暗夜之光

前言

一倫勃朗?哈門士?凡?萊茵是我國美術(shù)界和美術(shù)愛好者早已熟悉的17世紀(jì)荷蘭畫派的代表人物。他的許多優(yōu)秀的繪畫和腐蝕銅版畫，特別是肖像畫，都是不朽之作，早已成為世界文化寶庫的組成部分，對(duì)歐洲繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。倫勃朗生活的時(shí)代（1606—1669），正是荷蘭人民反對(duì)封建統(tǒng)治和異族暴政的斗爭取得勝利，荷蘭共和國得以建立，生產(chǎn)關(guān)系發(fā)生變革，經(jīng)濟(jì)日趨繁榮的時(shí)期，同時(shí)也是繪畫藝術(shù)得到蓬勃發(fā)展的“黃金時(shí)代”。所以這個(gè)時(shí)期除倫勃朗外，荷蘭還出現(xiàn)了像法朗士?哈爾斯（Frans Hals，1580—1666）、約翰?佛美爾（Jan Vermeer，1632—1675）和凡?奧斯塔德（Van Ostade，1621—1649）這樣一些卓越的畫家。也正是在這個(gè)時(shí)期，荷蘭的民族文化和藝術(shù)才擺脫了佛蘭德斯派藝術(shù)（這一時(shí)期的代表人物是魯本斯）的發(fā)展道路，形成了在歐洲藝術(shù)中占特殊地位的荷蘭畫派。這個(gè)畫派的主要特點(diǎn)是：形象生動(dòng)而富有詩意，注重人物內(nèi)在精神的描繪，作品真摯自然，細(xì)節(jié)修飾精致，色調(diào)和諧，善于表達(dá)空間的深遠(yuǎn)以及光線和空氣。不過在這個(gè)時(shí)期，荷蘭還有另一個(gè)畫派在成長，那是一個(gè)迎合社會(huì)“上層階級(jí)”、主要是富商的審美趣味的藝術(shù)流派。這一流派在形象上片面追求富麗華美，偏重表面趣味和膚淺的描繪，內(nèi)容上以頌揚(yáng)富裕市民的安逸生活為主要題材，回避社會(huì)矛盾，粉飾太平。這種傾向在哈爾斯和倫勃朗的某些早期作品中也曾多少有所反映。然而隨著現(xiàn)實(shí)生活的演進(jìn)，他們擺脫了這種傾向，開始把毫無虛飾的生活真相以及不滿和反抗的主題，引進(jìn)自己的作品中。倫勃朗對(duì)普通人、流浪漢乃至乞丐的深刻同情，對(duì)英雄人物的無限景仰，以及他把當(dāng)時(shí)社會(huì)的人生作為悲劇而加以無情揭露的那種堅(jiān)定不移的藝術(shù)主張，漸漸引起統(tǒng)治階層和富商們的不悅。因此，倫勃朗作為畫家的聲譽(yù)在當(dāng)時(shí)僅僅持續(xù)了十余年便每況愈下，終于一蹶不振。倫勃朗自己對(duì)于這一點(diǎn)當(dāng)然有所了解，他在本書中不止一次地講到“上流人士”害怕他的原因；但同時(shí)，他對(duì)自己的藝術(shù)始終抱有信心，他認(rèn)為總有一天人們會(huì)理解他的。遺憾的是，到了晚年他仍然沒有看到自己的信念變成現(xiàn)實(shí)，于是他又把希望寄托在三百年后。歷史畢竟是公正的，它提前二百年使倫勃朗得到了世人的承認(rèn)。倫勃朗和哈爾斯的藝術(shù)從17世紀(jì)40年代開始，便日漸不能為上層人士所欣賞，而上層人士正是繪畫的主要購買者，所以這也就意味著他們貧苦生活的開端。然而貧困只能使哈爾斯慘死在濟(jì)貧院里，只能使倫勃朗依靠兒子的小畫店而度過晚年，卻絲毫不能動(dòng)搖他們的藝術(shù)信念。關(guān)于這一點(diǎn)，美國藝術(shù)史家和藝術(shù)評(píng)論家多瑪斯?克列文在他的《藝術(shù)家列傳》（Thomas Craven： Men of Art，New York，1931）中說得頗為公允。他說：倫勃朗“為了保持藝術(shù)家純潔的良心和爭得繪畫語言的自由，寧肯犧牲他早已贏得的聲望和相當(dāng)可觀的收入，這不是一件輕而易舉的事情。我們美國人對(duì)這一點(diǎn)有深切的體會(huì)，因?yàn)樵谖覀冞@里，為保持普通的尊嚴(yán)而作出的微不足道的犧牲，都被認(rèn)為是愚蠢的行為……但是倫勃朗為什么在他的作品市場已經(jīng)消失，許多人對(duì)他側(cè)目而視的時(shí)候，卻更加勤奮地工作呢？這是因?yàn)樗C實(shí)他做人和做藝術(shù)家的能力，他要證實(shí)他確切值得為自己的藝術(shù)主張而活下去……”倫勃朗的藝術(shù)在17世紀(jì)50年代受到荷蘭所謂上層社會(huì)的變本加厲的排斥和輕視，到了他在世的最后幾年，他已被世人所遺忘，連阿姆斯特丹（他在這里工作了三十七年，直到去世）本地人也不例外。正如本書中所說，甚至荷蘭的大詩人翁德爾在聽說倫勃朗逝世的消息時(shí)也不能置信，因?yàn)閾?jù)他聽知，倫勃朗是多年以前的一位大名鼎鼎的畫家，很久不曾聽到這個(gè)名字了，想必早已不在人世。倫勃朗去世后，他的作品也沒有立即引起人們的注意，但是到了18世紀(jì)中葉，即畫家去世一百年后，英國、法國、德國、俄國和波蘭的一些畫家，相繼開始接受了他的創(chuàng)作的影響。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，倫勃朗的繪畫和版畫藝術(shù)才在世界各國得到普遍的深刻理解和正確評(píng)價(jià)。各國美術(shù)評(píng)論家對(duì)倫勃朗的評(píng)價(jià)并不完全一致，這也是很自然的。例如，絕大多數(shù)評(píng)論家雖然都認(rèn)為，栩栩如生的人物形象和細(xì)致入微的心理刻畫是這位大師在繪畫上取得的卓越成就，他在這方面達(dá)到了難以逾越的境地；但在光線運(yùn)用上，評(píng)論家們就褒貶不一了。英國藝術(shù)批評(píng)家兼詩人威廉?布雷克（William Blake，1757—1827）和藝術(shù)批評(píng)家約翰?拉斯金（JohnRuskin，1819—1900）都曾指責(zé)倫勃朗在光線運(yùn)用上是“感覺主義者”，指責(zé)他不惜犧牲真實(shí)而取得光線效果。而英國的文藝批評(píng)家兼詩人西蒙斯?阿瑟（Artlur Symons，1865一1945）就不同意這種看法，他說：“在某些時(shí)候，倫勃朗似乎這樣做過，但他是為了強(qiáng)調(diào)他所認(rèn)為的部分真實(shí)才這樣做的。他用光線探索或照亮一個(gè)人物面部的內(nèi)在意義，或一個(gè)事件的危機(jī)所在。他不像那些認(rèn)為一切可見的事物都同樣重要的畫家那樣濫用光線，他設(shè)身處地考慮人物和事物，喜愛或者憎恨他們，而光線則是他的一種天然手段，它能起集中或分散、創(chuàng)造或批判的作用。”這后一種論點(diǎn)逐漸得到了評(píng)論家們的贊同和進(jìn)一步的闡述，美國藝術(shù)評(píng)論家多瑪斯?克列文說：“倫勃朗從來不為一時(shí)的感覺所左右；他不重視帶有偶然性的自然光線下的人物面部和身影的暫時(shí)模樣；他先讓人物的面部和身影在自己心目中構(gòu)成一個(gè)單一的、不可改變的高尚的輪廓，然后再把自己的全部體驗(yàn)有力地畫在人物形象之中。我們應(yīng)當(dāng)記得，倫勃朗的光線既不是太陽光線，也不是蠟燭光線，而是他自己創(chuàng)造的一種光輝?！钡聡囆g(shù)史家瓦爾奈克和英國藝術(shù)史家果姆布里克也都有類似的看法，他們認(rèn)為倫勃朗的許多繪畫給人的第一個(gè)印象都是較為晦暗的褐黃，但是這些晦暗的調(diào)子卻與寥寥無幾的明快色彩形成更加有力的對(duì)比，從而使他的某些繪畫上的光線看來幾乎耀眼欲花。不過倫勃朗運(yùn)用這種奇異的光線和陰影的效果，從來不是為了描繪光線和陰影本身，它們一向是用來加強(qiáng)畫面的戲劇性的。如何描繪光線及其瞬息間的細(xì)微變化，如何利用光線有效地表達(dá)繪畫的內(nèi)容，是倫勃朗盡畢生之力悉心探索的課題，也是后人在研究他的作品時(shí)的一個(gè)重要方面。本書第二十一章敘述了這位大師在這一方面作出的努力和取得的收獲。二現(xiàn)在的這本《倫勃朗傳》，是倫勃朗的家庭醫(yī)生的回憶錄，原書共有三種版本，較早的兩種均以《倫勃朗的生平與時(shí)代》（The Life＆Times ofRembrandt van Rijn）為書名，全書八十章，五十余萬字；較新的一種版本以《倫勃朗傳》（The Life of Rembrandt）為書名，共四十一章，二十余萬字?，F(xiàn)在的這個(gè)譯本所根據(jù)的是后一種版本。這個(gè)版本系由舊版本的八十章中選出四十一章編輯而成，舍棄的三十九章都是論述倫勃朗的時(shí)代的，同畫家的生活和創(chuàng)作無直接關(guān)系?，F(xiàn)在的這四十一章中，對(duì)倫勃朗的時(shí)代所作的評(píng)述也已頗為詳盡了。這本書的作者約安尼斯?約翰?凡?隆恩通過行醫(yī)與倫勃朗結(jié)識(shí)后，便成了他的最忠誠的朋友，兩人共患難同榮辱，長達(dá)三十年之久。約安尼斯的生卒年月不詳，但從書中可以知道，他和倫勃朗的年齡相仿。他是荷蘭的名醫(yī)，阿姆斯特丹的社會(huì)名流，博學(xué)的文人。約安尼斯?凡?隆恩是一位憤世嫉俗而有正義感的知識(shí)階層的代表人物。這本回憶錄的寫作動(dòng)機(jī)，據(jù)作者自己說，就是為了抒發(fā)內(nèi)心的憤慨。約安尼斯醫(yī)生對(duì)倫勃朗終生不渝地研究繪畫藝術(shù)以及取得的卓越成就欽佩之至，他站在一個(gè)普通的荷蘭人的立場對(duì)畫家滿懷崇敬和感戴之情，因而對(duì)他晚年的悲慘遭遇深切同情，以致在畫家去世后，他先是義憤填膺，而后郁郁成疾。后來荷蘭著名的哲學(xué)家斯賓諾莎勸他把內(nèi)心的不平寫出來，借以消除積郁，于是他在倫勃朗去世后的第一年里，丟下了醫(yī)生的日常業(yè)務(wù)，寫成了這本書。但從字里行間看來，這本回憶錄并不完全是這一年里寫出的作品，而是從作者同倫勃朗相處的年代里的日記片斷中整理出來編寫而成的，雖然作者曾說他沒有記日記。作者當(dāng)時(shí)知道，在倫勃朗遭受歧視和排擠的情形下，這本回憶錄絕無出版可能，只希望把它作為自己的一部分遺產(chǎn)留給后代子孫。到了20世紀(jì)初倫勃朗的藝術(shù)受到普遍推崇時(shí)，本書作者的第九代后裔亨德里克?威廉?凡?隆恩（1882—1944）才把這部手稿整理出來，譯成英文，于1930年在美國首次出版。亨德里克?威廉?凡?隆恩出生在荷蘭的鹿特丹，早年留學(xué)美國，并在那里做過報(bào)館的通訊記者、歷史和藝術(shù)史講師，著有《荷蘭共和國的覆滅》（1913）、《荷蘭王國的興起》（1915）、《人類發(fā)展史》（1921）等書。這本書當(dāng)初既是不擬發(fā)表的私人日記體裁的回憶錄，那么書中穿插作者的一些私事，原是無可厚非的。當(dāng)然，作者的意圖在于通過這些身邊瑣事、風(fēng)土人情以及個(gè)人經(jīng)歷和社交，反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。書中以許多具體事實(shí)為根據(jù)，多次猛烈抨擊社會(huì)制度的不合理，詛咒同暴政相勾結(jié)的教會(huì)勢力，揭露當(dāng)權(quán)富商的唯利是圖和愚蠢無知，有時(shí)還一針見血地指出他們對(duì)民族文化和藝術(shù)的忽視和摧殘，責(zé)罵他們使阿姆斯特丹變成了“政治性的賬房”。作者一再聲明，他對(duì)于造型藝術(shù)所知無幾，因而不敢對(duì)繪畫進(jìn)行分析和解釋，但他通過同倫勃朗的多次談話，向我們說明了畫家的若干幅杰作（如《尼克拉?丟爾普醫(yī)生的解剖學(xué)課》《夜巡》《浪子歸來》《戛勞狄?西維利斯的密謀》《阿姆斯特丹布業(yè)公會(huì)理事會(huì)》等）的構(gòu)思和創(chuàng)作過程，以及這些作品在當(dāng)時(shí)引起的反響，同時(shí)也介紹了倫勃朗的若干藝術(shù)觀點(diǎn)。書中直接或間接提到的繪畫和銅版畫近百幅，并向我們介紹了許多幅肖像畫的人物原型，說明了他們的出身、性格、職業(yè)和社會(huì)地位，以及同畫家的關(guān)系。這都有助于我們對(duì)這位大師的許多作品進(jìn)一步的理解。這本《倫勃朗傳》，是有關(guān)這位畫家的第一手資料，它的可貴之處在于真實(shí)。倫勃朗盡畢生之力從事繪畫和銅版畫的創(chuàng)作，他不像米開朗基羅和魯本斯那樣廣泛地參加政治和社會(huì)活動(dòng)，因而沒有留下任何書面材料。我們只能從這本傳記中去探索他的生平事跡和創(chuàng)作道路。20世紀(jì)30和40年代，歐美各國出版了一些研究倫勃朗的著述以及以他的生平和創(chuàng)作為題材的幾本小說和一部電影，但所有這些作品幾乎都是以這本回憶錄為藍(lán)本而撰寫的。所以這本書可說是了解和研究倫勃朗的最翔實(shí)的依據(jù)了。

內(nèi)容概要

　　倫勃朗是荷蘭歷史上最偉大的畫家、歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，這本傳記以回憶錄的方式寫成，后來其九世孫荷裔美國著名作家房龍整理出版。本書真實(shí)地回憶和記錄了倫勃朗的生活、婚姻、家庭、藝術(shù)觀點(diǎn)、創(chuàng)作活動(dòng)等。從不同角度和復(fù)雜的人際關(guān)系中，描述了生活于倫勃朗遭受的不公平待遇，生活難以維持，人格備受欺凌?？墒牵@位“畫癡”似乎視三餐不繼為平常事，在被債主掃地出門、法院查封住屋之際，他焦心的不是以后何處棲身，而是試圖從被查封的個(gè)人物件中藏匿挽救一兩件簡單畫具……

作者簡介

　　約安尼斯?凡?隆恩
　　生卒年月不詳，17世紀(jì)荷蘭名醫(yī)，阿姆斯特丹的社會(huì)名流，博學(xué)的文人，倫勃朗的家庭醫(yī)生、好友。
　　周國珍
　　上海外國語大學(xué)副教授，從事英、俄語教學(xué)與翻譯。主要翻譯作品有：《莽撞人》《山崗上的篝火》《海明威傳》《倫勃朗傳》《畢加索：生平與創(chuàng)作》《雨果傳》《勞倫思?奧立弗傳》《我作為男人的一生》；主譯主審《英漢雙解活用詞》（上海譯文及香港朗文同時(shí)出版）、主編《英漢詳注詞典》（上海交通大學(xué)出版社及臺(tái)灣中央圖書出版公司同時(shí)出版）。另有《英語正誤詳解詞典》共8種。

書籍目錄

第一章  初見薩絲佳
第二章  憶當(dāng)年初遇
第三章  討厭的女人
第四章  女病人
第五章  參觀倫勃朗的畫室
第六章  一幅大畫
第七章  倫勃朗成為笑柄
第八章  會(huì)見我的朋友
第九章  薩絲佳辭世
第十章  倫勃朗重新開始工作
第十一章  倫勃朗借錢
第十二章  薩絲佳家事
第十三章  我的祖父
第十四章  我們的一次會(huì)晤
第十五章  市長的晚餐
第十六章  故國消息
第十七章  決定回國
第十八章  歸國重逢
第十九章  藝術(shù)家地位談
第二十章  常訪倫勃朗
第二十一章  倫勃朗談藝術(shù)
第二十二章  情況不佳
第二十三章  倫勃朗的窘境
第二十四章  牧師的干涉
第二十五章  亨德麗吉喜生愛女
第二十六章  鄰居們的反應(yīng)
第二十七章  兒子
第二十八章  市政廳的繪畫
第二十九章  倫勃朗收到破產(chǎn)通知書
第三十章  他再也沒有走進(jìn)過他那座房子
第三十一章  開始衰老
第三十二章  亨德麗吉的想法
第三十三章  亨德麗吉經(jīng)商
第三十四章  找到新住所
第三十五章  最后一幅繪畫訂件
第三十六章  亨德麗吉辭世
第三十七章  凄涼
第三十八章  再收學(xué)生
第三十九章  繼續(xù)畫畫
第四十章  泰塔斯
第四十一章  彌留
跋：一個(gè)久遠(yuǎn)的后代作

章節(jié)摘錄

1641年秋天，是暴風(fēng)雨持續(xù)不斷的時(shí)期，11月的天氣越發(fā)惡劣，大水成災(zāi)，淹死許多牲口，城市浸沉在永不消散的潮氣里，墻壁全都發(fā)了霉。泥炭還沒有運(yùn)進(jìn)城，就開始下起雨來，因而可以利用的燃料只有濕透了的木頭，這種東西不是根本燒不著，便是使屋里充滿一團(tuán)團(tuán)的濃煙，大多數(shù)人都寧肯凍得打哆嗦，也不愿嗆得透不過氣來。各種疾病廣泛流行。我家第二個(gè)女仆（這時(shí)我還用得起兩個(gè)仆人，而且一向認(rèn)為，最崇高的思想方法，須借助于最舒適的生活方式，方能充分發(fā)揮作用；我堅(jiān)信，托馬斯?阿?肯培【1】如果在德?蒙坦先生舒適的樓房里度過一生，而不是在沙土遍野的奧維萊賽爾山中消磨歲月，那他必會(huì)成為一個(gè)更受歡迎和更為有用的哲學(xué)家）——苒蒂進(jìn)來說，有個(gè)姑娘找我去給一個(gè)女人看病。我想：“唉，糟啦，又得出去狠狠受凍了！”我倒希望讓我安靜地待在家里。因?yàn)檫@時(shí)我實(shí)際上早已停止了一般出診業(yè)務(wù)。雖然為了想要盡可能多學(xué)一些外科手術(shù)，每天僅到醫(yī)院去一趟，但是我已不再接受私自求醫(yī)的病人，全天時(shí)間都消磨在我布置的一個(gè)工作室（或稱為實(shí)驗(yàn)室）里，這間屋子在我的樓房底層，里面有個(gè)大火爐（燒煤），在這里做實(shí)驗(yàn)沒有引起火災(zāi)的危險(xiǎn)。我走到客廳里，發(fā)現(xiàn)來人并不是一個(gè)姑娘，而是一個(gè)中年婦人，她的面色絲毫不能引起我同情，我正要送她出去，囑她另找醫(yī)生，而她卻以責(zé)備口吻打斷我的話，說道：“如果不是急癥，我家主人一定會(huì)派我去請(qǐng)個(gè)有名的醫(yī)生，可是我家太太好像眼看就活不成了，所以才叫我就近找個(gè)大夫來——好壞都行?！边@個(gè)前來求救的人，竟見機(jī)行事，出口傷人。她的這種完全失禮的言詞，刺痛人心的直爽，不知為什么，倒使我覺得幽默有趣。名醫(yī)弗朗索瓦?拉伯雷是用嘲笑為世人治病的，而不是用藥丸和藥膏，如果他遇到這個(gè)出言刻薄的潑婦，必會(huì)感到高興，他也許要讓她嫁給龐大固埃，而他自己的生活，也將因此過得如同蘇格拉底的幾段富于家庭樂趣的生活一樣快活。想到這里，我本應(yīng)回答然而沒有回答她，就穿上外衣，跟她出去了。要走的路并不遠(yuǎn)。我們沿著霍特庫柏渠畔往前走，后來向左轉(zhuǎn)個(gè)彎，越過安桑奈?斯魯伊斯水閘，進(jìn)入安桑奈?布利街（也叫布利街），便在一座兩層的樓房前面停下腳步。這座房屋看來很像某個(gè)富商的住宅。幾乎沒等我們敲門，門就打開了，有個(gè)人用焦急的聲音問：“那一位就是醫(yī)生？”我的那個(gè)令人不愉快的同伴尖聲回答道：“是的，算是一個(gè)什么大夫。這是我在頂近的地方能夠找到的一個(gè)人。我希望他能看病?！蹦莻€(gè)人聽了說：“說話要好聽點(diǎn)兒，傻婆娘，你請(qǐng)醫(yī)生進(jìn)來，我去點(diǎn)蠟燭?！笨蛷d里確實(shí)很黑，而且有一種嗆人的酸味，這使我一時(shí)認(rèn)為，我來到了利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行煉金實(shí)驗(yàn)的一個(gè)人的家里。但是蠟燭一點(diǎn)著，我立刻看到，這不是一個(gè)實(shí)驗(yàn)室，因?yàn)榉块g中央的一張小桌和幾把椅子上，擺滿了素描和畫稿，四壁上（雖然我只能隱約看到）立靠著許多幅油畫。不過這都是用陰暗的色彩畫成的，我看不清楚它們所表現(xiàn)的主題。我也不認(rèn)識(shí)這家的主人，而這些素描和油畫顯然就是他畫的。這里的主人是一個(gè)身體健壯的人，看肩膀和胳膊，像個(gè)石匠或木匠。的確，他開門時(shí)，我一看就認(rèn)為他是個(gè)級(jí)別較高的工匠，做慣了繁重的下力活兒，同時(shí)也還受過些訓(xùn)練，能看懂表格和建筑設(shè)計(jì)圖——大概是某一個(gè)建筑公司的職工領(lǐng)班吧。然而這樣的人又不大可能在城里最好的街道上自己買座房子住，不過，在我們這個(gè)奇怪的城市里，新建房屋如同雨后春筍，發(fā)財(cái)致富易如反掌（特別是那些同市參議會(huì)有某種關(guān)系的人），可說無奇不有。海倫街某些最好的住宅，都屬于幾年前還不曾見過肉叉或者還不知使用餐巾的人。因而我心平氣和，認(rèn)為這種情況不足為奇，并問道：“病人在哪兒？”“在大房間里?！彼卮鹫f。他的聲調(diào)使我吃驚，因?yàn)檫@聲調(diào)非常的溫文爾雅，跟他那有點(diǎn)粗魯?shù)钠矫裢獗砗敛幌喾Q。因此，當(dāng)我脫去外衣（當(dāng)然是濕的，因?yàn)橥饷娲笥陜A盆）時(shí)，就已暗暗認(rèn)定，我得和我自己這個(gè)階級(jí)的人物共事了，于是自我介紹說：“我是凡?隆恩醫(yī)生?！彼斐鍪謥砀椅帐郑ㄋ寻严灎T放在椅子上，幫我脫下外衣），并向我微微一鞠躬，說：“醫(yī)生，承您光臨，很是高興。我姓凡?萊茵，請(qǐng)您勞神診斷的，就是我的內(nèi)人?！彼侄似鹣灎T，帶我穿過客廳，進(jìn)入這座房子后半邊的一個(gè)房間里。這里點(diǎn)著一盞小小的油燈，還生了一堆火，所以不太黑暗，我對(duì)這所住宅得出了一個(gè)總的印象，這使我剛進(jìn)來時(shí)產(chǎn)生的那種不舒服的感覺更為強(qiáng)烈。

編輯推薦

《暗夜之光:倫勃朗傳》創(chuàng)作形式奇特，字里行間非常幽默，講述歷史生動(dòng)活潑，讓讀者讀到“悲情天才”的遭遇。《暗夜之光:倫勃朗傳》適合西方藝術(shù)、荷蘭藝術(shù)、繪畫藝術(shù)的愛好者或研究家，以及倫勃朗之贊成者或反對(duì)者，學(xué)生等?！栋狄怪?倫勃朗傳》是一本真實(shí)的回憶錄，由著名翻譯家周國珍翻譯，此次出版幾乎收錄進(jìn)倫勃朗的所有重要的代表作，可以作為探求畫家的生平與創(chuàng)作的極其珍貴的第一手資料。

名人推薦

為了保持藝術(shù)家純潔的良心和爭得繪畫語言的自由，寧肯犧牲他早已贏得的聲望和相當(dāng)可觀的收入……倫勃朗為什么在他的作品市場已經(jīng)消失，許多人對(duì)他側(cè)目而視的時(shí)候，卻更加勤奮地工作呢？這是因?yàn)樗C實(shí)他做人和做藝術(shù)家的能力，他要證實(shí)他確切值得為自己的藝術(shù)主張而活下去…… ——多瑪斯?克列文

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