中國版畫藝術源流

內容概要

中國的版畫藝術，從遠古時的巖畫、陶器上的彩繪、殷商時期的甲骨文字及秦漢畫像石刻而起源，演變發(fā)展至今。隨著各個時期的歷史節(jié)拍，譜寫了一曲曲“繪與刻”、“版與印”的交響樂曲，更與中華民族的命運同步發(fā)生著精神上的共振和形式上的革新。中國的版畫藝術在多彩的藝術長河中勇敢地行進，盡管也常有一時的迂回，也有過蹉跎的歲月和苦澀的回憶，但在前進中它確時時躍起了最激情的浪花，亦收獲了豐碩之果。當我們把這些果子匯集起來時，會欣喜地看到中國版畫藝術不但有著悠久而輝煌的歷史，藝術之花還開放得分外矯健、妖嬈?！@正是激勵我們撰寫、編輯本書的初衷。    為了既關注中國版畫藝術自身的變革，又關注它與社會風云之間的關聯(lián)，本書分為三個歷史階段：上篇——中國古代版畫；中篇——新興木刻運動（1929～1948）；下篇——新中國的版畫藝術（1949～2000）。 本書力求通過各個時期有代表性的作品及論述，闡明和展示中國版畫藝術發(fā)展的軌跡和成果，體現(xiàn)中國版畫藝術由其古典形態(tài)轉向現(xiàn)代形態(tài)的發(fā)展趨勢。這些作品浸潤著歷代中國版畫藝術家們的血汗與創(chuàng)作智慧，是中國版畫藝術發(fā)展歷程中閃光的亮點。

書籍目錄

上篇  中國古代版畫　第一章  中國古代版畫發(fā)展概述　　第一節(jié)  古代版畫的萌芽時代——遠古至先秦時代　　第二節(jié)  古代版畫的雛形——秦漢魏晉南北朝時期　　第三節(jié)  古代版畫的成長期——隋唐五代時期　　第四節(jié)  中國版畫的興盛時代——宋元時期　　第五節(jié)  輝煌而多元滲透的明清版畫藝術　第二章  明代版畫藝術的成就　　第一節(jié)  明初木刻版畫的承前啟后　　第二節(jié)  戲曲小說的木刻插圖　　第三節(jié)  異軍突起的徽派雕刻藝術家　　第四節(jié)  明代著名版畫作品及藝術成就　　第五節(jié)  十竹齋對版畫藝術的杰出貢獻　　第六節(jié)  陳洪綬對版畫藝術的突出貢獻　第三章  清代版畫藝術的新成就　　第一節(jié)  清初殿版版畫的發(fā)展　　第二節(jié)  清代前期山水人物版畫　　第三節(jié)  清中晚期著名版畫作品及藝術成就　　第四節(jié)  清代民間木版年畫　　第五節(jié)  任渭長的木刻畫藝術中篇  新興木刻運動（1929～1948）　第一章  新興木刻運動的萌發(fā)時期（1927～1936）　　第一節(jié)  左翼作家聯(lián)盟和中國左翼美術家聯(lián)盟的成立　　第二節(jié)  魯迅對中外版畫作品的介紹　　第三節(jié)  各地木刻社團的成立及其活動　　第四節(jié)  萌芽期新興木刻創(chuàng)作藝術的特點和成就　第二章  興盛時期的新興木刻運動（1937～1948）　　第一節(jié)  國統(tǒng)區(qū)對新興木刻運動的貢獻　　第二節(jié)  解放區(qū)新興木刻運動及其成就下篇  新中國的版畫藝術（1949～2001）　第一章  新中國版畫藝術的發(fā)展時期（1949～1965）　　第一節(jié)  中國美術家協(xié)會的成立及版畫藝術創(chuàng)作的全面開展　　第二節(jié)  版畫藝術發(fā)展中地域特色的形成及其成就　　第三節(jié)  版畫藝術發(fā)展時期的特征及其成果　第二章  新中國版畫藝術的非常時期（1966～1976）　　第一節(jié)  “文革”中的版畫界　　第二節(jié)  “文革”時期版畫創(chuàng)作及其藝術特點　第三章  蓬勃繁榮的新時期版畫藝術（1977～2000）　　第一節(jié)  版畫藝術事業(yè)的全面恢復和發(fā)展　　第二節(jié)  新時期版畫藝術發(fā)展概況及其特點　　第三節(jié)  新時期版畫藝術家及其代表作彩圖

章節(jié)摘錄

　　中國古代版畫　　中國可謂是版畫的故鄉(xiāng)和搖籃，遠古時的巖畫、陶器上的彩繪、殷商時期的甲骨文字及秦漢的畫像石刻，都與我國古代版畫的發(fā)展有著不可忽視的關系。而至中古時期，嚴格意義上的版畫即已出現(xiàn)，學術界一般認為最早的版畫作品是唐咸通九年（868年）雕印的《金剛經》扉畫。從內容和表現(xiàn)技法來看，版畫藝術發(fā)展到唐代已達到相當成熟的階段?！　∥覈糯娈嬎囆g的發(fā)展概要地說，遠古和先秦時期是萌芽期；秦、漢、魏、晉、南北朝是形成期；隋、唐、五代是成長時期。宋、元兩代堪稱“興盛時期”，這一時期除了宗教木刻畫被大量創(chuàng)作之外，民間日用的雕版畫以及年畫性質的木刻也開始風行于社會。而到了明清時期，可謂是我國古代版畫的輝煌時期。明清版畫的廣泛滲透，一方面表現(xiàn)在版畫與社會生產生活的聯(lián)系；另一方面表現(xiàn)在由這以前主要是上層社會和宗教領域向下層的深入和普及。明代的獨幅版畫，尤其是書籍的木刻插圖，呈現(xiàn)出歷史上從未有過的發(fā)達。不少傳奇戲曲的插圖，從內容到藝術形式，都深受廣大人民群眾的喜愛。繪刻的技巧也有了空前的提高。而至清代，以木刻插圖為主要形式的版畫藝術雖因受到統(tǒng)治者的干擾而無重大變化，但由于廣大人民群眾喜愛木刻畫，于是在木版年畫方面，得到很大地發(fā)展。楊柳青、桃花塢等地的木版年畫，其發(fā)行的對象之廣，影響之大，可以說沒有一種民間藝術能像它那樣普遍地深入到廣大城鎮(zhèn)以至農村的每個角落。由此，木版年畫在我國的版畫史上有著重要的地位，對中國版畫藝術的發(fā)展，產生了深遠的影響?！　?hellip;…

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