)，行為一驚一乍。從母親與保姆的懷抱中戀戀不舍掙扎著走出，換過無數(shù)所幼兒園，記不清念過多少所小學(xué)，三年級(jí)大概重復(fù)了兩次停滯不前，四年級(jí)又坐火箭般直接升了初中，直到高中畢業(yè)進(jìn)入大學(xué)時(shí)父母離休還鄉(xiāng)我們家才終于獲得了相對(duì)的穩(wěn)定。這一路走來，曾經(jīng)歷了許多稀奇古陘妙趣橫生的事情，這些往事在我腦海里縈繞已久，只是怕沒能力寫出來，或是寫出來就失去那種感覺沒有了味道，一直就無從下手。長久以來，想寫一部書的愿望卻從未減退過，書的內(nèi)容結(jié)構(gòu)與形式一直在我腦子里醞釀著，構(gòu)思中苦于不知如何將漫長歲月里的零散片段連貫起來，將現(xiàn)實(shí)中眾多人物身上的沖突集中于小說中誰人身上最為合適，誰最有資格充當(dāng)貫穿始終的主角，哪些角色又是過場(chǎng)人物。其實(shí)，記得不止一個(gè)作家說過：“每個(gè)人腦子里都曾經(jīng)精彩?！蹦敲?，情節(jié)與結(jié)構(gòu)的編排，該依據(jù)什么原則呢？透過精彩的故事，我們將關(guān)懷什么呢？小說背后想揭示的是人性的哪個(gè)方面呢？    從兒時(shí)起，我就酷愛畫畫，從臨摹小人書到自由自在地涂鴉，畫畫不但讓我打發(fā)了許多無聊的時(shí)光，更讓我在想象的世界中四處翱翔，自打萌發(fā)了寫這部書的念頭，我的大腦就開始了無窮無盡的回憶，漸漸地，記憶越來越清晰，我覺得只有小說才能展現(xiàn)豐富的內(nèi)容，才能呈現(xiàn)人物的特有狀態(tài)以及相對(duì)準(zhǔn)確地營造時(shí)代的氛圍，雖然還是懼怕自己沒有能力，但儼然在忐忑中開始了小說的創(chuàng)作，我試圖將個(gè)人記憶投射于自己成長的那段時(shí)期，試圖重新檢視回顧那個(gè)時(shí)代的氛圍，隨著寫作的進(jìn)行，記憶失缺的部分也被喚醒，記憶越來越清晰，此時(shí)可以說是寫作喚醒了我的記憶。記憶在大腦里呈現(xiàn)的速度不斷地加快，它迫使我不能停下來，仿佛冥冥之中有一個(gè)聲音正娓娓道來，我猶如一個(gè)忠實(shí)的記錄員，因此，我不能停，更不敢停，生I怕再次失意。當(dāng)然，這種記憶在小說里面被為所欲為偷梁換柱，雖根據(jù)結(jié)構(gòu)號(hào)隋節(jié)有所杜撰，但卻是客觀的。其實(shí)，小說開頭時(shí)我也并不知道結(jié)尾，我沉浸在自我營造的氛圍中，我被人物的命運(yùn)所吸引，我牽掛著他們，關(guān)注著他們，那個(gè)階段，我似乎又回到了我的童年時(shí)代。當(dāng)這部長篇到了結(jié)尾的時(shí)候，我突然又萌發(fā)了要記錄當(dāng)下的念頭，強(qiáng)烈的愿望使我難以自拔。于是，就產(chǎn)生了另一篇，這就是這兩部長篇的由來。    兩部長篇，一部回憶過去，一部記錄當(dāng)代，走過了一個(gè)從相對(duì)有序到混亂無序的過程，話可能說得大了些，但是，小說至少表達(dá)了我個(gè)人身處這個(gè)時(shí)代歷史建構(gòu)的一些感悟，兒時(shí)，中國處在一個(gè)特定的時(shí)期，那種獨(dú)特的社會(huì)背景給所有人提供了特有的狀態(tài)，那個(gè)狀態(tài)不是好，也不是不好，就是那個(gè)樣子，就像現(xiàn)在也有一個(gè)社會(huì)背景，同樣給現(xiàn)代人提供了一種生存狀態(tài)，所以，作為人的精神性，才應(yīng)該是一個(gè)真正永恒的主題。    無論何時(shí)，人們都生活在日常里，雖然不同的時(shí)代可能會(huì)有不同的價(jià)值取向，但談到人與人的關(guān)系，無論成人與成人，成人與孩子，孩子與孩子之間，按哲學(xué)家的總結(jié)，一般都會(huì)是孤獨(dú)和社會(huì)交往兩種狀態(tài)，它包括婚姻、家庭、友誼、鄰里及更廣泛的社會(huì)人際關(guān)系，在這些關(guān)系中都存在著愛與恨，悲與喜，生與死，迷茫和孤獨(dú)等。我們不禁要問，人們到底在追求什么？是否存在那種理想主義的愛？悲與喜的背后到底意味著什么？人的生死是宿命的嗎？迷茫和孤獨(dú)是否與智慧有關(guān)？等等這一系列的問題。從這個(gè)意義上說，時(shí)代只是提供了一些具體的事件來供我們選擇性地書寫，換句話說，就是它提供了具體的故事，任何時(shí)代都會(huì)有精彩的故事，現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生的形形色色內(nèi)容豐富之故事在千千萬萬人的腦海里都會(huì)留下烙印。所以，故事本身不是最重要的，而是透過故事，你關(guān)懷的是什么，你想揭示的是人性的哪個(gè)方面。我的寫作試圖關(guān)注人與人之間親密關(guān)系的散失，這種散失到今天其實(shí)是愈演愈烈。因此，我想用事件本身來展現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)象。    有哲學(xué)家說，在空間上有人把場(chǎng)景劃分為自然和人工兩類，自然是靈魂的來源和歸宿，人造的屋宇是靈魂在塵世間的家園。在一個(gè)關(guān)注靈魂的人眼里，人和場(chǎng)景應(yīng)該有一種親密的關(guān)系。比如公園，它就提供了一個(gè)典型的自然和人造的結(jié)合，又比如城市，天空中的風(fēng)景和下面的房子，總之，有無數(shù)的自然與人工結(jié)合的場(chǎng)景，有些甚至在地底下。我很認(rèn)同這種說法，這些場(chǎng)景的存在其實(shí)很荒誕，荒誕的同時(shí)，它又在對(duì)所發(fā)生的一切做出見證，因此小說中的場(chǎng)景在我敘述的結(jié)構(gòu)中非常重要。我們可以透過場(chǎng)景去觀看去思考。今天，在我們的城市化進(jìn)程轟轟烈烈如火如荼挺進(jìn)之時(shí)，隨著老街老巷的消失，我們真的該忘掉過去的一切嗎？我們是否有能力將一切都統(tǒng)統(tǒng)拋到腦后，輕裝上陣？對(duì)大部分人來說，并不是件容易的事。隨著曾喚醒我們記憶的參照系不斷消失模糊，我們還是否有能力分辨哪里是生我養(yǎng)我的地方？城市的舊貌可以被摧毀得面目全非，但腦海里的記憶卻必須回復(fù)記錄。當(dāng)然，這些記憶的回復(fù)的確沒有什么實(shí)用性，更不可能幫助我們?nèi)デ逅銡v史或是其他什么東西，但對(duì)于個(gè)人的精神體驗(yàn)無疑是重要的。面對(duì)今天，我們偶爾也能聽到不同的聲音，諸如“大城昆明，誰的城市？”、“面對(duì)日益擴(kuò)展的城市，下崗工人一臉茫然?！钡?，可惜，這些聲音猶如一兩個(gè)孤獨(dú)可憐，即將死亡的蚊子在蚊帳外面輕聲低吟，沒有人會(huì)去關(guān)注它。    在不同的社會(huì)形態(tài)中，小說的形態(tài)也會(huì)不一樣，故事的內(nèi)容也是五花八門，但不變的是人們依然要面臨諸多關(guān)系到靈魂深處的精神問題。兩部長篇都不同程度地涉及了死亡，當(dāng)你親眼看到有人在你面前死去，特別是自己的親人，你會(huì)感到巨大的悲傷和無奈。毫無疑問，面對(duì)病魔，你無法選擇戰(zhàn)勝還是妥協(xié)，只能聽天由命，即使戰(zhàn)勝了，對(duì)于漫長歲月來說，還是短暫的，死亡最終還要降臨，死亡是令人恐懼的，但是死亡其實(shí)就在前面等著我們，誰也逃脫不掉。從這個(gè)意義上講，死亡也是生活的一個(gè)組成。同時(shí)，死亡對(duì)人類又充滿神秘，人們會(huì)感到好奇，沒有活著的人會(huì)知道死亡到底是什么滋味。還有，死亡的過程也是形形色色的，有時(shí)是出人意料的，有時(shí)又具有一定的戲劇性、刺激性。但我在小說里，并沒有對(duì)死亡本身做過多的描寫，死亡只是最后的一個(gè)結(jié)果。我通過故事的展開，用事件本身來述說人的一種生存狀態(tài)，講述人在一種無奈狀態(tài)下與死神相遇的事實(shí)。    第二個(gè)長篇的寫作與第一部如出一轍，同樣是冥冥之中仿佛有人在給我款款道來，就像電影一樣呈現(xiàn)在我面前，無論是杜撰的還是記憶的，都十分清晰，有關(guān)于政治的、文化的，也有兩性的、同儕間的，人物在各種壓抑、痛苦、欲望間掙扎，有試圖突破出來的，也有平靜忍受的，更有無奈宿命的，但這些情節(jié)我并不十分刻意地去描寫，有的還摻進(jìn)了些近乎抽象的意味，隨著情節(jié)的展開，模棱兩可順?biāo)浦鄣赜靡幌?，試圖讓其有一定的象征意義，也可以認(rèn)為沒有。其實(shí)最重要的是人物之間的對(duì)話和他們的命運(yùn)，這個(gè)里面表達(dá)了人，在不自覺與無可奈何中讓事物以一種特有的荒誕形式呈現(xiàn)出來。    有作家曾說：“回憶過去，用現(xiàn)在的知識(shí)體系來講述過去的故事，按小說的理論來講，就是虛構(gòu)，我們?nèi)绻芨械教摌?gòu)的真實(shí)，實(shí)際就是生活的真實(shí)。”畢加索說：“藝術(shù)是虛構(gòu)的，但是憑這一虛構(gòu)得以認(rèn)識(shí)真實(shí)，至少可以使我們了解我們已體會(huì)的真實(shí)。”因此，小說的背后，就是試圖表達(dá)一種觀念，從人與人之關(guān)系引向有關(guān)對(duì)生命的思考，現(xiàn)實(shí)中，每個(gè)人，一天二十四小時(shí)，一分一秒親身經(jīng)歷著，之所以選擇小說這種形式，其優(yōu)勢(shì)就在于我可以像繪畫一樣很主觀地去反映客觀，比如，壓縮時(shí)段，有意將眾多沖突集中于某人身上，讓矛盾達(dá)到意想不到的巔峰。還可以制造事端來扼殺人的生命，生病、罪惡、車禍、地震、非典、霍亂、吸毒、強(qiáng)奸、器官移植等等，可以讓其死，也可以讓其繼續(xù)活下去，人的生命面臨死神可以有多種選擇，可以抹掉一兩個(gè)人，也可以一下抹掉千千萬萬的人，甚至更多，就像抹掉嘴上的油，更像抹掉畫布上的一塊圖案。當(dāng)然，受字?jǐn)?shù)的限制，令我們不能無限地描寫下去，因此，就死人這個(gè)事而言，僅僅只是小說的一個(gè)結(jié)果而已。就像一幅畫，你看到的只是最終完成的效果。而繪畫的過程你不一定能看到，但是，過程無疑是十分重要的，特別是對(duì)作家自己來說，創(chuàng)作過程中的精神體驗(yàn)尤為重要，試圖將強(qiáng)烈的情感灌注到廣泛的事件中去。前面說過，我在寫作中盡情地體驗(yàn)人物的命運(yùn)，我沉浸在自己營造的氛圍里不能自拔，有時(shí)甚至是寢食難安。小說可以根據(jù)需要對(duì)人物作不同的處理，小說可以結(jié)束，也可以再開始。誰是主角，誰是配角都無所謂；誰成功，誰失敗，都不必太在意。為配合情節(jié)而安插的山水風(fēng)景也似乎并不美麗，那些或平靜或悠長或猛烈的江河湖水、溪流潭水，那些高人云端連綿不斷悠遠(yuǎn)深長的山巒，那些狂風(fēng)怒號(hào)寸草不生的沙漠，那些同樣高聳的冷酷的鋼筋水泥，不時(shí)會(huì)帶來郁郁相伴的寒冷，甚至是絕望與恐懼，同時(shí)又充滿刺激。城中的高樓大廈，上下滾動(dòng)的電梯，擁擠的人群，堵塞的車流，日益形成的城市峽谷，真是令人無處藏身。那些靠現(xiàn)代科技手段站在雪山之巔抖草旗幟接受曝光的成功者們，他們真的認(rèn)為自己征服自然或是戰(zhàn)勝自我了嗎？新世紀(jì)各類人才充斥在人們周圍，經(jīng)濟(jì)背景下，專家學(xué)者比比皆是，他們通過各種手段與媒體無時(shí)無刻不在指導(dǎo)著我們的生活，大學(xué)里各類高級(jí)職稱者多如牛毛。生活中人們高談闊論，無所不能。失意時(shí)悲觀，得意時(shí)忘形，當(dāng)夜晚來臨時(shí)，內(nèi)心在虛幻的各種場(chǎng)景中會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的謙卑，真不知何為現(xiàn)實(shí)何為夢(mèng)，只感覺在那五彩斑斕中漸漸失去自信。網(wǎng)絡(luò)游戲高手酣睡于白日，夜間生活在虛擬的斗智斗勇中，職業(yè)高手真刀真槍搏殺于青天白日，夜間卻試圖在他們的夢(mèng)中尋找安慰。人性的解放和人道主義的光芒何時(shí)普照大地？    誰有資格來界定你的社會(huì)角色，你是成功者笑迎鮮花與掌聲，還是失敗者遭人唾棄，是金錢，還是權(quán)力，還是所謂的成就和影響力。殊不知，成功也是一筆糊涂賬，無論你被光環(huán)縈繞，還是碌碌無為，現(xiàn)實(shí)中，我們的生活將永不停息地繼續(xù)著，生活的難題不會(huì)因?yàn)槟闶鞘裁慈司蛯?duì)你網(wǎng)開一面，該來照樣會(huì)來，誰也跑不掉，死亡更是如此。大千世界變化莫測(cè)，不變的是我們?nèi)匀粚?duì)未來充滿了未知，我不知道明天會(huì)怎樣，這也許就是我迷戀沉浸在創(chuàng)作之中或更眷戀平凡的日常生活之原因所在吧。    當(dāng)我聽到人們談?wù)撚屑匐u蛋驚現(xiàn)的時(shí)候，不覺開動(dòng)我那不甚聰明的、具有理科素質(zhì)的大腦，窮盡我的想象，腦袋想疼了也想不出制造假蛋的工藝流程，只覺得其一定非常復(fù)雜，也許還有造假雞者，假雞自然就可以下假蛋，也許他們的成本比真雞下真蛋還要高許多，但在著迷于造假的人們眼里，這又算得了什么呢？不知未來還會(huì)有什么離譜稀奇的事情層出不窮，面對(duì)這個(gè)瀕臨崩潰的現(xiàn)狀，想象不了未來，只好又回憶過去，我翻開了發(fā)黃的影集，同樣發(fā)黃的老照片映入我的眼簾，父親梳著精致的分頭，穿著整潔合身的中山裝，或莊重威武掛著軍銜的軍裝，他的雙眼、鼻子、嘴唇，充滿了自信與興奮，這應(yīng)該是攝于上世紀(jì)50年代初，剛剛從戰(zhàn)火中走來的他，流露出了真心的安逸與滿足。    我合上影集，掛著兩行淡淡的淚水來到陽臺(tái)上，有序無序的高樓鋪天蓋地?fù)磉^來，擠到眼前似乎瞬間就轟然倒塌了，灰飛煙滅，隨即，樓群又潮水般再度涌來，縱橫捭闔，陽光穿過錯(cuò)落的縫隙無情地刺痛著我?guī)I的眼皮，擴(kuò)張的城市正擠壓著我的眼球，蔓延的人群或驚弓之鳥或漏網(wǎng)之魚般龜縮在花紅柳綠的偽裝后面，要么哭泣要么狂笑，高樓的碎片在團(tuán)團(tuán)氤氳中正裹著人群由真實(shí)演變成虛幻，又從虛幻蛻變?yōu)槊煨?，猶如亂草叢一般正在遠(yuǎn)去，從濕潤的眼眶中漸漸模糊，漸漸消失，連地平線也跳動(dòng)含混起來。我又獨(dú)自走在黑夜崎嶇的山路上，電光下呈現(xiàn)出流動(dòng)的螞蟻，不知它們從何而來，向何處而去。電光也仿佛隨之流動(dòng)。充滿牛馬糞便的空間飄蕩干草清香的山間土坡瞬間就被無情的混凝土澆灌成盤山而上的有序階梯。穿梭在城市馬路間，嘈雜喧囂一路伴隨，是誰制造了無序的嘈雜聲和雜亂的街道？深夜關(guān)閉電視爬上床，在虛無中睡去，睡夢(mèng)中醒來，窗外傳來一片片機(jī)器的轟鳴，是誰把我拋回人間？我的家在哪里？是在那云層深處？大山腳下？還是在城市的某個(gè)角落？當(dāng)我近距離觸摸真實(shí)，感覺不到流動(dòng)的光影和空氣。但我遠(yuǎn)離城市，遠(yuǎn)離人群，登高遠(yuǎn)望，看到了一片神秘而深邃的安靜，看到了一片零亂而無序的安靜，有時(shí)甚至如軀殼般死寂。盡管我知道里面活躍著無數(shù)的生命，我卻似乎更需要這種安靜，我飛不起來。    當(dāng)今的中國，可以說是一個(gè)異常挑撥的時(shí)代，好萊塢電影節(jié)、戛納電影節(jié)，百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)得主們?cè)诒娔款ヮハ虏壬霞t地毯，中國的當(dāng)代藝術(shù)家們也轟轟烈烈興高采烈地踩上去了，天空中禮花四射，仿佛盛開的鮮花瞬間就凋零了，像是要強(qiáng)迫我們的印象，盛開與凋謝快速交替著，五顏六色令人眼花繚亂，應(yīng)接不暇。天下沒有不散的宴席，更沒有開不敗的花朵。四周不斷充斥誘惑、刺激、瘋狂的同時(shí)，更多的是無聊、空虛與無奈，越來越多的事情令人們不知所措，越來越讓人看不懂，也許是年齡一天天增大，或是什么原因，躁動(dòng)不安的心情漸漸平息下來，多少事，再也不能刺激我，再也難令我興奮，只有那么一點(diǎn)點(diǎn)，就像被蚊子咬了一樣，有那么一點(diǎn)癢癢，感覺到了就撓兩下，再癢，就再撓，如果有幸連續(xù)不斷地多撓幾下，那就算是很激動(dòng)了。那微不足道的一點(diǎn)點(diǎn)，有時(shí)甚至是見不得人的一點(diǎn)點(diǎn)，還保留著我的溫度悄悄地存活在體內(nèi)，還能不時(shí)提醒我感覺到癢癢，撓癢癢撓出了這兩部長篇，這應(yīng)該是令我欣慰的。    馬德理2011年8月于昆明

內(nèi)容概要

《馬德理小說集(共2冊(cè))》由馬德理所著，《馬德理小說集(共2冊(cè))》書共分為兩冊(cè)，包括《人質(zhì)》、《殺父》。
《人質(zhì)》的內(nèi)容：陳沉手里摸到兩顆炸彈，肖建文更狠，居然攥著三顆，后者是尾家，嘴巴鼻子同時(shí)往外噴著煙霧，腔調(diào)怪異地哼哼：“不客氣啊，悶抓啦。”一把抓了三張底牌。錢末無奈地瞟瞟自己的一把牌，又爛又臭，真是慘不忍睹，最大就一對(duì)姑娘，不要說炸彈了，就是有，他也不敢投，投了，無疑是把自己這窮鬼賤賣了還幫著地主數(shù)錢。這盤是肖建文得著地主做，他也不正眼瞧錢末更不問其要不要，知道他就是一個(gè)衣衫襤褸的破長工命，與陳沉噼噼啪啪瞬間打完了手中的牌……
《殺父》的內(nèi)容：昏暗的硬座車廂里坐滿了婦女和孩子。過道上不時(shí)有人在穿行，有背槍的，有扛東西的，他們的身軀隨自己的重心在搖擺不定的車廂中曲里拐彎地晃動(dòng)。車廂兩頭的喇叭輪軸轉(zhuǎn)似的播放八個(gè)樣板戲，《沙家浜》里的郭劍光高亢的唱腔回蕩：“夜照征途風(fēng)送爽，穿過了，山和水，沉睡的村莊……啊?！眹W的一聲，我和幾個(gè)孩子興奮地拉開了車窗，無比響亮的金屬撞擊聲似有節(jié)奏的搖滾打擊樂器掩埋了車內(nèi)的嘈雜，刺骨的寒風(fēng)夾雜著煤灰頓時(shí)撲面而來，伴隨著一股強(qiáng)烈的潮濕和刺激的嗆鼻氣息。車頭和車尾的兩個(gè)蒸汽機(jī)頭扯開嗓子交替吼叫，尖亮的聲音憤怒地劃破夜空，列車爬出山洞，向坡下沖去，留下悠悠白霧在灰藍(lán)色靜謐深邃的群山間飄蕩……

作者簡介

馬德理
山西省沁源縣人，1963年4月生于云南大理；1986年大學(xué)本科畢業(yè)；1990-1992年生活學(xué)習(xí)于北京；1992年至今生活工作于昆明。
長期進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，多件作品被畫廊及私人收藏。

書籍目錄

陳沉手里摸到兩顆炸彈，肖建文更狠，居然攥著三顆，后者是尾家，嘴巴鼻子同時(shí)往外噴著煙霧，腔調(diào)怪異地哼哼：“不客氣啊，悶抓啦。”一把抓了三張底牌。錢末無奈地瞟瞟自己的一把牌，又爛又臭，真是慘不忍睹，最大就一對(duì)姑娘，不要說炸彈了，就是有，他也不敢投，投了，無疑是把自己這窮鬼賤賣了還幫著地主數(shù)錢。這盤是肖建文得著地主做，他也不正眼瞧錢末更不問其要不要，知道他就是一個(gè)衣衫襤褸的破長工命，與陳沉噼噼啪啪瞬間打完了手中的牌。錢末只勉強(qiáng)獻(xiàn)出了那對(duì)孤獨(dú)可憐的姑娘，動(dòng)作慢點(diǎn)險(xiǎn)些就沒插進(jìn)去，本來指望陳沉這個(gè)真地主能壓住肖建文這個(gè)冒牌貨，可惜，陳沉不僅一路潰不成軍垮下來，兩顆炸彈也成了肖建文的盤中美味。錢末急啦，把手邊的最后幾百元往茶幾中間一滑，喃喃地說：
“真他媽的欺人太甚，虎落平陽被犬欺呀，大石頭你媽的，老子竭盡全力幫你，你倒炸個(gè)痛快，你不會(huì)是成心害我吧？” 陳沉冷笑一聲：
“上把你和大掃把聯(lián)手，老子連屁都沒放一個(gè)，你手臭抓不著東西，你瞎怪誰？別倒打一耙，想‘大洞洞’了就好好努力，別逼歪怪馬桶?！?br />肖建文揉揉腫脹的眼泡，將一把皺巴巴的百元鈔票理理順說： “大藝術(shù)家，五炸帶悶抓要付多少錢算不清嗎？” 錢末沒好氣地嘟囔。
“就這么多，八百封頂，沒有啦，一分都沒有啦?！?陳沉打著哈欠罵： “你狗日，不是才賺著美金嘛，都花哪里去了？” 肖建文露出滿臉的蔑視：
“□毛的美金，他是想來苦點(diǎn)路費(fèi)去緬甸打‘大洞洞’的?！?陳沉一臉淫笑道：
“大姑娘，你的畫到底賣沒賣，到底有沒有美金，不就是錢嘛，你又不在乎，何必搞得神秘兮兮的。只要你承認(rèn)賺到美金，大掃把馬上派云池水管局的蘭德酷路澤陸地巡洋艦送你去緬甸與大洞洞歡顏?！?br />錢末懶得搭理他倆，憤憤地緊閉雙眼，假裝睡著了。
夜風(fēng)把窗簾撩起了縫隙，天邊已露出了淺淺的灰紫色，紫色中夾雜著少許的黃綠，四周的樓群卻依然漆黑一片，灰黑的輪廓鬼影般地隱約可見。
陳沉踢了踢肖建文的屁股說： “天快亮啦，一會(huì)兒還要上班吧，你睡里面的大床，我睡沙發(fā)?！?br />錢末瞇眼站起來要走，陳沉身子順勢(shì)滑到沙發(fā)里，晃著腦袋朝茶幾上的一堆錢努努嘴，喃喃地說： “自己拿一張打車回去吧?！?br />錢末斜眼瞅瞅沙發(fā)里已睡得死豬般的肖建文，很不情愿地用手指捻起一張百元鈔票，順手按下臺(tái)燈的開關(guān)，無奈地自嘆：
“一分錢難倒英雄漢吶，該給大局長叫兩個(gè)小姐伺候著才是啊?！?兩個(gè)同伴交替的鼾聲回蕩在一片漆黑中。
南云市坐落在祖國的西南高原，依山傍水，綠樹成蔭。以四季如春，氣候宜人著稱。斗地主的三個(gè)人都是上世紀(jì)60年代初誕生在這座城市，他們?cè)诖松?，在此長，可謂是一起玩兒大的發(fā)小，到了十七八歲，上學(xué)、當(dāng)兵、工作，各奔東西，風(fēng)風(fēng)雨雨多少日子過去了，山是山，水是水，隨著城市的日新月異突飛猛進(jìn)，如今，三個(gè)人又陸陸續(xù)續(xù)集聚到了這個(gè)地域擴(kuò)展了十倍高樓林立人聲鼎沸早失去昔日自然靜謐空氣清新的地方。光陰似箭，眼看著馬上都是五十的人了。
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章節(jié)摘錄

上世紀(jì)70年代初，我的童年時(shí)代。一天，父親吊著滿臉的莊嚴(yán)肅穆與母親交頭接耳，母親臉上烏云密布，父親無可奈何異常沉重的樣子，隱約中我聽到了“換防”兩個(gè)字。幾天后，母親在無限惆悵中帶著我及簡單的行李隨父親爬上了一列軍用專列，黃昏中我們上路了。幾天后，掛著幾十節(jié)車廂的火車鳴著汽笛鉆進(jìn)了秦嶺山脈。    我的爸爸媽媽都是軍人，頭頂上閃閃的紅星和領(lǐng)上的兩面紅旗時(shí)常給我?guī)砟膬?yōu)越感，我隨時(shí)懷揣領(lǐng)章帽徽并在光線充足的地方拿出來晃悠，想象自己就是電影《閃閃的紅星》里潘冬子的化身，心中沖動(dòng)著無比的光榮與自豪。他們此時(shí)正隨服役的部隊(duì)全體轉(zhuǎn)移到新的戰(zhàn)線上去。綠色帆布包裹的軍用物資像一座座小山排列在前面的平板貨車上，后面一長串黑乎乎的悶罐車廂里擠滿了干部戰(zhàn)士，綠色的餐車和兩節(jié)硬座車廂被擠壓在中部，顯得極不協(xié)調(diào)。隨著汽笛的“嗚嗚”嗚叫，列車在前后兩個(gè)機(jī)頭“哧哧哧”吐出的煙霧中，速度漸漸慢了下來，恍若一條孤獨(dú)的長蛇，緩緩地爬進(jìn)陰森森的洞中，寂靜的夜空中回蕩著車輪與鐵軌間的摩擦撞擊聲，進(jìn)洞和出洞聲單調(diào)地交替著，仿佛在低沉地吟唱。    列車在層巒疊嶂的群山間穿梭，鳥瞰漸漸遠(yuǎn)去的鐵軌和隧道，猶如一個(gè)虛假的沙盤，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的鐵軌在深灰色的天空下顯得異常冰冷，流動(dòng)的車廂隨著起伏的山巒投下跳動(dòng)的鬼影。那轉(zhuǎn)瞬即逝的云彩和月光投下令人難以琢磨的蒼白。    昏暗的硬座車廂里坐滿了婦女和孩子。過道上不時(shí)有人在穿行，有背槍的，有扛東西的，他們的身軀隨自己的重心在搖擺不定的車廂中曲里拐彎地晃動(dòng)。車廂兩頭的喇叭輪軸轉(zhuǎn)似的播放八個(gè)樣板戲，《沙家浜》里的郭劍光高亢的唱腔回蕩：“夜照征途風(fēng)送爽，穿過了，山和水，沉睡的村莊……啊?！眹W的一聲，我和幾個(gè)孩子興奮地拉開了車窗，無比響亮的金屬撞擊聲似有節(jié)奏的搖滾打擊樂器掩埋了車內(nèi)的嘈雜，刺骨的寒風(fēng)夾雜著煤灰頓時(shí)撲面而來，伴隨著一股強(qiáng)烈的潮濕和刺激的嗆鼻氣息。車頭和車尾的兩個(gè)蒸汽機(jī)頭扯開嗓子交替吼叫，尖亮的聲音憤怒地劃破夜空，列車爬出山洞，向坡下沖去，留下悠悠白霧在灰藍(lán)色靜謐深邃的群山間飄蕩。    我們一幫頑皮的小伙伴們對(duì)著窗外的盤山路指指點(diǎn)點(diǎn)，一驚一乍地亂叫。    婦女們不耐煩了，她們?cè)陝?dòng)起來，幾天來，她們?cè)谲嚿纤?、車上吃、車上拉。頭發(fā)散亂，衣裳邋遢，污垢滿盈，油膩的臉上沾滿了煤灰。經(jīng)過幾天的車廂生活，一個(gè)個(gè)都變得人不人，鬼不鬼的。    有人喊：“關(guān)窗子，關(guān)窗子。我的鼻子里堵滿黑灰了。”    有人罵：“這鬼火車，水也沒有，停車也不開車門，老娘他媽的幾天都沒洗臉啦！”    有人焦急：“太煩啦，真是太遙遠(yuǎn)了，要坐到猴年馬月才能到啊！”    有人安慰：“不要煩躁嘛，馬上就到了，注意休息，下車還要搬行李吶?！?   有人更焦急：“煩死我啦，忍無可忍了，你們天天都在騙人，昨天不是也說馬上到嗎？誰相信你們的鬼話?！?   有人又安慰：“你真的不用煩啦，這次是真的，確實(shí)要到了。”    蓬頭垢面的家屬們東倒西歪布滿了車廂，空氣里彌漫著南腔北調(diào)的抱怨，窗子一關(guān)，四周立即充斥著一股股難聞的酸腐味。車窗像黑沉沉的大窟窿一個(gè)個(gè)排列著，深不可測(cè)。夜空中不時(shí)回蕩著車廂間相互撞擊的“咣當(dāng)”聲，人們拖著疲倦不堪的身體隨著響聲陣陣聳動(dòng)。    這輛滿載著軍人和家屬的軍用專列，正在奔向祖國的大西北，這支部隊(duì)正是中國人民解放軍鐵道兵某部，剛剛參加完成修建成昆鐵路的艱苦戰(zhàn)斗，并以犧牲了許多寶貴的生命為代價(jià)，打破了成昆鐵路不可建的謬論，創(chuàng)造了人間奇跡。當(dāng)舉國上下還沉浸在鐵路通車的巨大喜悅中時(shí)，部隊(duì)又將創(chuàng)造更新更大更驚人的奇跡，立即奔撲到青藏鐵路建設(shè)的艱巨任務(wù)中去。    P1-2

編輯推薦

《殺父/馬德理小說集》由馬德理所著，作者試圖將個(gè)人記憶投射于自己成長的那段時(shí)期，試圈重新檢視回顧那個(gè)時(shí)代的氛翻，隨著寫作的進(jìn)行，記憶失缺的部分也被喚醒，記憶越來越清晰，此時(shí)可以說是寫作喚醒了我的記憶，記憶在大腦里呈現(xiàn)的速度不斷地加快，它迫使我不能停下來，仿佛冥冥之中有一個(gè)聲音正娓娓道來，我猶如一個(gè)忠實(shí)的記錄員，因此，作者不能停，更不敢停，生怕再次失。

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