中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)源流

內(nèi)容概要

中國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)，從遠(yuǎn)古時(shí)的巖畫(huà)、陶器上的彩繪、殷商時(shí)期的甲骨文字及秦漢畫(huà)像石刻而起源，演變發(fā)展至今。隨著各個(gè)時(shí)期的歷史節(jié)拍，譜寫(xiě)了一曲曲“繪與刻”、“版與印”的交響樂(lè)曲，更與中華民族的命運(yùn)同步發(fā)生著精神上的共振和形式上的革新。中國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)在多彩的藝術(shù)長(zhǎng)河中勇敢地行進(jìn)，盡管也常有一時(shí)的迂回，也有過(guò)蹉跎的歲月和苦澀的回憶，但在前進(jìn)中它確時(shí)時(shí)躍起了最激情的浪花，亦收獲了豐碩之果。當(dāng)我們把這些果子匯集起來(lái)時(shí)，會(huì)欣喜地看到中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)不但有著悠久而輝煌的歷史，藝術(shù)之花還開(kāi)放得分外矯健、妖嬈。——這正是激勵(lì)我們撰寫(xiě)、編輯本書(shū)的初衷。    為了既關(guān)注中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)自身的變革，又關(guān)注它與社會(huì)風(fēng)云之間的關(guān)聯(lián)，本書(shū)分為三個(gè)歷史階段：上篇——中國(guó)古代版畫(huà)；中篇——新興木刻運(yùn)動(dòng)（1929～1948）；下篇——新中國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)（1949～2000）。 本書(shū)力求通過(guò)各個(gè)時(shí)期有代表性的作品及論述，闡明和展示中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的軌跡和成果，體現(xiàn)中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)由其古典形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)的發(fā)展趨勢(shì)。這些作品浸潤(rùn)著歷代中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)家們的血汗與創(chuàng)作智慧，是中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展歷程中閃光的亮點(diǎn)。

書(shū)籍目錄

上篇  中國(guó)古代版畫(huà)　第一章  中國(guó)古代版畫(huà)發(fā)展概述　　第一節(jié)  古代版畫(huà)的萌芽時(shí)代——遠(yuǎn)古至先秦時(shí)代　　第二節(jié)  古代版畫(huà)的雛形——秦漢魏晉南北朝時(shí)期　　第三節(jié)  古代版畫(huà)的成長(zhǎng)期——隋唐五代時(shí)期　　第四節(jié)  中國(guó)版畫(huà)的興盛時(shí)代——宋元時(shí)期　　第五節(jié)  輝煌而多元滲透的明清版畫(huà)藝術(shù)　第二章  明代版畫(huà)藝術(shù)的成就　　第一節(jié)  明初木刻版畫(huà)的承前啟后　　第二節(jié)  戲曲小說(shuō)的木刻插圖　　第三節(jié)  異軍突起的徽派雕刻藝術(shù)家　　第四節(jié)  明代著名版畫(huà)作品及藝術(shù)成就　　第五節(jié)  十竹齋對(duì)版畫(huà)藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)　　第六節(jié)  陳洪綬對(duì)版畫(huà)藝術(shù)的突出貢獻(xiàn)　第三章  清代版畫(huà)藝術(shù)的新成就　　第一節(jié)  清初殿版版畫(huà)的發(fā)展　　第二節(jié)  清代前期山水人物版畫(huà)　　第三節(jié)  清中晚期著名版畫(huà)作品及藝術(shù)成就　　第四節(jié)  清代民間木版年畫(huà)　　第五節(jié)  任渭長(zhǎng)的木刻畫(huà)藝術(shù)中篇  新興木刻運(yùn)動(dòng)（1929～1948）　第一章  新興木刻運(yùn)動(dòng)的萌發(fā)時(shí)期（1927～1936）　　第一節(jié)  左翼作家聯(lián)盟和中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟的成立　　第二節(jié)  魯迅對(duì)中外版畫(huà)作品的介紹　　第三節(jié)  各地木刻社團(tuán)的成立及其活動(dòng)　　第四節(jié)  萌芽期新興木刻創(chuàng)作藝術(shù)的特點(diǎn)和成就　第二章  興盛時(shí)期的新興木刻運(yùn)動(dòng)（1937～1948）　　第一節(jié)  國(guó)統(tǒng)區(qū)對(duì)新興木刻運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)　　第二節(jié)  解放區(qū)新興木刻運(yùn)動(dòng)及其成就下篇  新中國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)（1949～2001）　第一章  新中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展時(shí)期（1949～1965）　　第一節(jié)  中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的成立及版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的全面開(kāi)展　　第二節(jié)  版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中地域特色的形成及其成就　　第三節(jié)  版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展時(shí)期的特征及其成果　第二章  新中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的非常時(shí)期（1966～1976）　　第一節(jié)  “文革”中的版畫(huà)界　　第二節(jié)  “文革”時(shí)期版畫(huà)創(chuàng)作及其藝術(shù)特點(diǎn)　第三章  蓬勃繁榮的新時(shí)期版畫(huà)藝術(shù)（1977～2000）　　第一節(jié)  版畫(huà)藝術(shù)事業(yè)的全面恢復(fù)和發(fā)展　　第二節(jié)  新時(shí)期版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展概況及其特點(diǎn)　　第三節(jié)  新時(shí)期版畫(huà)藝術(shù)家及其代表作彩圖

章節(jié)摘錄

　　中國(guó)古代版畫(huà)　　中國(guó)可謂是版畫(huà)的故鄉(xiāng)和搖籃，遠(yuǎn)古時(shí)的巖畫(huà)、陶器上的彩繪、殷商時(shí)期的甲骨文字及秦漢的畫(huà)像石刻，都與我國(guó)古代版畫(huà)的發(fā)展有著不可忽視的關(guān)系。而至中古時(shí)期，嚴(yán)格意義上的版畫(huà)即已出現(xiàn)，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為最早的版畫(huà)作品是唐咸通九年（868年）雕印的《金剛經(jīng)》扉畫(huà)。從內(nèi)容和表現(xiàn)技法來(lái)看，版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到唐代已達(dá)到相當(dāng)成熟的階段?！　∥覈?guó)古代版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展概要地說(shuō)，遠(yuǎn)古和先秦時(shí)期是萌芽期；秦、漢、魏、晉、南北朝是形成期；隋、唐、五代是成長(zhǎng)時(shí)期。宋、元兩代堪稱(chēng)“興盛時(shí)期”，這一時(shí)期除了宗教木刻畫(huà)被大量創(chuàng)作之外，民間日用的雕版畫(huà)以及年畫(huà)性質(zhì)的木刻也開(kāi)始風(fēng)行于社會(huì)。而到了明清時(shí)期，可謂是我國(guó)古代版畫(huà)的輝煌時(shí)期。明清版畫(huà)的廣泛滲透，一方面表現(xiàn)在版畫(huà)與社會(huì)生產(chǎn)生活的聯(lián)系；另一方面表現(xiàn)在由這以前主要是上層社會(huì)和宗教領(lǐng)域向下層的深入和普及。明代的獨(dú)幅版畫(huà)，尤其是書(shū)籍的木刻插圖，呈現(xiàn)出歷史上從未有過(guò)的發(fā)達(dá)。不少傳奇戲曲的插圖，從內(nèi)容到藝術(shù)形式，都深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。繪刻的技巧也有了空前的提高。而至清代，以木刻插圖為主要形式的版畫(huà)藝術(shù)雖因受到統(tǒng)治者的干擾而無(wú)重大變化，但由于廣大人民群眾喜愛(ài)木刻畫(huà)，于是在木版年畫(huà)方面，得到很大地發(fā)展。楊柳青、桃花塢等地的木版年畫(huà)，其發(fā)行的對(duì)象之廣，影響之大，可以說(shuō)沒(méi)有一種民間藝術(shù)能像它那樣普遍地深入到廣大城鎮(zhèn)以至農(nóng)村的每個(gè)角落。由此，木版年畫(huà)在我國(guó)的版畫(huà)史上有著重要的地位，對(duì)中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！　?hellip;…

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