中國畫之美

內容概要

　　《中國畫之美》成稿與1987年，初版于1989年?！吨袊嬛馈返幕居^點是：中國繪畫是一種“半抽象”的藝術——這扎想指出不同的中西繪畫具有某種共同的美學屬性——異中有同；同時，在這個前提下又初步探討了中國畫之異于西畫的獨特個性——同中有異。

作者簡介

　　徐書城，字守之，1932年生于上海，祖籍浙江海寧，為著名書畫鑒定家、書畫家徐邦達先生長子。徐君家學淵源，擅花竹畫，髫年時又曾得到著名畫家吳湖帆先生親炙，并師從著名篆刻家陳巨來先生，故頗得傳統(tǒng)精粹。徐君之畫不附時流，以秀雅平淡見長。　　徐君青年時期習畫之外，又曾就讀于浙江大學及北京大學西語系及歷史系，深耽藝術、文學、哲學及歷史。今為中國藝術研究院美術史論教授，長期從事美術史及美學理論研究。四十年來發(fā)表過大量著作及論文，其專著有：《中國繪畫藝術史》、《中國美術史·宋代卷》、《繪畫美學》、《中國畫之美》、《藝術美學新義》、《走向現(xiàn)代藝術的四步》（譯著）等，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中華美學學會會員。

書籍目錄

導論第一章　線與點的形象結構一　尖錐“毛筆”和扁平“刷子”的差異——從中西繪畫的不同工具談起二　“線點結構”和“塊面組合”的本質區(qū)別——中西畫法的美學差異三　中國畫的“半抽象”特質形成的歷史軌跡四　“抽象美”和“具象美”的矛盾性——藝術形象的審美心理實質第二章　抽象美和程式化一　中國畫中的“程式化”因素和特點二　“程式化”因素的美學價值及其起源第三章　藝術比興和審美情愫一　中國畫中的“比興”形象二　藝術和科學有本質區(qū)別三　中國畫中的“比興”形象的歷史演化四　“比興”形象和審美情愫第四章　中國繪畫的社會歷史根源一　中國畫中蘊含的獨特的情感內容二　中圍畫的特殊性質來源于特定的社會生活（反映）三　正確認識中國封建社會是研討中國繪畫的關鍵問題附錄篇山水畫起源辨唐人仕女畫概觀唐人山水畫新考蘇東坡作畫與論畫重評“米點”山水馬遠、夏璉和南宋院體山水畫揚補之和《四梅花圖》卷徐渭其人其畫董其昌山水畫的藝術價值“仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美學本質也談抽象美后記

圖書封面

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