歌唱語言藝術(shù)

內(nèi)容概要

胥昌秀、季紅莉主編的《歌唱語言藝術(shù)》以朱光女士的《歌唱語言正音》為藍(lán)本，結(jié)合我們的歌唱教學(xué)實踐，對歌唱語言藝術(shù)進(jìn)行了深入的探索，提出了歌唱語言教學(xué)中一些新的觀點。
這部《歌唱語言藝術(shù)》，是一部教材性質(zhì)的歌唱語言書籍，是聲樂專業(yè)的輔助性教程，它適用于藝術(shù)院校的歌唱語言正音課程。希望從事藝術(shù)教育事業(yè)的同仁和藝術(shù)院校的學(xué)生關(guān)注這項歌唱專業(yè)輔助性課程的研究，把我們的民族歌唱事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大。

書籍目錄

第一編  民族歌唱藝術(shù)寶藏
  第一章  中國古代歌唱藝術(shù)形式追溯
    第一節(jié)  琴歌
    第二節(jié)  詞曲
    第三節(jié)  散曲
    第四節(jié)  中國明清歌唱藝術(shù)形式
  第二章  中國曲藝聲腔藝術(shù)
    第一節(jié)  宋元說唱藝術(shù)的高度成熟
    第二節(jié)  中國明清說唱藝術(shù)的發(fā)展
  第三章  中國戲曲歌唱藝術(shù)
    第一節(jié)  中國戲曲聲腔藝術(shù)
    第二節(jié)  中國戲曲發(fā)展脈絡(luò)
    第三節(jié)  中國近現(xiàn)代北方戲曲聲腔
第二編  歌唱語言的藝術(shù)特征
  第一章  歌唱語言的一般特征
    第一節(jié)  語言的構(gòu)成
    第二節(jié)  生活語言
  第二章  歌唱語言的藝術(shù)特征
    第一節(jié)  歌唱語言的詩意表達(dá)
    第二節(jié)  歌唱語言的音樂性
    第三節(jié)  人聲演唱
  第三章  歌唱器官的生理構(gòu)造
    第一節(jié)  呼吸器官的構(gòu)造與機(jī)能
    第二節(jié)  發(fā)聲振動體的結(jié)構(gòu)與機(jī)能
    第三節(jié)  共鳴腔體的構(gòu)造與機(jī)能
第三編  歌唱語言的傳播
  第一章  共同語在歌唱語言傳播中的作用
    第一節(jié)  歌唱語言的通語性
    第二節(jié)  通語對歌唱語言形態(tài)傳播、流行的影響
  第二章  漢民族共同語形成和發(fā)展的歷史
    第一節(jié)  先秦兩漢時期的語言規(guī)范意識(遠(yuǎn)古)
    第二節(jié)  魏晉至唐、北宋時期共同語的發(fā)展(中古)
    第三節(jié)  北宋至清時期共同語的發(fā)展
  第三章  經(jīng)典韻書及歌唱論著介紹
    第一節(jié)  《中原音韻》
    第二節(jié)  《洪武正韻》
    第三節(jié)  《中州音韻》
    第四節(jié)  歌唱論著介紹
第四編  漢語普通話
  第一章  普通話語音知識
    第一節(jié)  普通話的特點
    第二節(jié)  語音的基本概念
  第二章  聲母的發(fā)音
    第一節(jié)  聲母的分類
    第二節(jié)  聲母的發(fā)音
    第三節(jié)  zh-z、ch-c、sh-s辨音字表
  第三章  韻母
    第一節(jié)  韻母的分類
    第二節(jié)  聲韻配合
  第四章  聲調(diào)
    第一節(jié)  聲調(diào)的調(diào)值
    第二節(jié)  聲調(diào)的調(diào)類
第五編  歌唱語言的技藝訓(xùn)練
  第一章  歌唱語言的技藝規(guī)范
    第一節(jié)  民族歌唱語言的技藝規(guī)范
    第二節(jié)  五音、四呼
    第三節(jié)  十三轍
    第四節(jié)  “假聲位置”的吟誦
  第二章  聲母發(fā)音、吟誦的功能性訓(xùn)練
    第一節(jié)  唇音聲母訓(xùn)練
    第二節(jié)  齒音聲母訓(xùn)練
    第三節(jié)  舌音聲母訓(xùn)練
    第四節(jié)  牙音聲母訓(xùn)練
    第五節(jié)  喉音聲母訓(xùn)練
  第三章  韻母發(fā)音、吟誦的功能性訓(xùn)練
    第一節(jié)  開口呼韻母訓(xùn)練
    第二節(jié)  齊齒呼韻母訓(xùn)練
    第三節(jié)  合口呼韻母訓(xùn)練
    第四節(jié)  撮口呼韻母訓(xùn)練
    第五節(jié)  聲韻吟誦集錦
  第四章  歌唱語言發(fā)音的技藝分類
    第一節(jié)  民族歌唱語言的吐字行腔
    第二節(jié)  民族歌唱語言的咬字行腔
    第三節(jié)  民族歌唱語言的唱字行腔
第六編  歌唱語言的藝術(shù)創(chuàng)造
  第一章  歌唱語言的外部表達(dá)技巧
    第一節(jié)  歌唱中的語感藝術(shù)
    第二節(jié)  歌唱語言的語氣
    第三節(jié)  歌唱的語勢
    第四節(jié)  歌唱語言藝術(shù)的外部表達(dá)技巧
  第二章  歌唱語言的內(nèi)部表達(dá)技巧
    第一節(jié)  分析歌詞明確主題
    第二節(jié)  歌唱作品基調(diào)定位
    第三節(jié)  歌唱形象的特征性
    第四節(jié)  歌唱的潛臺詞
    第五節(jié)  歌唱語言的藝術(shù)風(fēng)格
第七編  意大利語語音
  第一章  意大利語語音
    第一節(jié)  意大利語的“美聲歌唱”
    第二節(jié)  意大利語發(fā)音特點
  第二章  語音的分類
    第一節(jié)  元音(vocali)的分類
    第二節(jié)  輔音(coonanti)的分類
  第三章  元音的發(fā)音
    第一節(jié)  元音(Vocali)
    第二節(jié)  復(fù)合元音(vocalicomposte)
  第四章  輔音的發(fā)音
    第一節(jié)  塞音(爆破音)(occlusive“esplosive”)
    第二節(jié)  鼻音(Nasali)
    第三節(jié)  邊音(1aterali)
    第四節(jié)  顫音(vibrante)
    第五節(jié)  擦音(fIicative)
    第六節(jié)  塞擦音(affricate)
    第七節(jié)  雙輔音與輔音群(Coonanti doppie Gruppi di coonanti)
  第五章  音節(jié)、重音
    第一節(jié)  音節(jié)(sillaba)
    第二節(jié)  重音(accento)
主要參考資料
后記

章節(jié)摘錄

　　三、河北梆子　　河北梆子是由流入河北的山陜梆子衍化而成的，最早形成于清道光年間（1821年-1850年）。山陜梆子是來河北經(jīng)商的商人帶來的。山陜梆子流入河北后，在長期的演出過程中，融合了當(dāng)?shù)氐恼Z言習(xí)慣、風(fēng)俗及情趣愛好，在藝術(shù)上進(jìn)行了不斷的改革、創(chuàng)新。隨著時間的推移，本地演員逐漸增多，形成了河北梆子這一新興的劇種?！　『颖卑鹱拥某粚侔迩惑w，高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風(fēng)格特點，聽來能使人有熱耳酸心、痛快淋漓之感，主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等?！　暮颖卑鹱拥男纬傻脚d起，其間，曾出現(xiàn)過三個大的藝術(shù)流派。一支為直隸老派，一支為山陜派，這兩派統(tǒng)稱為京梆子。在這兩派之后，又產(chǎn)生了直隸新派，標(biāo)志著河北梆子進(jìn)入新的發(fā)展階段。每種流派都對河北梆子的發(fā)展起了巨大的推動作用?！　≈彪`老派的特點是文武兼?zhèn)洹⒊霾⒅?。在劇目方面重視革新，河北梆子時裝戲的興起，就是由直隸老派率先倡導(dǎo)的。北派的唱念是以直隸語言為基礎(chǔ)，留有一些山陜韻味。演唱上講究平穩(wěn)、舒展、剛勁、質(zhì)樸，尚簡練，不尚花哨；而南派的唱念雖然仍以直隸語言為基礎(chǔ)，但在唱腔上卻較多保留了原系山陜梆子的“二音”假聲花腔，多具婉轉(zhuǎn)柔美之趣。此腔頗受南方群眾喜愛。然而，念白中，卻較北派更直隸化，很少有山陜韻味。新派梆子興起于清末民初，它以迅猛之勢風(fēng)靡劇壇，席卷了直隸老派與山陜派的演出陣地。甚至使氣勢正盛的京劇也受到了很大沖擊，一舉成為河北梆子的主流。梆簧爭衡的形勢，自此轉(zhuǎn)為新派梆子與京劇之爭?！　≈彪`新派以女演員為中心，以唱功卓越著稱。唱腔上較老派繁難，具有高亢、華麗、曲折、跳躍的特點，極富震撼力，聽后使人感到痛快淋漓、回腸蕩氣，伴奏音樂也極為火熾、激烈。其唱念一掃老派梆子所保留的山陜韻味，徹底河北地方化了。中華人民共和國成立后所流行的河北梆子，就是直隸新派的延續(xù)?！　　?/pre>








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