被欺凌與被侮辱的人

前言

　　費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基，是俄國(guó)19世紀(jì)文壇上享有世界聲譽(yù)的19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰一起被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)的兩大柱石。高爾基稱他為“最偉大的天才”，“就藝術(shù)表現(xiàn)力而言，他的才華恐怕只有莎士比亞堪與媲美”。他的創(chuàng)作具有極其復(fù)雜、矛盾的特點(diǎn)。他是一位善于描寫人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，作品中的人物心理刻畫極為細(xì)膩、深刻，他將人的貪婪狡詐與無(wú)私忘我，時(shí)而向善與時(shí)而向惡的復(fù)雜多變性格，都表現(xiàn)在自，己的小說(shuō)中?！　⊥铀纪滓蛩够錾谀箍埔粋€(gè)并不富裕的家庭，在七個(gè)孩子中排名老二。他的父親是一名退休軍醫(yī)，父親工作的醫(yī)院地處莫斯科的荒郊野嶺。雖然父母不允許，年輕的陀思妥耶夫斯基還是喜歡去醫(yī)院花園走走，看看那些曬太陽(yáng)的病人，聽(tīng)他們講故事。據(jù)說(shuō)陀思妥耶夫斯基的父親對(duì)待孩子很粗暴，他要求自己的孩子在他上班回來(lái)打盹時(shí)輪流替他驅(qū)趕蒼蠅，而且必須保持絕對(duì)安靜。1837年他媽媽死于肺結(jié)核，他和他弟弟被送入彼得堡軍事工程學(xué)校。1839年父親去世，死因不明。有人說(shuō)是因?yàn)樗砭坪髮?duì)農(nóng)奴發(fā)脾氣，農(nóng)奴被激怒將他制服，灌入伏特加后將他溺死，也有人認(rèn)為是自然死亡，上述傳聞只是鄰近的地主為了把土地輕易拿到手而編造的故事。或許這個(gè)專制的父親給了陀思妥耶夫斯基很大的影響，以至于他把父親的形象搬到了《卡拉馬佐夫兄弟》中的老卡拉馬佐夫這個(gè)“邪惡而感情脆弱的小丑”父親身上。陀思妥耶夫斯基患有癲癇病，9歲首次發(fā)病，之后間或發(fā)作伴其一生。他后來(lái)創(chuàng)作的《白癡》中，梅什金公爵也患有癲癇，不能不認(rèn)為是陀思妥耶夫斯基有意為之。在彼得堡軍事工程學(xué)校讀書期間，他涉獵了莎士比亞、帕斯卡爾、維克多·雨果的文學(xué)作品。1841年陀思妥耶夫斯基晉升為陸軍工程兵準(zhǔn)尉，1843年畢業(yè)，留在軍事工程繪圖處工作。1844年他以陸軍中尉退役，從此投身文學(xué)創(chuàng)作。　　1846年，陀思妥耶夫斯、基發(fā)表處女作《窮人》，繼承并發(fā)展了普希金《驛站長(zhǎng)》和果戈理《外套》寫“小人物”的傳統(tǒng)，對(duì)他們?cè)谖镔|(zhì)、精神上備受欺凌、含垢忍辱的悲慘遭遇表示深切同情。據(jù)說(shuō)時(shí)任雜志社主編的涅克拉索夫在讀完小說(shuō)后興奮地沖進(jìn)俄羅斯文學(xué)評(píng)論家別林斯基的辦公室，大叫：“又一個(gè)果戈理出現(xiàn)了！”。別林斯基和他的追隨者看后都有相同的感覺(jué)，別林斯基更稱陀思妥耶夫斯基為“俄羅斯文學(xué)的天才”。在俄國(guó)，最早對(duì)陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作發(fā)表評(píng)論的是別林斯基，他從現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)出發(fā)，突出了作家對(duì)小人物的同情，對(duì)小人物人格尊嚴(yán)的維護(hù)以及細(xì)致的心理刻畫才能?！　?861年他創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《被欺凌與被侮辱的人》，繼承了“小人物”的主題?！　　侗黄哿枧c被侮辱的人》是陀思妥耶夫斯基從流放地回到彼得堡后完成的第一部重要作品，也是他登上文壇以來(lái)寫的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是作者前期一系列描寫“窮人”作品的頂峰。他以催人淚下的感人筆觸描繪了《被欺凌與被侮辱的人》中的小人物?！　　侗黄哿枧c被侮辱的人》是陀思妥耶夫斯基的第一部多線索小說(shuō)：娜塔莎和阿遼沙的愛(ài)情，涅莉和斯密特的遭遇，萬(wàn)尼亞的經(jīng)歷和瓦爾科夫斯基公爵的活動(dòng)。瓦爾科夫斯基是書中眾多人遭受痛苦的根源。他一切為了自己，身上集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)自私、貪婪和不擇手段地攫取財(cái)富的本性。他覬覦工廠主史密斯的財(cái)產(chǎn)，勾引他的女兒，而后又將她拋棄。誣陷管家伊赫緬涅夫。他為了獲取更多的財(cái)富，破壞兒子阿遼沙和娜塔莎的婚事。　　陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)有強(qiáng)烈的悲劇色彩，借助災(zāi)難引起人們的憐憫和恐懼，由此達(dá)到凈化人們心靈的目的。娜塔莎對(duì)萬(wàn)尼亞說(shuō)：“我只得繼續(xù)受苦才能換取未來(lái)的幸福，痛苦能洗凈一切?！比淌芸嚯y可以說(shuō)是陀思妥耶夫斯基后期創(chuàng)作的基調(diào)?！　⊥铀纪滓蛩够凇侗黄哿枧c被侮辱的人》中創(chuàng)造了兩種愛(ài)。一種是一心為了他人的無(wú)私的愛(ài)，如萬(wàn)尼亞對(duì)娜塔莎的愛(ài)。在書中，萬(wàn)尼亞不僅不恨自己的情敵阿遼沙，反而經(jīng)常幫助他，同時(shí)也幫助一直愛(ài)著的娜塔莎及她的父母；一種是為了金錢的虛假的愛(ài)，如公爵瓦爾科夫斯基的丑惡行徑。在陀思妥耶夫斯基那里，愛(ài)可以展示人的本質(zhì)。他揭示了令人絕望的愛(ài)的悲劇因素，揭示了在生活道路上不能實(shí)現(xiàn)的愛(ài)。小說(shuō)的結(jié)局“我”與娜塔莎仍舊沒(méi)有結(jié)合。通常，陀思妥耶夫斯基給讀者展示的正是這種沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情，愛(ài)是絕對(duì)的悲劇，是人的分裂?！　∮腥苏f(shuō)，陀思妥耶夫斯基是人類靈魂的探索者、心靈劇場(chǎng)的劇作家，人類絕望處境和極端矛盾的追問(wèn)者，應(yīng)該是很恰當(dāng)?shù)?，他不愧?9世紀(jì)文學(xué)史上的巨星。

內(nèi)容概要

　　本書是陀思妥耶夫斯基的第一部多線索小說(shuō)：娜塔莎和阿遼沙的愛(ài)情，涅莉和斯密特的遭遇，萬(wàn)尼亞的經(jīng)歷和瓦爾科夫斯基公爵的活動(dòng)。瓦爾科夫斯基是書中眾多人遭受痛苦的根源。他一切為了自己，身上集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)自私、貪婪和不擇手段地攫取財(cái)富的本性。他覬覦工廠主史密斯的財(cái)產(chǎn)，勾引他的女兒，而后又將她拋棄。誣陷管家伊赫緬涅夫。他為了獲取更多的財(cái)富，破壞兒子阿遼沙和娜塔莎的婚事。
陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)有強(qiáng)烈的悲劇色彩，借助災(zāi)難引起人們的憐憫和恐懼，由此達(dá)到凈化人們心靈的目的。娜塔莎對(duì)萬(wàn)尼亞說(shuō)：“我只得繼續(xù)受苦才能換取未來(lái)的幸福，痛苦能洗凈一切。”忍受苦難可以說(shuō)是陀思妥耶夫斯基后期創(chuàng)作的基調(diào)。
陀思妥耶夫斯基在《被欺凌與被侮辱的人》中創(chuàng)造了兩種愛(ài)。一種是一心為了他人的無(wú)私的愛(ài)，如萬(wàn)尼亞對(duì)娜塔莎的愛(ài)。在書中，萬(wàn)尼亞不僅不恨自己的情敵阿遼沙，反而經(jīng)常幫助他，同時(shí)也幫助一直愛(ài)著的娜塔莎及她的父母；一種是為了金錢的虛假的愛(ài)，如公爵瓦爾科夫斯基的丑惡行徑。在陀思妥耶夫斯基那里，愛(ài)可以展示人的本質(zhì)。他揭示了令人絕望的愛(ài)的悲劇因素，揭示了在生活道路上不能實(shí)現(xiàn)的愛(ài)。小說(shuō)的結(jié)局“我”與娜塔莎仍舊沒(méi)有結(jié)合。通常，陀思妥耶夫斯基給讀者展示的正是這種沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情，愛(ài)是絕對(duì)的悲劇，是人的分裂。

作者簡(jiǎn)介

陀思妥耶夫斯基(1821-1881)，與大文豪列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國(guó)文學(xué)的卓越代表，他走的是一條極為艱辛、復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國(guó)文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的，作家之一。他的創(chuàng)作獨(dú)具特色，在群星燦爛的19世紀(jì)俄國(guó)文壇上獨(dú)樹(shù)一幟，占有著十分特殊的地位。主要作品有《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《死屋手記》、《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》等。

書籍目錄

第一部
第二部
第三部
第四部
尾聲 最后的回憶

章節(jié)摘錄

　　去年3月23日傍晚，我碰到一件非常奇怪的事情。為了能找到新的住所，我在城里跑了一整天，但也沒(méi)能找到像樣點(diǎn)的。我的舊居非常潮濕，那時(shí)我已經(jīng)咳嗽得嚴(yán)重了。于是我就打算另覓居所，可是從秋天一直拖到春天。我跑了一整天，也沒(méi)有找到合適的棲身之處。因?yàn)榈谝唬也辉冈趧e人的住宅里另租一間房子，我想獨(dú)居。第二，哪怕只是一個(gè)房間，但房間一定要大。同時(shí)，房租，當(dāng)然是越低越好。我發(fā)現(xiàn)，如果被困在一個(gè)狹小的空間里，那我的寫作思路就不會(huì)很開(kāi)闊。我有一個(gè)嗜好，在構(gòu)思未來(lái)作品的時(shí)候，喜歡在屋內(nèi)踱來(lái)踱去。順便說(shuō)一下：構(gòu)思自己的作品，想象作品寫成后的情形，比真正動(dòng)手去寫時(shí)更令人感到愜意。不過(guò)這絕不是因?yàn)閼卸?。這到底是什么原因呢？　　清早，我就感覺(jué)到不舒服，到夕陽(yáng)西下時(shí)，覺(jué)得更加難受了，我大概是得了寒熱病。再加上一整天的奔波，已經(jīng)疲憊不堪。暮色漸濃的黃昏時(shí)分，我獨(dú)自一人走在沃茲涅先斯基大街上。我很是喜歡彼得堡三月的太陽(yáng)，特別是夕陽(yáng)，當(dāng)然是晴朗又清冷的傍晚的太陽(yáng)。整條街道驟然亮堂起來(lái)，沐浴在耀眼的光芒里。似乎所有的房屋也都忽然變得明亮了，那種灰色、黃色和臟兮兮的綠色，陽(yáng)光瞬間把陰郁的氣氛一掃而光。仿佛心胸也豁然開(kāi)朗，仿佛精神也為之一振，又好像有人用胳膊肘輕輕地撞了你一下，使你頓時(shí)眼前一亮，產(chǎn)生許多念頭……這豈不是怪事一樁，一束陽(yáng)光居然能使人的心情發(fā)生這樣大的變化！　　可是陽(yáng)光又馬上消失了，我感覺(jué)到陣陣寒氣襲來(lái)，鼻子感到針刺般疼痛，夜色更濃了，一家家店鋪都點(diǎn)燃了燃?xì)鉄?。我走到米勒糖果點(diǎn)心店門前，又忽然停下了腳步，扭頭向街道那邊望去，我預(yù)感到一件不平常的事好像馬上就要發(fā)生：就在這一瞬間，我看到街對(duì)面一位老人和他的狗。我到現(xiàn)在還記得清清楚楚，當(dāng)時(shí)有一種極不愉快的感覺(jué)把我的心都揪緊起來(lái)，就連我自己也說(shuō)不明白這是一種什么感覺(jué)?！　∥也皇怯猩裾撝髁x者，對(duì)預(yù)感和占卜之類的東西我一直不信，可是我，也和大家一樣，這輩子也曾經(jīng)碰到過(guò)幾件令人捉摸不透的事情。就說(shuō)眼前的這個(gè)老人，當(dāng)時(shí)我一遇到他，就立刻產(chǎn)生當(dāng)晚我一定會(huì)碰到一樁非同尋常的事不可的感覺(jué)。不過(guò)，那時(shí)我正在病中，病人的感覺(jué)似乎不是很可靠。　　老人彎腰駝背，用拐棍輕輕地敲打著人行道上的石板，挪動(dòng)著像木棒一樣不能彎曲的兩條腿，邁著緩慢而又無(wú)力的步子向糖果店走去。我生平從來(lái)未遇見(jiàn)過(guò)他這樣古怪的人。在這次邂逅之前，每次在米勒的店鋪里看到他的時(shí)候，他總是令我感到驚訝。他個(gè)頭很高，背有些駝，一張像八十歲老人那樣毫無(wú)生氣的面孔，穿著一件四處都裂開(kāi)了縫的舊大伏，頭上戴著一頂用了二十年的破舊的圓禮帽，遮蓋著他那早已謝頂?shù)哪X袋，只有后腦勺兒上還殘留著一小撮少得可憐的頭發(fā)，可它不再是灰白色，而是黃白色了。他的行為舉止好像都是毫無(wú)意義的，好像全靠裝在身上的發(fā)條推動(dòng)的，這一切使得初次見(jiàn)到他的人都難免感到驚訝?？吹竭@樣一位風(fēng)燭殘年、元依無(wú)靠的老人，孤身一人，無(wú)人照顧，讓人感覺(jué)有點(diǎn)奇怪，何況他好像是一個(gè)從監(jiān)護(hù)人那逃出的瘋子。使我感到吃驚的還有他瘦弱得簡(jiǎn)直令人難以置信：渾身上下幾乎找不到一點(diǎn)肉，只有骨架撐著一張皮。他的兩只呆滯無(wú)神但又大得出奇的眼睛像是固定在兩個(gè)藍(lán)色的圓圈里，老是目不轉(zhuǎn)睛地盯著前面，一點(diǎn)都不斜視，而且我相信他什么時(shí)候都是視而不見(jiàn)的。即使他看見(jiàn)了你，也會(huì)徑直朝你走去，好像他的前面沒(méi)有任何東西存在。我有好幾次發(fā)現(xiàn)他這樣做了。他是前不久才開(kāi)始到米勒的店鋪來(lái)的，誰(shuí)也不知道他從哪兒來(lái)，他每天都要帶著他的狗。顧客中沒(méi)有一個(gè)人愿意和他說(shuō)話，他也從來(lái)不和他們當(dāng)中的任何人交談?！　　斑@位老人為什么要到米勒的店里去，他去那里干什么？”站在街對(duì)面的我不由自主地觀察著他，暗自納悶兒。一種悵然若失的感覺(jué)涌上我的心頭——主要是疾病再加上勞累所引起的。“他到底在想什么？”我仍然在問(wèn)自己，“他頭腦中在思考著什么，他的臉色灰白，毫無(wú)表情。這條討厭的狗不知是他從哪撿來(lái)的？它從不離開(kāi)他半步，他們似乎已經(jīng)成為一個(gè)不可分割的整體，而且他們也是如此地相像?！薄　∵@條不幸的狗看上去起碼有八十歲了。沒(méi)錯(cuò)，應(yīng)該是這樣。首先，它比我以前看到的所有狗都顯得衰老；其次，不知為什么，自從我看見(jiàn)它起就產(chǎn)生這樣的一個(gè)念頭：它肯定跟其他狗不一樣，它是一條非同尋常的狗，它身上肯定有一種古怪的、帶有魔法的東西，可能是一個(gè)變成狗模樣的靡非斯特，披著狗皮的魔鬼，它的命運(yùn)同它主人的命運(yùn)已緊緊地聯(lián)系在一起了。如果你看見(jiàn)它了那你就會(huì)相信這一點(diǎn)，它大約將近二十年沒(méi)有進(jìn)食了，它好似一具骷髏那么瘦，可以說(shuō)像它主人，其實(shí)他們倆差不多。它身上的毛已經(jīng)全脫光了，尾巴上的毛也脫光了，就像一根棍子，總是耷拉著。長(zhǎng)著兩只長(zhǎng)耳朵的腦袋總是死氣沉沉地低垂著。我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此討人嫌的狗。當(dāng)他和主人一前一后走在街上的時(shí)候，狗鼻子挨著主人衣服的下擺，好像被粘在上面一樣。他們走路時(shí)的姿態(tài)和模樣，幾乎每走一步都像在哀嘆：　　咱們老啦，老啦，上帝啊，我們多么老哇！　　我記得，曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)這樣的想法：這個(gè)老人和他的狗，好像是從加瓦爾尼繪制的霍夫曼的作品插圖中爬出來(lái)的，正在走街串巷充當(dāng)這個(gè)版本的活動(dòng)廣告。——我穿過(guò)街道，尾隨他們倆走進(jìn)糖果店?！　±先嗽诘昀锏男袨槭止殴帧Ｃ桌照驹诠衽_(tái)后面，只要一看到這位不速之客光顧，就會(huì)扮個(gè)鬼臉來(lái)表示他的不滿。首先是因?yàn)樗炔灰缘囊膊灰鹊?，徑直向屋角的火爐走去，在椅子上坐下。如果爐邊的寶座被別人占了，他就會(huì)若有所思地在“搶”位子的那位先生面前站一會(huì)兒，然后像是很困惑的樣子離開(kāi)，向另一個(gè)角落的窗口走去，他在那里挑了一把椅子，緩慢地坐下來(lái)，摘下帽子，擱在身旁的地板上，再將拐棍放在帽子旁，接著靠在椅背上，紋絲不動(dòng)地坐上三四個(gè)小時(shí)。他從來(lái)不取一張報(bào)紙來(lái)閱讀，也沒(méi)有和任何人說(shuō)過(guò)話，甚至沒(méi)有發(fā)出一點(diǎn)聲音。他就這樣靜靜地坐著，兩眼睜得很大，凝視著前方，他的目光是那樣的呆滯、毫無(wú)生氣，我可以和別人打賭，他對(duì)周圍的一切事物都熟視無(wú)睹，充耳不聞。至于那條狗，它會(huì)在原地轉(zhuǎn)上兩三圈以后，就垂頭喪氣地趴在老人腳旁，把鼻子伸到主人兩只靴子中間，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆口氣，然后僵直地躺在地板上，和它的主人一樣一動(dòng)不動(dòng)地度過(guò)整個(gè)晚上，這段時(shí)間里好像靈魂出竅一樣。他們兩個(gè)整個(gè)白晝似乎都像死尸一樣躺在某個(gè)角落里，可到了太陽(yáng)下山的時(shí)候他們又突然復(fù)活，走進(jìn)米勒的糖果店完成某種不可告人的使命。大概坐了約三四個(gè)小時(shí)以后，老人終于站起身來(lái)，拿起他的拐棍、帽子，起身向他的無(wú)人知曉的家走去。那狗也會(huì)爬起來(lái)，又一次地耷拉著尾巴，垂著腦袋，挪動(dòng)著和以前一樣緩慢的步子，呆板地跟在主人的后面。糖果店的顧客們開(kāi)始想方設(shè)法回避這個(gè)老人，甚至不愿意與他同坐一排，好像對(duì)他恨之入骨。但老人對(duì)此毫無(wú)所知?！　　?/pre>




編輯推薦
　　費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基，是俄國(guó)19世紀(jì)文壇上享有世界聲譽(yù)的19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰一起被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)的兩大柱石。1861年他創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《被欺凌與被侮辱的人》，繼承了“小人物”的主題?！　　侗黄哿枧c被侮辱的人》是陀思妥耶夫斯基從流放地回到彼得堡后完成的第一部重要作品，也是他登上文壇以來(lái)寫的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是作者前期一系列描寫“窮人”作品的頂峰。他以催人淚下的感人筆觸描繪了《被欺凌與被侮辱的人》中的小人物。





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