馬奈藝術(shù)書簡

前言

自1863年《草地上的午餐》在落選沙龍引發(fā)巨大爭議以后的幾年間，馬奈的作品幾乎都遭到大多數(shù)批評家的詆毀和觀眾的嘲笑。他們不接受這種“難看和粗糙的”繪畫。而此時僅有26歲的剛嶄露頭角的埃米爾·左拉卻第一個站出來明確表示他對馬奈才華的贊賞和支持。他撰寫了《馬奈先生》發(fā)表在1866年5月7日的《事件報》上。對于當時被孤立的馬奈，這無疑是難得的擁護和支持。當天馬奈就致信左拉，表示為得到同他一樣有才華的人的擁護而感到高興和自豪。畫家和文學家由此結(jié)下了一生的友誼。1867年，這篇文章又經(jīng)過修訂、增補，出版了單行本。    法國人天生有一種愛譏諷嘲笑別人的脾氣，可是我們在某些場合下也會顯得溫文爾雅、彬彬有禮。我們還十分同情受迫害的人，甚至會挺身而出，努力去捍衛(wèi)那些孤身奮戰(zhàn)的人的事業(yè)。    今天我要向一位藝術(shù)家伸出聲援之手，因為他被一批同行拒于沙龍大門之外。雖然他的才能還不能激起我的無限欽佩，使我對他毫無保留地加以贊美，可是因為人們把他認為是一個賤民，誣蔑他為不受歡迎、荒唐可笑的畫家，我也會對他產(chǎn)生同情。    我先不去評論那些大家都可以看到他們的作品的畫家，不去評論在眾目暌睽之下展示自己平庸作品的畫家，我認為自己有責任首先以盡可能多的篇幅來評論一位天才，他的創(chuàng)作遭到有意識的排擠，在被沙龍熱情接納的蒼白無力的1500幅到2000幅作品中間居然沒有一席之地。    我要對他說：“您別傷心。他們孤立您，而您也確實應該孤立。因為您所想的和這批平庸的畫家想的不一樣，您的畫筆聽從的是您的心靈和感官的聲音，您是一個坦率表達自己個性的人。您的畫和當代的那些膚淺的、感傷的作品放在一起顯得很不協(xié)調(diào)的。您就待在自己的畫室里吧。我將到那里去找您，欣賞，您。    下面我將盡可能清楚地闡明我對馬奈先生的態(tài)度，我絲毫不希望在公眾和我之問產(chǎn)生誤會。我不贊成也永遠不會贊成評審委員會擅自阻擋公眾的視線，不讓他們看到我們這一時代最富有鮮明個性的作品。我為之傾倒的作品在沙龍之外，所以除非我的欣賞趣味在沙龍里也能夠得到滿足，否則我是不會跨進沙龍的大門的。    或許我是第一個對馬奈先生毫無保留地大加贊美的人。這是因為凡是裝飾客廳的繪畫，凡是匠人的花里胡哨的涂抹，凡是我在其中找不到半點活力的干癟的畫面，我都覺得索然無味。我已經(jīng)宣布過，唯有獨特的氣質(zhì)方能激起我的興趣。    有人在大街上攔住我，對我說：“您這話并不是真的吧？您是初出茅廬的文壇新人，所以想借此做出一個轟動一時的驚人之舉。不過眼下還沒有人注意到您，我們不妨一起來嘲笑一下《草地上的午餐》《奧林匹亞》和《吹笛少年》這些滑稽透頂?shù)臇|西?！?   我們的藝術(shù)竟然墮落到了這等地步，我們甚至沒有欣賞的自由了。因此，我才被視為一個故意自己欺騙自己的人。我的罪過也就在于，當一小幫畫家裝作無法理解一位藝術(shù)家的樣子，并且要把他像麻風病人一樣從身邊攆走時候，我卻想為他說一句真心話。    多數(shù)人對馬奈先生持有這樣的看法：馬奈先生是一個古怪的青年畫家，整日關(guān)著門和一些同齡的紈绔子弟一起抽煙喝酒。有一次，喝完了大桶大桶的啤酒之后，這個古怪的畫家想出了一個主意，畫一些漫畫式的圖畫，并且把它們展覽出去，來達到嘩眾取寵的目的，從而讓人記住他的名字。說做就做，他立刻動手畫出了一些滑稽的東西，連他本人看了也會覺得滑稽，但他就是想捉弄一下公眾，以使自己獲得更大的名聲。    多幼稚的人們?。?   這里我要講一個笑話，能夠絕妙地刻畫出公眾的情緒。有一天，馬奈先生和一位著名的文學家坐在大街上的露天咖啡館里。來了一位新聞記者，文學家向他介紹青年畫家。“這位就是馬奈先生?！毙侣動浾啧谄鹉_尖，東張西望了一陣，仿佛在找馬奈先生。最后才發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家就在自己的眼前，安靜地坐著，很不起眼。“阿！抱歉！”新聞記者叫了起來，“我原來以為您是一位彪形大漢，我還到處尋找一張怪異和兇神惡煞的面孔呢！”    這就是全體公眾的心態(tài)。    藝術(shù)家們，馬奈先生的同行們，那些應該對這個問題看得很清楚的人，都不敢作出自己的判斷。其中有一些人——我指的是蠢人——對這些有力量的、充滿個性的繪畫看也不看一眼便嘲笑起來，并肆意地加以冷嘲熱諷。另一些人則品頭論足，說什么這是一個發(fā)育不全的天才，刻意追求粗野的畫風，存心歪曲自然?？偠灾?，他們一直在向公眾提供可供嘲諷的笑料，卻從沒想過告誡公眾：“別笑得這么高興，如果你們愿意落得一個傻瓜的名聲，就盡情笑吧。這兒的一切沒有一點值得可笑的地方。這只是一位嚴肅的藝術(shù)家，他遵循著自己的本性，在狂熱地探索真實，他付出自己的全部心血，他沒有沾染上任何一點我們粗劣的品性。”    既然沒有一個人愿意這樣說，那么我就要說，我要大聲地呼喊出來。我深信，馬奈先生未來必將成為公認的大師，如果我有錢能在今天把他的畫全部收購下來，我想那無疑是一樁好買賣。50年以后，這些畫一定能夠以比今天貴上15倍或者20倍的價錢賣出去，而很可能今天價值四萬法郎的畫到了那個時候卻連40法郎也賣不出去。    其實，不需要多大的智慧，就能夠預見到這樣的變化。    在我們的眼前，一方面時髦的畫風受到歡迎，沙龍和各種派別受到歡迎，于是一些藝術(shù)家便投機取巧，專門去迎合公眾朝三暮四的口味，另外還有一些自命不凡的夢想家先生在用筆尖點染出一幅幅只消幾滴雨水便可以使之褪色的蒼白的小品。相反，有一個人在直接征服自然，他在重新探討整個繪畫藝術(shù)，渴求有所創(chuàng)新，絲毫不隱瞞自己的個性。難道你們真的認為，充滿魄力和信念的手創(chuàng)造出來的畫還不及埃皮納爾的稚拙可笑的木版畫擁有更為持久的生命力嗎？    有一些人既不尊重自己，也不尊重公眾，畫布經(jīng)他們涂抹上花花綠綠的顏料后便不值一文，而他們還不知羞恥地把它們展覽出來。如果你們愿意的話，不妨讓我們一起嘲笑嘲笑這種人。如果公眾受過嚴謹?shù)乃囆g(shù)教育，如果他們欣賞的是富有個性的、朝氣蓬勃的天才，那么，我可以斷言，沙龍只不過是供公眾解悶取樂的地方，因為不需要走完兩間大廳，觀眾便會笑疼了肚子的。那些庸俗不堪的作品居然堂而皇之地陳列出來，簡直是公開暴露自己的貧乏和淺陋，這一點成了畫展上最妙不可言的喜劇性效果。    對一個不抱成見的觀眾來說，見到大群無知的入聚集在馬奈先生的作品面前指手畫腳，那真是一件十分痛心的事情。我就在那里親耳聽到過不少的蠢話。當時我對自己說：“難道我們就這樣永遠像孩子一樣的幼稚，難道我們非得賣弄一番自己的聰明不可嗎？瞧這些人張大了嘴，莫名其妙地笑，因為他們見到了與他們的習慣和信念相抵觸的東西。他們以為這是荒唐可笑的，于是便哄笑起來。其實，他們的行徑無異于一個駝背見到另一個不是駝背的人而大加嘲笑一樣?！?   我只對馬奈先生的畫室拜訪過一次。藝術(shù)家中等身材，偏瘦小，金黃色的頭發(fā)，微微泛著血色的臉龐，看上去三十歲來歲；靈活而敏銳的眼睛，薄薄的嘴唇，不時流露出一絲嘲諷的神色。這整張輪廓并不端正但是富于表情的臉具有一種難以形容的敏感而又堅毅的神態(tài)。不過，他的舉止和聲音卻是十分地謙遜和溫柔。    這個被公眾視為刁鉆古怪的畫家的人，平日深居簡出，樂于待在家里。他已經(jīng)結(jié)婚，過著中產(chǎn)者的古板生活。然而，他工作起來充滿熱情，他始終在探索，不懈地研究自然，向自己提出一個又一個新的問題，堅定地走自己的道路。我曾和他談起過公眾對待他的態(tài)度。當然，他既不因此感到高興，也未必因此感到氣餒。他對自己滿懷信心；他聽憑嘲諷的風暴在他頭上呼嘯，他堅信自己遲早會得到認可的掌聲。    我終于遇見了一個擁有信念的斗士，他雖然不被公眾承認，卻并不在公眾面前聲嘶力竭地辯護，也不準備賣力去討好公眾這頭怪獸，而只是作過制服它的嘗試，想以自己獨特的品格使之屈服。    只有拜訪了他的畫室，我才開始完全理解了馬奈先生。原先我對他的欣賞是出于我的本能。在這次拜訪之后，我才懂得了他的天才的本質(zhì)，這也就是我將努力加以剖析的東西。在沙龍里，他的畫即使被置于強烈生硬的光線下面也顯得光彩奪目，和四周那些平庸的作品大不相同。我終于能夠像通常觀畫那樣，甚至就在作畫的地方，一幅幅地細細加以品味了。    馬奈先生的天才是由質(zhì)樸和精確構(gòu)成的。顯然，當他一見到對我的某些同行來說是不可思議的自然場景時，便下決心要直接去探索現(xiàn)實的奧秘，他擯棄一切現(xiàn)成的知識、一切前人的經(jīng)驗，他要重新觀察，也就是通過親自準確觀察對象的方法來攝取藝術(shù)的形象。    就這樣，他勇敢地面對對象，以豪放的筆觸和鮮明的色彩對比把對象攝入眼睛，然后，把每件東西如他所看到的那樣描摹出來?，F(xiàn)在，誰敢再提他有什么猥瑣的心計，誰敢再指責這樣一位孜孜不倦的藝術(shù)家在玷辱藝術(shù)、嘲弄自己？應該懲罰那些譏諷他的人，因為他們侮辱了一個將成為我們的光榮的人，何況他們嘲笑的是一個甚至不屑嘲笑他們的人，他們的這種侮辱既可恥又可悲。我們可以告訴你們，你們的鬼臉和冷笑，并不能使他失去內(nèi)心的平靜。    我再次看到《草地上的午餐》這幅在落選沙龍上展出過的杰作?，F(xiàn)在，我倒想看看，我們的時髦畫家們能不能畫出比這更廣闊、空氣和陽光更充分的自然環(huán)境來。是的，你們依然在笑，因為納宗先生筆下的淡紫色的天空更討你們的歡心。而馬奈先生的這幅畫上是一片結(jié)實的自然景色，它當然不會討你們的喜歡。并且，在這里我們既看不到杰羅姆先生筆下如石像一般冷漠呆板的埃及艷后克麗奧佩屈拉，也看不到杜布夫n’先生筆下的那些美艷的女子。很不幸，我們在這里只能找到一些平日常見的人物，他們都長著與凡人一樣的肌肉和骨骼，這太令人懊惱了?，F(xiàn)在，再一次欣賞這幅畫，我才恍然大悟，你們當時為什么大失所望，又為什么快樂得手舞足蹈，看來只有手套盒子上俗不可耐的廣告畫才能夠讓你們的眼睛滿足。    我也重新見到了《奧林匹亞》，她也太不應該了，竟和我們?nèi)粘Ｋ姷墓媚飩冮L得一模一樣。可不是嗎？這是多么膽大妄為?。【尤粍e出心裁，想畫得和其他人都不一樣！只要馬奈先生借用一下卡巴雷先生的粉撲，在奧林匹亞的面頰和胸脯敷上一層薄薄的脂粉，那么，這個年輕姑娘的模樣看上去就會順眼多啦。那只貓也把公眾逗引得十分高興。這只貓豈不是滑稽透頂嗎？只有一個沒有頭腦的人才會把一只貓放進畫面里去。一只貓！誰會這樣做呢？何況還是一只黑貓。這實在太可笑了！……啊，我的可憐的同胞們，你們應該承認，你們是太幼稚了?！秺W林匹亞》里面這只大名鼎鼎的貓，作為衡量你們?nèi)⒂^沙龍的真正目的，這只貓可是一個正確無誤的判定標準。你們必須承認，你們到那里去無非是想找?guī)字回埾惨幌?，當你們找到了這只貓以后，著實開心了一陣，你們才覺得沒有枉費你們一天的時間。    可是，我更為贊賞的作品無疑是去年落選的那幅《吹笛少年》。明亮的灰色背景襯托著少年音樂家，他沒有穿演出服，就穿著一條猩紅的長褲，戴著一頂軍帽。他面朝觀眾在吹奏自己的樂器。我在上面說過，馬奈先生的天才是由精確和質(zhì)樸構(gòu)成的，在說這句話的時候我特別想起了這幅畫給我所留下的印象。我想未必有人能夠運用更精練的筆法達到比這更強烈的效果了。    簡練、善于提取精粹，是馬奈先生的藝術(shù)氣質(zhì)。他善于迅速地捕捉他的對象，在千變?nèi)f化的自然情景面前他從來不畏縮退卻，而總是力求把千差萬別的對象的本色和精神再現(xiàn)出來。他有一種用簡樸和有力的色塊來進行表達的稟賦。我們可以這樣說：他滿足于探索正確的色調(diào)，然后把它們按層次展現(xiàn)在畫布上。就這樣，畫布一步步被一種扎實有力的繪畫所充實。畫如其人，在畫中看得出他向往真實，并且從真實中提煉出一個蘊含強烈而獨特的生活氣息的世界。    馬奈先生的畫在沙龍中產(chǎn)生了什么樣的效果，你們是知道的。一句話，它們簡直糟蹋了墻壁。陳列在它們四周的都是時髦藝術(shù)糖果商的甜膩膩的商品：糖澆的樹木，粉捏的房屋，蜜糖般的男人，香草奶油味兒的女人。好像糖果店里的糖果一個比一個更漂亮、更甜美，而馬奈先生的作品猶如這片奶油海洋中的一劑苦藥。再看看那些大孩子在展覽大廳里走動時扮演的鬼臉。怎么能使他們咽下一小塊含有真正生活真實性的肉呢？可是，對這些甜得令人發(fā)膩的糖果，他們卻像餓鬼似的全部狼吞虎咽了下去。    你們暫且別再去看旁邊的那些作品了。請你們先看看大廳里的那些活生生的人。不妨研究一下嵌木地板和墻壁上映襯出的他們的身影，然后再對比一下馬奈先生的畫，你們會立刻發(fā)現(xiàn)，那里充滿著真實和力量。現(xiàn)在，再看看其他那些矯揉造作、擠眉弄眼的畫，你們一定會放聲大笑的，是嗎？    馬奈先生和庫爾貝以及任何一位具有強烈的獨特個性的藝術(shù)家一樣，注定要在盧浮宮占有一席地位。不過，庫爾貝和馬奈先生之間沒有絲毫的相同之處，只要這兩位藝術(shù)家遵循各自的邏輯，他們必然是要相互否定的。也正因他們毫不相同，他們才能夠擁有獨具一格的生命力。    我不想把他們兩人相提并論，我只遵照自己的觀察方式，而不依據(jù)一個絕對的標準去衡量這兩位藝術(shù)家，我只承認獨樹一幟的個性，只承認表現(xiàn)真實和力量的個性。    我知道大家聽了這番話會怎樣質(zhì)問我：“您這不是把怪誕當個性嗎？也就是說，您認為只要做得與眾不同就是做得好?！毕壬鷤儯热蝗绱?，請你們拜訪一下馬奈先生的畫室，然后再返回自己的畫室，嘗試一下他的畫法，你們不妨為了消遣，模仿一下這個你們認為是不惜手段逗引公眾哄堂大笑的畫家。那時你們就會發(fā)現(xiàn)，使公眾發(fā)笑并不是那么輕而易舉的事情。    馬奈先生是一位一流的畫家，我竭力要把這一應該屬于他的地位歸還給他，盡管這樣的贊譽也許會像畫家本人一樣引起人們的嗤笑。但是總有一天我和他都會有雪恥的機會。有一條永恒的真理支持著我的評論：氣質(zhì)獨特的藝術(shù)家都是富有生命力的，他們不會隨歲月的流逝而枯萎和消亡。馬奈先生不可能永遠沒有出頭之日——你們聽著，那是不可能的——他總有一天會戰(zhàn)勝他周圍的那些怯懦的庸才。    倒是那些匠人，那些從前輩大師身上竊取到一點形似獨特手法的東西的人，那些只知道工工整整描畫樹木和人物，既缺乏自知之明，又不了解他們所嘲笑的對象的價值的人，才應該感到惶惶不安。他們都是明天的死尸，其中有些人早在被埋入泥土之前的十年內(nèi)便已經(jīng)了無生氣了，然而，只要見到有一幅生機盎然的畫被移進沙龍這座龐大的公墓里去時，他們還會在奄奄一息中叫喊道：這是對藝術(shù)尊嚴的褻瀆。

內(nèi)容概要

《馬奈藝術(shù)書簡》講述了馬奈的故事。
《馬奈藝術(shù)書簡》包括“等待啟航遠行”、“即將啟航”、“離開勒阿弗爾”、“初識航海生活”、“想念爸爸媽媽和其他家人”、“看到馬德拉群島”、“畫了一幅島的風景畫”等內(nèi)容。

作者簡介

愛德華·馬奈(1832—1883)，法國畫家，被公認為是法國印象派的先驅(qū)和奠基人。

書籍目錄

1848—1871從青年到成熟
等待啟航遠行
即將啟航
離開勒阿弗爾
初識航海生活
想念爸爸媽媽和其他家人
看到馬德拉群島
畫了一幅島的風景畫
搶風航行
船上的新年第一天
明天到達特納利夫島的圣克魯茲
在特納利夫島無法靠岸
越過了北回歸線
碰到兩艘英國船
向赤道之神致禮的儀式
重新粉刷我們的船
到達里約熱內(nèi)盧
現(xiàn)在是堅強的水手了
最近有點混亂
關(guān)注祖國的消息
我的繪畫技能派上用場
請求得到一張圖書館學生卡
作一幅真正讓人驚訝的畫
授權(quán)賣掉《持劍的男孩》
布拉克蒙為自己畫像
布拉克蒙的馬奈畫像將得到極高評價
關(guān)于畫像的修改
享受在布倫海邊的假期
感謝比爾蒂的評論文章
你是唯一能夠翻譯這本書的人
送去供展覽的幾幅畫
關(guān)于展覽已全部準備好
《被士兵嘲弄的耶穌》被接受了
侮辱像冰雹一樣砸向我
公眾對《奧林匹亞》的反應
名字聽起來像我的那個莫奈是誰
準備獨自出發(fā)
在馬德里與杜萊相遇
在馬德里與大師對話
委拉斯凱茲是有史以來最偉大的藝
術(shù)家
西班牙之行的收獲
多寫點西班牙的文章
回到巴黎
又送了兩幅畫去沙龍
因被左拉所推崇而自豪
交換波德萊爾畫像
永遠不會懷疑的朋友
左拉的小冊子出版
關(guān)于小冊子的新想法
關(guān)于我的畫像
藝術(shù)家應該有機會展示他的作品
總在推遲拜訪波德萊爾
被納達爾感動
推薦波德萊爾畫像
《紅杏出墻》非常有趣
為左拉畫像
沒有模特什么也干不了
一定到蓋爾布瓦咖啡館來
左拉在支持整個藝術(shù)群體
等不及祝賀左拉的新作
銅版畫出了點事故
室內(nèi)外光畫法
為西奧多·杜萊畫像
為雷諾先生做蝕刻版畫
準備去倫敦旅行
被倫敦所吸引
藝術(shù)應該是對生活的記錄
在這個愚蠢的國家沒有多少可以做
請左拉推薦自己
因《麥斯米蘭的處決》飽受關(guān)注
《麥斯米蘭的處決》被當局禁止
“麥斯米蘭”事件越來越復雜
一堂靜物寫生課
為岡薩雷斯夫人和小姐畫像
推遲畫像時間
打算書信聯(lián)系評委
投票評選藝術(shù)委員會評委
盡一切努力讓評委名單通過
有見識的批評家像真正的藝術(shù)家
樣稀少
將畫賣給能欣賞它的人是令人愉快的
巴黎處于一種極度的黑暗中
巴黎將遭受一場可怕的戲劇場面
巴黎的防衛(wèi)準備讓人印象深刻
給歐仁找工作
把畫送到杜萊處保存
家里沒人是非常傷心的事
巴黎，到處都在戰(zhàn)斗
巴黎決定捍衛(wèi)自己直到最后一刻
明天氣球運送的信件將出發(fā)
每天只吃一次肉
為歐仁謀得一個機會
爆發(fā)了天花，正在擴散
加入了炮兵
期待你畫一幅我身穿炮兵制服的畫像
快沒有食物了
愿以巴黎的兩個區(qū)交換，為了跟你
在一起
打開來自奧洛龍的電報
見到被俘的普魯士士兵
轉(zhuǎn)到總參謀部
歐仁跟部隊出發(fā)三天了
你的畫像掛在每一個角落
我在畫現(xiàn)代的巴黎
印象主義者是多棒的天才
沒有新年之吻的新年
因為騎馬長了癤子
換了新兵種，當騎兵
替我親吻媽媽
巴黎有太多的人死去
得了流感，只有躺在床上
生病比接受軍事指揮更糟
巴黎病死人數(shù)超過4000
明天將返回崗位
瘦得像耙子
下星期將與你們會合
得知巴齊耶的死訊相當難過
明天離開去與你們會合
1871—1879印象派的同路人
非常缺錢
將派人來取走一些畫
打算參加倫敦國際展覽會
可怕的暴亂對藝術(shù)是一種不幸
差不多被毀滅了
留張便條以備不時之需
錢來得正是時候
一年賣不了5萬法郎的畫
畫已經(jīng)完成
收到畫的付款
給福爾送去《吉他手》校樣
l帕甘斯將過來表演
波西不能去夏龐蒂家表演
波西1 日晚沒空
新書非常吸引人
《紅杏出墻》劇本的前言是一篇杰出
的文章
不帶任何做作地擺姿勢
兩幅畫被拒
感謝親愛的朋友支持
急需《波里希內(nèi)爾》石板校樣
《波里希內(nèi)爾》最后的報價
再考慮一下《波里希內(nèi)爾》方案
找到《波里希內(nèi)爾》石版畫的買主
請幫助一下莫奈
如果帶錢來，放在門房
莫奈的船就是畫室
莫奈畫的不是海景，是時光
很缺錢
少于1000法郎不售
杜萊的建議通常都是合理的
為班維爾畫像
放棄為班維爾的書作畫的榮譽
來我的畫室談一談
吹捧是一種拙劣的方式
關(guān)于畫的構(gòu)思
見到了萊斯里德
書脊處加黑色絲線像在宣告葬禮
《烏鴉》不用重做
日本紙不夠用
一個非常重要的商業(yè)買賣
在《烏鴉》進程中無事可做
幫助處于絕望和破產(chǎn)中的莫奈
計劃購買莫奈的畫
寫了一封信給門德斯
不得不另外找一名雕刻師
節(jié)省成本，親自著色
給馬拉美的邀請信
博物館的畫讓我絕望
擁有藝術(shù)家的眼睛和靈魂
感激這篇天才的文章
從來沒感覺到這么累過
介紹弗洛給左拉
見攝影師
每幅作品都應該是思維的一次新創(chuàng)作
一個善忘的朋友
請光臨朋友們的展賣會
請穿得歡快一點
令人失望的沃爾夫
樂意幫忙修復那幅畫
關(guān)于福爾的畫像
至4自然中去畫吧
一只腳踏進了墳墓的老怪物
印象主義者充滿希望
希望插畫更貼近來源和季節(jié)
我所畫的是不同尋常的鄰家角色
為新巴黎市政廳的裝飾提交方案
描繪巴黎的城市生活需要象征
第四次印象主義者展覽
試著勸說出版商
希望副國務卿先生購買自己的作品
傷心地感到覺醒
為賣出一幅畫而開心
藝術(shù)家的責任是從時代提取出什么
我熱愛和尊敬整個人類
1880—1883最后的勝利
明年將有一幅真正好的沙龍作品
我工作時你們相互聊天
會有一個屬于我的時候的
埃文斯是一名真正的藝術(shù)家
一幅完全誠實的作品
傷感的圖像超越英雄和愛情的圖像
醫(yī)生不允許爬樓了
在貝爾維治療
水療完全是一種折磨
新鮮空氣讓我感覺好多了
藝術(shù)即人加自然
愿意忍受任何事情，只要能恢復健康
關(guān)于“沙龍中的自然主義”
一點點激進不能算不合適
把沙龍作品送到根特展出
世道艱難
在貝爾維的生活就像貝殼一樣
向普魯斯特推薦扎查里耶
岡薩雷斯顯示出了太多勇氣
希望郵差每天都帶來朋友的問候
現(xiàn)在是時候賣我的畫了
歡迎拜訪貝爾維
寫信帶給我快樂
別被共和國的事務弄得筋疲力盡
共和國萬歲
特赦萬歲
等待回信
盼回信
來信有助于我的治療
仍然沒有勒莫尼埃小姐的消息
期盼勒莫尼埃小姐的消息
知道生病的所有煩惱
勒莫尼埃小姐在康復之中
別忘了孤單的貝爾維流放地
現(xiàn)在開始做點工作
非常喜歡《庫克西格魯斯酒店》
請把我推薦給議員先生
得知瑪麗·勞倫的消息
來貝爾維看望我們吧
為艾米莉·安布蕾畫像
快告訴我最新的生活氣息
我變得越來越好
對將要回到城市去感到難過
擔心自然主義的繪畫不受待見
推遲去見龔古爾
見到羅什福爾
樸素的新年禮物
沒有模特不可能畫出任何東西
送兩幅畫去沙龍
歡迎來凡爾賽
賣給拉蒂勒先生兩幅畫
別忘了在凡爾賽的朋友
直率、坦白和可敬的左拉
繪畫需要一種情感的沖動
沒有想象，畫不出任何有價值的東西
沒有接受工作感到很內(nèi)疚
送上一幅畫和手稿
糟糕的天氣讓我只能畫自己的花園
榮譽勛章是一件武器
失去的20年已無法彌補
榮譽來得太晚
簡潔是一種必須的東西
最近這兩天好多了
需要重新制作網(wǎng)目銅版
希望是在我有生之年
我已經(jīng)干不了蝕刻了
關(guān)于我健康的報告并不準確
工作讓我感覺不錯和高興
是長久的友愛讓我拿起筆寫信
讀書和坐馬車是全部的娛樂活動
暫不需要幫助
遺囑
作品出售備忘錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    在經(jīng)歷了2個月和許許多多的惡劣天氣之后，我們終于在里約熱內(nèi)盧放下了我們的錨……今晚船長去了岸上，帶回了一大堆信，我希望中間會有一封你給我寫的，但是沒有…… ……星期日做完彌撒后……我同朱爾斯·拉卡瑞爾，一個與我一般年紀的年輕人，一起去了岸上。他帶我去了他媽媽那里，她在奧維多路上開了一家服裝店，并且擁有一套巴西風格的鄉(xiāng)村小屋，離里約就5分鐘遠。我……被敞開雙臂迎接，那可能是最棒的方式。午飯后，我與我的新朋友一起去探索這個小鎮(zhèn)。它挺大，但街道挺小。對于一名有藝術(shù)細胞的歐洲人來說，這個小鎮(zhèn)有它非常特別的特征，在街上你只能碰到男黑人和女黑人，巴西男人出來的不多，而女士就更少了……在這個國家，所有的黑人都是奴隸，他們看起來都飽受蹂躪的樣子；白人對他們施加了什么力量是令人驚訝的。我看到一個奴隸市場，對于像我們一樣的人來說那是一個相當令人震驚的景象；男性黑人都穿著褲子，有時候穿著棉上衣，但是作為奴隸，他們是不準穿鞋的。女性黑人通常都是半裸的，有些人在脖子上拴個圍巾，垂在胸脯上，她們通常都很丑，雖然我看到一些十分漂亮的……一些人戴著頭巾，其他的都留一頭風格復雜的卷發(fā)，幾乎都穿襯裙，襯裙上修飾著巨型的花邊褶飾。 大部分巴西女人都十分漂亮，她們有著超美的黑眼睛和很搭配的黑頭發(fā)……她們從不一個人外出，總是后面跟著她們的黑人女仆，或有她們的孩子相陪…… ……關(guān)于巴西的民兵有些特別好笑的事兒，巴西人也有著一個國民衛(wèi)隊，這個國家內(nèi)有一部新聞法律，目前是生效的，因為在巴依亞(Bahia)發(fā)生了騷亂，他們一直在往那邊派遣軍隊。 我希望你能寫一封真正友好的信給我的女主人，謝謝她那么照顧我……不要因為她開了間服裝店而看不起她，她是相當特別的，她的兒子是儒弗瓦寄宿學校的一名學生，一個討人喜歡的男孩，很有教養(yǎng)，我敢說，比我們中的很多人（都有教養(yǎng)）…… 在里約我們也沒能找到一個繪畫教師，因此船長叫我給我的船伴們上課，因此現(xiàn)在他們把我定為繪畫教師：我可以說，在這旅程中我已經(jīng)獲得了一定的聲譽，所有的官員和輔導員都讓我給他們畫諷刺畫，甚至我們船長都要了一張作為新年禮物。我很幸運能讓所有人都能感到滿意…… 里約的狂歡節(jié)是相當特別的一件事。大齋節(jié)前的那個星期日，我一整天都繞著小鎮(zhèn)逛。到了三點，所有的女士都站在她們的前門或陽臺上，用裝滿水的多彩蠟球向每一個路過的男士砸去。這些蠟球叫“檸檬”。 在好幾條街道我都享受到這種習慣的打擊，我的口袋里裝滿了“檸檬”，我也把它們都砸了出去，大家都是這么做的。這種游戲持續(xù)到晚上六點，當一切都靜下來時，然后有一場化裝舞會，有點像我們的歌劇舞會……我們在鄉(xiāng)村度過了懺悔星期二。這是一段令人愉快的野外活動……不幸的是蛇太多了，在矮樹叢中走的時候你不得不很小心…… 你的恭敬的兒子，愛德華·馬奈 現(xiàn)在是堅強的水手了 致朱爾斯·德·朱伊 在里約熱內(nèi)盧錨地，星期一，2月26日[1849年] 我很高興收到你的來信……我小知道你是否能夠解讀我的潦草字跡和印象；我必須坦白地告訴你，我覺得前面的日子相當殘酷……比我曾經(jīng)想象的要殘酷得多：究竟為什么我要參加這件事，但是苦日子已經(jīng)結(jié)束了，我們現(xiàn)在都是堅強的水手了…… 我或多或少會重復我寫給我媽媽信里講過的話來告訴你有關(guān)里約的事……所有的黑人都是奴隸。奴隸買賣在這里很繁榮。至于巴西人，他們比較懦弱，看起來也沒什么精神；他們的女人通常都很好看，但是沒有巴黎所謂的那種松弛；沒有比一名巴西女人更古板或乏味的了…… 現(xiàn)在我對里約里里外外都知道了，我早就想回到巴黎與你待在一起。 你為什么要搬家呢？這讓我很驚訝，你真的很擔心你的工作么？ 以你對政治的了解，你對路易·拿破侖的當選感覺怎樣？看在上帝的份兒上，不要讓他當皇帝吧，那真是有點讓人受不了。 那么可憐的歐仁一如既往地悲觀，他是多么有趣的一個孩子，但這沒有意義，因為似乎他今年所有事情都進展順利…… 你永遠的，愛德華·馬奈 最近有點混亂 致歐仁·馬奈 在里約熱內(nèi)盧錨地，登上瓜德羅普海港號，1849年3月11日 我親愛的弟弟，我趁船要離開駛向勒阿弗爾之前給你寫上幾句，想著你可能會很高興收到我的信，就像我如果收到了你的信也會很高興一樣。我們幾乎要到達我們航程的終點了，因為我們將在4月10日離開里約……要見到勒阿弗爾港我會感到特別高興，這你可以放心，雖然現(xiàn)在我已經(jīng)很習慣海上的生活了…… 噢，不管你信不信，對我來說，待在里約比在高漲的海面上還要更沒勁，看著陸地，但又不能去，除了星期四和星期日；在寫這封信的時候，我又有兩個星期沒到過岸上了。在同鎮(zhèn)里的人一起去鄉(xiāng)村的一次遠足中，我的腳不知道叫什么蛇咬了，然后腫得特別大，這很痛苦，但是現(xiàn)在我都挺過來了……到最后，我真的都不再享受在這停泊處的停留；我受著折磨，有點混亂；比我上次差點跳船更甚…… 我對今年過關(guān)不抱希望，在船上比在陸地上更難集中精神…… 從媽媽的來信看，你覺得數(shù)學較難，但不要讓它擊垮你；每個人最開始的感覺都是這樣。一定要記得替我問候我在洛林學院的朋友們…… 正如你知道的，朱爾斯給我寫了信；他告訴我他要離開古恩高德街，但是他在那兒看起來是如此如魚得水。我希望，雖然路易·拿破侖上臺了，在我回去的時候，他仍然能夠還在法律管理部上班…… 我希望給你帶回去一只猴子，我曾經(jīng)答應過給你帶一只的。每次當我走在叢林中或某些原始森林時，我就想到爸爸，就開始尋找手杖；我已經(jīng)找到一些好的……

媒體關(guān)注與評論

總有一天，人們會承認他應有的地位。    ——左拉(作家)    要理解馬奈的繪畫，19世紀需要延長10年。    ——喬治·摩爾(作家、藝術(shù)評論家)    他在現(xiàn)代藝術(shù)史上將有十分突出的地位。寫19世紀法國繪畫史的人可以忽略卡巴奈爾，卻不能不提到馬奈。    ——卡斯塔涅阿(藝術(shù)評論家)

編輯推薦

《馬奈藝術(shù)書簡》講述了：1832年，馬奈出生于巴黎一個富有的家庭，從小便喜愛繪畫，立志要成為一位畫家。他于1850年進入庫退爾畫室，拼命吸取各派古典繪畫大師的藝術(shù)精華。他反對細部繪畫的做作，而以強烈、純真的色彩來替代過于黯淡的表現(xiàn)。他唾棄根據(jù)自己看到的而非感受到的作畫方式。他希望在畫布上傳達自己深刻的感情，以及反映事物的真相。他認為，主題對繪畫來說是次要的。女人始終是他最喜愛的主題……

名人推薦

總有一天，人們會承認他應有的地位。 ——左拉（作家） 要理解馬奈的繪畫，19世紀需要延長10年。 ——喬治·摩爾（作家、藝術(shù)評論家） 他在現(xiàn)代藝術(shù)史上將有十分突出的地位。寫19世紀法國繪畫史的人可以忽略卡巴奈爾，卻不能不提到馬奈。 ——卡斯塔涅阿（藝術(shù)評論家）

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