黑靈之舞

前言

李西閩恐怖小說(shuō)的魅力曹元勇天生寫作恐怖小說(shuō)的材料我一直覺得，談?wù)摽植佬≌f(shuō)的最佳方式是幾個(gè)趣味相在風(fēng)雨交加的深夜，坐在某個(gè)偏僻的酒館里，講述各種各樣的恐怖故事。因?yàn)橛靡恍├碚摶臈l條框框去分析一部?jī)?yōu)秀的恐怖小說(shuō)寫得多么詭異，故事情節(jié)多么富有懸念、多么刺激你的心跳，往往是隔靴搔癢，不著邊際的。這就像魔術(shù)表演，觀看舞臺(tái)上魔術(shù)師歷歷在目的表演過程，遠(yuǎn)比深究某個(gè)魔術(shù)戲法是怎么表演出來(lái)的更吸引人。一年多以前，有一位朋友告訴我，他連續(xù)許多個(gè)深夜都在重一個(gè)夢(mèng)。在夢(mèng)里，一個(gè)躺在血泊里的奄奄一息的中年婦女向他伸著一只手臂，用嗚嗚的聲音斷斷續(xù)續(xù)你為啥不救俺？你為啥不救俺？那個(gè)婦女個(gè)頭不大，伸出的手像干癟的雞爪；她頭發(fā)黑油油的，很長(zhǎng)，把眼睛和臉都遮住了。她身下的血像漫過堤壩的洪水，一直在緩緩、緩緩地向四周蔓延。她張嘴說(shuō)話的時(shí)候，汩汩的血塊不時(shí)從她嘴巴里噴涌而出，然后又黏稠地掛在下巴上。我的朋友說(shuō)，那些夜晚，他每次被夢(mèng)驚醒時(shí)，渾身都是虛汗嚨干燥得像上了火，好長(zhǎng)時(shí)間說(shuō)不出話來(lái)。給我講述這個(gè)夢(mèng)的朋友就是現(xiàn)在人稱“恐怖小說(shuō)大王”的李西閩。他告訴我，他之所以那段時(shí)間老是重復(fù)這個(gè)夢(mèng)，是因?yàn)槟悄甏汗?jié)期間，他在回閩西老家的途中看見一起車禍。被汽車撞死的是一個(gè)中年婦女。當(dāng)時(shí)，李西閩的座位正好靠窗，他非常清楚地看到那個(gè)慘死婦女的血沿著公路流了一大片，非常清楚地看到那輛肇事汽車像一個(gè)被嚇傻的怪物一樣停在前方十幾米遠(yuǎn)處。李西閩講述完這個(gè)夢(mèng)時(shí)，我就想，他是因?yàn)閾]之不去的內(nèi)心深處的焦慮，才會(huì)不斷重復(fù)這個(gè)噩夢(mèng)啊。也許有認(rèn)識(shí)李西閩的人會(huì)說(shuō)：那個(gè)嗓門洪亮、身材矮壯得像拳擊手的退役軍官，會(huì)因?yàn)槟慷靡黄疖嚨湺a(chǎn)生焦慮嗎？他是因?yàn)橐獙懣植佬≌f(shuō)，才編造那樣的做夢(mèng)故事??！不錯(cuò)，他那不動(dòng)聲色敘述語(yǔ)氣確實(shí)像他寫的恐怖小說(shuō)。但是，李西閩并不像他平素和友一起喝酒的時(shí)候所表現(xiàn)的那樣，完全是一個(gè)天不怕、地不怕的粗狂漢子，在他那胸脯很厚、雙肩很寬、手臂粗壯、脖子像公牛，短粗的矮壯身材背后，除了旺盛的精力和豪爽的脾性，還隱藏著一顆極度敏感、纖細(xì)，有時(shí)又稚嫩的少年靈魂。他的敏感是與生俱來(lái)的。按照神秘的姓名學(xué)的說(shuō)法，他本名(李希敏)中的“敏”經(jīng)滲透到了他的血液里。他出生在神秘的閩西山區(qū)，并在那里一生活到十六歲。他出身的家庭屬于中國(guó)歷史一個(gè)最奇特的移群——因?yàn)閼?zhàn)亂從北方遷徙到南方的客家人。背井離鄉(xiāng)，躲避在方神奇、詭秘的大山深處的客家人，面對(duì)陌生的生存環(huán)境和艱辛的生活現(xiàn)實(shí)，在保留了北方人性格中的大部分豪爽脾性的同時(shí)，也逐漸養(yǎng)成了敏感、精細(xì)、有時(shí)天真的精神氣質(zhì)。歲月滄桑兩千多年，這種脾性、氣質(zhì)早已深深植根在這個(gè)特殊族群的血液和靈魂里了。出生在上個(gè)世紀(jì)六十年代，并在那個(gè)貧困而又混亂的歲月里長(zhǎng)大的李西閩，完全秉承了客家人的脾性和氣質(zhì)。所以，當(dāng)李西閩看見那個(gè)躺在血泊中的無(wú)助的中年婦女后，對(duì)生命與死亡的極度敏感就使那種悲慘的情景久久盤繞在他的內(nèi)心，讓他長(zhǎng)時(shí)間下意識(shí)地不安，仿佛他自己對(duì)那個(gè)中年婦女的不幸應(yīng)該承擔(dān)某種責(zé)任似的。跟李西閩交往越深，你會(huì)越覺得這家伙天生就是一塊寫恐怖小說(shuō)的材料。這倒不是因?yàn)樗駝?chuàng)作的恐怖小說(shuō)達(dá)十多部，而是為他曾經(jīng)耳聞目睹過太多的死亡，那些死亡的現(xiàn)實(shí)猶如驅(qū)之不夢(mèng)魘，一直追隨著他，讓他靈魂感到不安。為了疏解這種內(nèi)心的安，他必須通過寫作來(lái)?yè)嵛磕切┰诤诎瞪钐帓暝?、徘徊的幽魂?在以他的故鄉(xiāng)為背景的《死亡之書》中，他一口氣寫了二十多個(gè)死故事就是例證。另外，他的故鄉(xiāng)閩西山區(qū)又是一個(gè)神秘、詭譎的地方，那里像中國(guó)南方的許多地方一樣盛產(chǎn)詭異而恐怖的傳說(shuō)故事我一直持有一個(gè)謬論，就是：中國(guó)恐怖小說(shuō)寫作的優(yōu)質(zhì)土壤在南方而非北方。北方大多數(shù)地方土地貧瘠，人的生活相對(duì)艱辛；那里很少有詭異、可怕的東西，最常見的恐怖故事都離不開人死后變成的鬼。 而南方完全不同，南方特殊的山水不僅滋養(yǎng)了人的靈氣，也滋養(yǎng)了許許多多詭異神秘的東西和充滿傳奇色彩的巫蠱文化。所以，當(dāng)李西閩經(jīng)過多年的文學(xué)寫作操練，突然如魚得水地闖進(jìn)了恐怖小說(shuō)的王國(guó)，就絕對(duì)不是一件偶然的事情。 某種程度上說(shuō)，在找到恐怖小說(shuō)這種文學(xué)類型時(shí)，恐怖小說(shuō)也找到了他。對(duì)他來(lái)說(shuō)，那些俯拾即是、取之不盡的恐怖素材早就等著他了，他只要以旺的精力和寫作熱情，把它們一一結(jié)構(gòu)起來(lái)，就行了。從二〇〇〇年開始，他幾乎每年一到兩部恐怖小說(shuō)的成績(jī)已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。 發(fā)掘人性深處的恐懼 這些年，在大行其道的西方恐怖懸疑類小說(shuō)、電影的刺激和啟發(fā)下，中國(guó)原創(chuàng)恐怖小說(shuō)也迅猛發(fā)展起來(lái)。但是，與西方說(shuō)淵源深厚的傳統(tǒng)相比，我國(guó)的恐怖小說(shuō)絕對(duì)處在起步階段。有人把《聊齋志異》之類寫了一些鬼狐陰間的古典小說(shuō)也稱作恐怖小說(shuō)，但這些古典小說(shuō)還不能算是嚴(yán)格意義上的恐怖文學(xué)。 真正的恐怖小說(shuō)不是塑造一些可怕的厲鬼、惡靈，或是描寫一些讓人皮疙瘩的恐怖場(chǎng)景就能完事的；真正的恐怖小說(shuō)需要有刺激人的靈魂的懸念，需要有對(duì)人性深處的恐懼因素的深入開掘。 所以，雖然現(xiàn)在國(guó)內(nèi)寫恐怖小說(shuō)的人非常多，但是跟風(fēng)起哄的占大多數(shù)，真正領(lǐng)會(huì)恐怖小說(shuō)真諦的只有寥寥幾個(gè)人。在我看來(lái)，寫“心理懸疑小說(shuō)”的蔡駿算一個(gè)，被譽(yù)為“恐怖小說(shuō)大王”的李西閩算一個(gè)，曇花一現(xiàn)的鬼古女算半個(gè)。蔡駿的小說(shuō)除了成功地營(yíng)造了極具懸念的恐怖氛圍，還涉及了人性中的貪婪、猜忌、嫉妒、憤怒、恐懼等陰暗心理。鬼古女除了一本采用“文革”地下手抄本疑案小說(shuō)風(fēng)格來(lái)描寫那個(gè)特殊年代的人的恐懼心理的《碎臉》，后來(lái)的《傷心至死》系列可謂故弄玄虛、不著邊際，希望她能夠?qū)懗龈玫目植勒f(shuō)。 在這兩個(gè)半恐怖小說(shuō)作家中，我尤其偏愛的是李西閩。 這倒不完全是因?yàn)樗俏业呐笥眩繉懸槐究植佬≌f(shuō)，我都如饑似渴地仔細(xì)拜讀；而是因?yàn)樵谒男≌f(shuō)里可以看到他對(duì)人性的深刻洞察和考問，可以看到他對(duì)潛藏在人性深處的恐懼根源深入開掘。 關(guān)于恐怖小說(shuō)，李西閩并不把它當(dāng)作一般的通俗文學(xué)。他認(rèn)為：“恐怖小說(shuō)需要深度，這樣才能喚起人們的敬畏之心?！彼?jīng)告訴采訪他的記者：“我的小說(shuō)是通過關(guān)注人內(nèi)心的變異和對(duì)人性丑惡的根源的追尋來(lái)完成的?！?從他最早的恐怖小說(shuō)處女作《蠱之女》，到去年出版的《拾靈者》和《黑靈之舞》，他始終實(shí)踐著自己的這種追求。當(dāng)然，李西閩的恐怖小說(shuō)像很多同類小說(shuō)一樣，彌漫著詭異的死亡氣息，充斥著濃烈的血腥氣味，飄忽著鬼魅一般的身影和面孔，閃現(xiàn)著象征死亡使者的靈異生物——綠色的螞蚱、尖叫的老鼠、神出鬼沒的靈貓和死鳥等。但是，這些只是構(gòu)他的恐怖小說(shuō)的驚悚懸疑氛圍的表面元素；他的每一部恐怖小說(shuō)力以赴掘進(jìn)的是小說(shuō)人物變異的內(nèi)心世界、和形形色色罪惡的人根源。 他小說(shuō)中那些精神錯(cuò)亂、甚至極度變態(tài)的人物經(jīng)常是在恍惚和恐懼中漫游，他們周圍的人和事物也因此染上恍惚、混亂的陰郁色彩。那些構(gòu)成小說(shuō)恐怖氛圍的詭異元素，通常也都是他們不正常的心理、幻夢(mèng)折射的結(jié)果。 比如《血鈔票》里那個(gè)無(wú)論心理還是行為都很怪誕、超常的年顧晨光，他整天都好像生活在自己的精神暗室里。因?yàn)椴徽Ｋ男嵊X變得離奇而靈敏，他的臆想、猜測(cè)、恐懼變得逼近現(xiàn)活可怕的真實(shí)，他的幻想和夢(mèng)境變得迷亂而詭譎。這個(gè)精神恍的少年在現(xiàn)實(shí)生活中遭受著常見的鄙夷、歧視和冷漠，然而，正是透過這個(gè)卑賤少年的視角，《血鈔票》把正常社會(huì)中的人的不正的、甚至丑陋的、罪惡的陰暗面一一揭露出來(lái)。顧晨光的父親與學(xué)生有師生戀；他的母親因?yàn)榕c丈夫感情疏遠(yuǎn)而偷情；他幼年時(shí)候的一次無(wú)意動(dòng)作造成父母雙雙因?yàn)槊簹庵卸径?；他的上了年紀(jì)、心理怪異的奶奶常年給他喂食毒藥，只是為了不讓他發(fā)現(xiàn)生活中那些可怕的秘密。 不只如此，這個(gè)平時(shí)神經(jīng)兮兮、恍恍惚惚的少年也有自己暗戀的對(duì)象。但是就像所有被排斥在社會(huì)邊緣的人一樣，他無(wú)法、也不敢正常表達(dá)他對(duì)暗戀對(duì)象的感情，他只能躲在陰暗處，親吻偷來(lái)的暗戀對(duì)象的內(nèi)褲，并且手淫。而且，因?yàn)橛兄@種不正常的對(duì)異性的心理，這個(gè)少年進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名氣很大的恐怖小說(shuō)家變態(tài)殘害少女的惡行。精神恍惚的少年顧晨光讓我聯(lián)想到美國(guó)作家福克納《喧嘩與騷動(dòng)》里的那個(gè)大白癡班吉，兩者有著異曲同工之妙。如果說(shuō)《血鈔票》整部小說(shuō)是一面陰郁的蜘蛛網(wǎng)，那么少年顧晨光就是爬在上面的一只詭異蜘蛛。透過這面陰郁的網(wǎng)，一個(gè)“活著比死亡更加恐懼”的世界壓得你喘不過氣來(lái)。 像《血鈔票》中的這個(gè)少年一樣，《拾靈者》里的矮馬一個(gè)被排斥到社會(huì)邊緣的精神恍惚、經(jīng)受著恐懼折磨的人物。他在童年的時(shí)候，父親粗暴、無(wú)知的教育方式把他塑造成了一個(gè)心理畏縮、膽小如鼠的男人；他的一條瘸腿就是因?yàn)槟懶?、在?zhàn)場(chǎng)上當(dāng)逃兵，自己摔斷的。他在都市里干著拾荒者的營(yíng)生，像一只骯臟的老鼠一樣，整天拖著瘸腿，畏畏縮縮地游走在城市的街巷。然而，就是這樣一個(gè)卑微的人物，卻扮演著折射世間丑陋萬(wàn)象的角色：是他在街頭的垃圾箱發(fā)現(xiàn)被拋棄的死嬰，是他在深夜看見被殘害致死的美麗女子無(wú)家可歸的亡魂，是他在城市的街巷里嗅到正常人無(wú)法察覺的血腥，是他洞悉了另一個(gè)有著童年心理創(chuàng)傷的變態(tài)者——宋正文的內(nèi)心世界。而尤為讓人震驚的是宋正文這個(gè)變態(tài)殺人者。宋正文在嬰兒時(shí)期差點(diǎn)被父母遺棄而死，無(wú)法磨滅的記憶創(chuàng)傷使他仇恨生命，并變成一個(gè)惡魔似的殺人者，特別是弒嬰者。 不正常的童年，可以說(shuō)是李西閩恐怖小說(shuō)中的大多數(shù)主人公共同擁有的記憶。再如《黑靈之舞》中的李梨，也是這樣。六歲的時(shí)候，李梨曾經(jīng)親眼目睹自己懦弱的父親因?yàn)闊o(wú)法阻止大隊(duì)支書霸占李梨的母親，結(jié)果選擇了跳崖自盡的悲慘一幕。恥辱和仇恨深深地扎根在了李梨的記憶中，并造成他成人后的許多變態(tài)行為。他和妻子張藍(lán)的婚姻最后走到無(wú)可挽救的地步，最根本的原因就在于他的童年心理創(chuàng)傷。也許，李西閩就是要通過這些有著不同童年心理創(chuàng)傷的人物步入成年后的精神變異，來(lái)說(shuō)明現(xiàn)實(shí)世界中真正的恐懼根源所在吧。雖然他的小說(shuō)里散布著各種各樣恐怖的氣氛，但對(duì)這種變異心理根源的挖掘，才是他的恐怖小說(shuō)真正揪扯人心的魅力所在。 PK西方恐怖小說(shuō)大師 縱觀西方恐怖懸疑類小說(shuō)大師們的作品，植根于他們自身所處的文化與傳統(tǒng)是他們獲得成功的一個(gè)非常重要的原因。 比如丹?朗的《達(dá)芬奇密碼》對(duì)歐洲藝術(shù)史、基督教教派史、耶穌后裔傳說(shuō)等的充分利用，如果沒有這些西方人非常熟悉的內(nèi)容，《達(dá)芬奇密碼》很可能就不會(huì)吸引那么多的讀者了。再如埃拉?雷文的《羅斯?瑪麗的嬰兒》，如果沒有西方宗教傳統(tǒng)中的魔鬼撒旦在人間播種后裔的傳說(shuō)，這本恐怖經(jīng)典的魅力也會(huì)大打折扣。還有西班牙早期恐怖電影的杰作《第二個(gè)名字》，其中人間罪惡的產(chǎn)生居然是依據(jù)《圣經(jīng)?舊約》中關(guān)于亞伯拉罕向上帝獻(xiàn)祭兒子以撒的故事。在《舊約》那段記載中，亞伯拉罕正準(zhǔn)備殺了以撒祭獻(xiàn)上帝的時(shí)候，上帝的使者阻止了他，他就用一只公羊代替了以撒。但是，當(dāng)他下山時(shí)，《舊約》只寫到他回去了，而沒有提到以撒。于是，一個(gè)歷史很長(zhǎng)的隱秘教派，就認(rèn)為以撒一定是被獻(xiàn)給了上帝，凡信教者都必須把家里的頭生子(無(wú)論男女)殺死，獻(xiàn)給上帝。另外，像擁有美國(guó)恐怖小說(shuō)大王之稱的斯蒂芬?金，他的每一部小說(shuō)中的恐怖元素又何嘗不是植根在美國(guó)本土神秘文化呢？ 所以，當(dāng)眾多的中國(guó)恐怖小說(shuō)的寫手們跟在外國(guó)恐怖小說(shuō)作家們身后，亦步亦趨地模仿、抄襲、編造了許多沒有根基的“密碼”或“斯蒂芬?金”式的血腥恐怖故事的時(shí)候，李西閩卻保持著一個(gè)優(yōu)秀作家的清醒。他一方面對(duì)西方的恐怖小說(shuō)大家心存敬意，學(xué)習(xí)他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽骶?，一方面決心用真正屬于自己的恐怖作品與他們PK到底。就像他在接受記者采訪時(shí)發(fā)出的宣言：“我不會(huì)模仿他們的作品，我要寫成我的風(fēng)格?！薄拔腋訌?qiáng)調(diào)中國(guó)本土的文化心理恐懼，我就是要寫有中國(guó)特色的恐怖小說(shuō)?！?當(dāng)然，要?jiǎng)?chuàng)造中國(guó)特色的恐怖小說(shuō)，并不是簡(jiǎn)單搬用幾個(gè)中國(guó)古老的神話傳說(shuō)，或是從《聊齋》里竊取幾只鬼怪、狐精，就能成功的。即便是再本土化的恐怖元素，也只有跟我們生存現(xiàn)實(shí)中的恐懼聯(lián)系在一起，才能成為有效的恐怖。我一直非常喜歡李西閩的處女恐怖小說(shuō)《蠱之女》，就是基于這方面的原因。 當(dāng)初，李西閩萌生寫恐怖小說(shuō)念頭的時(shí)候，首先想到的素材就是他的故鄉(xiāng)閩西和南方很多地方盛傳的蠱的傳說(shuō)。但是，他沒有簡(jiǎn)單地去渲染蠱毒的威力，而是把傳說(shuō)中的放蠱與現(xiàn)代都市生活結(jié)合在了一起。他要全力挖掘的是，在充滿著丑惡行為的都市里，欺凌弱者、玩弄女性的驕橫之徒面對(duì)蠱毒時(shí)的恐懼心理。在他的另一部小說(shuō)《尖叫》中，他更是把中國(guó)民間的恐怖文化元素與現(xiàn)代社會(huì)生活中無(wú)處不在的恐懼掛上了鉤。一個(gè)到鄉(xiāng)村度假的女護(hù)士遇見一次遷墳，當(dāng)從地下挖出的棺材打開時(shí)，她看一只綠色的螞蚱跳了出來(lái)。結(jié)果，當(dāng)她回到危機(jī)四伏的城市后，噩夢(mèng)不斷，莫名其妙的死亡事件亦真亦幻地不斷出現(xiàn)。而這個(gè)護(hù)士在精神上則是一個(gè)厭倦了鋼筋混凝土建造的城市生活，每天都被四處潛在的危險(xiǎn)折磨得恐懼不安的人。 不過，李西閩在《血鈔票》、《拾靈者》、《黑靈之舞》等作品中，把他對(duì)恐怖小說(shuō)的追求推進(jìn)得更遠(yuǎn)了。他的故鄉(xiāng)閩西給他提供的神秘、靈異的恐怖元素，在他的這些作品中越來(lái)越只是承擔(dān)著表現(xiàn)主題的象征性意象的作用。他越來(lái)越把寫作重點(diǎn)放在了書寫現(xiàn)代人日常生活中的內(nèi)心恐懼上面。 在他看來(lái)：“中國(guó)未來(lái)的恐怖文化象征性的標(biāo)志應(yīng)該是心理恐懼的東西，因?yàn)楝F(xiàn)在的人心理越來(lái)越陰暗，這和我們國(guó)家的文化傳統(tǒng)是一致的，這也和我們中國(guó)人在道德的幌子下隱忍殘酷的性格有關(guān)?！闭腔谶@樣去皮見骨、入木三分的認(rèn)識(shí)，李西閩把打胎、殺嬰、棄嬰、販嬰、虐嬰等一系列在繁華的都市生活背后發(fā)生的罪惡，變成了《拾靈者》的故事背景?！妒办`者》中的兩個(gè)主要人物——矮馬和宋正文都曾在孩提時(shí)代遭受過在中國(guó)社會(huì)中常見的摧殘，一個(gè)成人后心理畏縮，一個(gè)則被仇恨的魔鬼奪去了人性，兩個(gè)人物從相反的兩極形成對(duì)現(xiàn)代人性的深度映照?！逗陟`之舞》中對(duì)那個(gè)陰魂不散的女鬼——萬(wàn)葦?shù)墓适碌拿枋觯瑯臃从沉死钗鏖}對(duì)當(dāng)下社會(huì)中的人性墮落的深刻洞察。萬(wàn)葦因?yàn)槊詰俳疱X，嫁給暴發(fā)戶程德詠；程德詠?zhàn)R破她的心機(jī)后，想盡一切辦法虐待她、凌辱她，最后看著她在異國(guó)他鄉(xiāng)溺水而死，卻不伸手拉她一把。像萬(wàn)葦和程德詠這樣的生活就發(fā)生在我們的周圍，這種生活背后潛藏的危機(jī)本身就是恐怖的。 李西閩的小說(shuō)藝術(shù)高超之處，在于他讓萬(wàn)葦?shù)挠幕昀p上婚姻生活同樣走入死胡同的李梨和張藍(lán)，并附在他們的幽魂身上，回到國(guó)內(nèi)去報(bào)復(fù)程德詠，報(bào)復(fù)像程德詠一樣的所有人。于是，靈魂的墮落沒有盡頭，生活的恐懼永無(wú)止境，無(wú)處不在的恐怖在現(xiàn)實(shí)世界橫行無(wú)阻，走出恐懼的路徑似乎渺然無(wú)望。 在《拾靈者》的題記里，李西閩寫到：“我一路撿拾靈魂/把他們透明的耳朵/串在荊棘尖利的刺上/命運(yùn)在一路嘆息/是誰(shuí)在黑暗中告訴我真相。”這些詩(shī)句可謂凝練地道出了他對(duì)在恐懼中迷茫的代人精神困境的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)。他的恐怖小說(shuō)能夠讓人刮目相看，也是順理成章的事情了。 藝術(shù)追求永無(wú)止境 李西閩借以和西方恐怖小說(shuō)大家PK的有力武器，并不止于他對(duì)現(xiàn)代人的精神恐懼的深入洞察。在寫作恐怖小說(shuō)之前，他曾經(jīng)有過上百萬(wàn)字的所謂嚴(yán)肅文學(xué)的操練。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)追求，使他絕不去搞那些嘩眾取寵的、媚俗的、重復(fù)前人藝術(shù)的通俗玩意兒。他的每一部恐怖小說(shuō)的構(gòu)思都像先鋒實(shí)驗(yàn)小說(shuō)一樣，巧妙布局，出人意料，既有繼承，更有創(chuàng)新。 比如《黑靈之舞》開篇的處理，就非常令人敬佩。在從泰國(guó)曼谷飛往中國(guó)上海的國(guó)際班機(jī)上竟然有一對(duì)在登機(jī)兩天之前就已死去的年輕男女，更為奇怪的是在曼谷出境的地方查不到任何有關(guān)他們?cè)?jīng)登機(jī)的材料。很明顯，這個(gè)構(gòu)思是“消失的搭車客”一類都市傳奇的改頭換面，但是，能夠把這樣的構(gòu)思運(yùn)用到國(guó)際航班上，似乎還是李西閩的首創(chuàng)。 另外，《黑靈之舞》的整體構(gòu)思、布局也是深得現(xiàn)代小說(shuō)之精髓?；橐錾钭叩奖M頭的李梨和張藍(lán)為了分手，到泰國(guó)去度過他們?cè)谝黄鸬淖詈髸r(shí)光；他們各自的內(nèi)心里實(shí)際上還對(duì)挽回往日的熱情抱有幻想，但是他們踏上的是一條通向死亡的道路。在兇險(xiǎn)跡象不斷出現(xiàn)的泰國(guó)旅游勝地，先是象征噩運(yùn)的黑蜘蛛出現(xiàn)，然后是來(lái)歷不明的象牙掛墜，還有纏上了張藍(lán)的萬(wàn)葦?shù)挠幕?，再下?lái)是一對(duì)鬧矛盾的外國(guó)情侶。線索像分叉的樹根一樣伴隨著小說(shuō)人物的形影，伴隨著他們的噩夢(mèng)與浪漫，逐漸展開……最后幾條線索又匯集到了已經(jīng)成兩具腐尸的李梨、張藍(lán)身上。而且，隨著這些線索的展開，隱藏在每個(gè)人物背后的秘密也剝竹筍般地暴露在光天化日之下。 實(shí)際上，李西閩的每一部恐怖小說(shuō)都埋藏著多重線索，只有當(dāng)你讀完之后，你才能基本看清那像迷蒙的蜘蛛網(wǎng)似的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。尤其是《血鈔票》和《拾靈者》這種分別透過精神恍惚的少年和心理畏縮者的視角展開的小說(shuō)，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的繁復(fù)，如同先鋒小說(shuō)一樣，需要讀者跟著作者一起去歷險(xiǎn)，一起去創(chuàng)作。 在《黑靈之舞》中，李西閩已經(jīng)把恐怖小說(shuō)的背景移到了異域，東南亞神秘的惡靈也被他拿來(lái)表達(dá)現(xiàn)代人類的整體困境。他的中國(guó)特色恐怖小說(shuō)的創(chuàng)作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完結(jié)。相信，用不了多久，他的風(fēng)格獨(dú)特的恐怖小說(shuō)也會(huì)走向世界，給異域他鄉(xiāng)的同行與讀者帶去刺激、震撼和享受。

內(nèi)容概要

　　一架曼谷飛往上海的班機(jī)。在茫茫無(wú)盡的黑夜學(xué)遭遇了強(qiáng)大氣流。當(dāng)全機(jī)人都因此而惶恐不已時(shí)，只有一對(duì)頭倚著頭沉睡的小夫妻絲毫不為所動(dòng)?！　★w機(jī)安全降落后，機(jī)上工作人員卻發(fā)現(xiàn)這對(duì)夫妻竟然已經(jīng)死亡!　　更詭異的是，曼谷力面沒確他們的任何出境記錄。而法醫(yī)鑒定的結(jié)果是，他們倆在登機(jī)的兩天前就已死亡……

作者簡(jiǎn)介

李西閩，男，1966年生，福建人氏，現(xiàn)居上海。 曾在中國(guó)人民解放軍空軍部隊(duì)服役21年，期間在《昆侖》、《解放軍文藝》、《西南軍事文學(xué)》等軍事文學(xué)刊物上發(fā)表大量軍事及鄉(xiāng)村題材小說(shuō)、散文。的加年起開始創(chuàng)作恐怖小說(shuō)，成為中國(guó)恐怖懸疑文學(xué)的先行者。其恐怖小說(shuō)被代表中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最高水平的《收獲》雜志刊登，影響深遠(yuǎn)。2008年親歷汶川大地震，困于廢墟76小時(shí)后被成功救出，后根據(jù)這段遭遇創(chuàng)作出紀(jì)實(shí)散文《幸存者》，榮獲第七屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度散文家獎(jiǎng)。 至今筆耕不輟，繼續(xù)進(jìn)行看恐怖小說(shuō)和軍事小說(shuō)的創(chuàng)作。

章節(jié)摘錄

從曼谷到上海的航班午夜起飛，這是泰國(guó)航空公司的航班。這個(gè)航班上的旅客基本上都是上海到泰國(guó)旅游返回的人，雖然去年印度洋的海嘯讓人心存恐懼，但是泰國(guó)的海島風(fēng)光和民俗風(fēng)情還是吸引著世界各地的人們，這從飛機(jī)上的座無(wú)虛席就可以看得出來(lái)。旅客們雖然滿臉倦意，眼皮浮腫，可是飛機(jī)上仍然充塞著各種嘈雜和高談擴(kuò)論，似乎每個(gè)人還在回味著讓他們難忘的泰國(guó)之旅。飛機(jī)起飛后，整個(gè)機(jī)艙里氣氛還十分的熱烈，人們相互議論著所見所聞。只有經(jīng)濟(jì)艙里第十三排A和B座的一對(duì)青年男女沒有說(shuō)話。他們相互依靠著，閉上了雙眼，也許他們是太累了，需要睡覺了。身穿傳統(tǒng)泰服的空姐面帶笑容，穿梭來(lái)往，熱情地為旅客們服務(wù)著。周到的空姐也沒有忘記給那對(duì)睡覺的青年男女的披上了毯子，在披上毯子的瞬間，那個(gè)空姐微笑了一下，她似乎聽到了他們睡覺時(shí)發(fā)出的鼾聲。飛機(jī)在一片黑暗中穿行。在飛機(jī)還沒有起飛的時(shí)候，有人聞到了一種難聞的異味。剛剛開始，那種味道似有似無(wú)，也分辨不清是什么味道。所以，就是聞到了這種味道的人，也沒有發(fā)表什么意見，最多輕輕地嘟噥一聲，什么臭味？也許是哪個(gè)旅客把鞋子脫了吧，有些人縱使自己的腳臭，他們也不會(huì)顧及別人的嗅覺。又或者是誰(shuí)吃過榴蓮，他（她）的嘴巴里和身上還有榴蓮的味道。不過這種難聞的味道一開始是若隱若現(xiàn)又很頑固的持續(xù)著，沒人說(shuō)得清楚到底是什么味道。飛行了一個(gè)小時(shí)后，黑夜逐漸吞噬了一切，包括旅客們意猶未盡的聊興。飛機(jī)上的燈暗了下來(lái)，旅客們?cè)诔酝晖睃c(diǎn)后紛紛睡去，飛機(jī)上此起彼伏地出現(xiàn)了不同韻味的鼾聲。經(jīng)濟(jì)艙里第十三排A和B座的那對(duì)青年男女沒有吃晚點(diǎn)，他們似乎太累了，從飛機(jī)起飛時(shí)就開始睡覺，食物的香味和旅客們的說(shuō)話聲對(duì)他們沒有絲毫影響，他們神態(tài)安詳，相靠而眠。這樣的旅客對(duì)于空姐他們來(lái)說(shuō)是很常見的，其他旅客也不會(huì)去關(guān)心陌生的人，所以這對(duì)年輕男女并沒有在飛機(jī)上引起任何人的注意。飛行了兩個(gè)小時(shí)后，第十四排A座的一個(gè)女人站了起來(lái)，她拉了拉上身的衣服，試圖能掩蓋住自己凸起的肚子，可是這一拉把她的上身拉出一個(gè)完美的米其林輪胎廣告。她試圖把她肥碩的身體擠出那個(gè)窄小的位置，一不小心她的手抓到了前排的頭發(fā)，女人說(shuō)了聲對(duì)不起，前排沒什么反應(yīng)。女人成功地?cái)D出座位，走到了飛機(jī)衛(wèi)生間的門口，拉開了衛(wèi)生間的門，突然衛(wèi)生間里的燈暗了一下。女人遲疑了一下才走了進(jìn)去。她關(guān)上了門的時(shí)候衛(wèi)生間里的燈突然滅了。女人心想，這沒有什么奇怪的，或者是電力不穩(wěn)吧。果然，不一會(huì)，燈又亮了。女人完事后邊洗手邊朝鏡子擠眉弄眼，她在賞視著自己臉的各個(gè)側(cè)面。鏡子里的她，臉上的皮膚白嫩而光潔，看上去很有彈性，和她身上臃腫的肉產(chǎn)生了極大的對(duì)比，她戀戀不舍的看著自己在鏡中還算端正的臉。女人低頭洗手的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己的手上有一根細(xì)長(zhǎng)的頭發(fā)，那肯定不是她自己的，她自己沒有留那么長(zhǎng)的頭發(fā)。頭發(fā)服貼地粘在她的手指上，女人把那根頭發(fā)拉起來(lái)，放在了水池里，洗完手，她朝鏡子笑了一下，可是鏡子里的她卻沒有一絲笑容，女人一驚，湊近鏡子，那張鏡子里的臉居然不是她自己的，那張臉的皮膚同樣白嫩而光潔，卻更加年輕而秀麗。女人嚇了一跳，那張臉的嘴唇動(dòng)了一下，仿佛要和她說(shuō)什么。她趕緊朝身后看了一眼，什么也沒有，這間狹小的衛(wèi)生間里只有她一個(gè)人。女人轉(zhuǎn)頭又往鏡子里看了一眼，看到的卻是自己蒼白的臉和驚慌失措的眼睛。女人自言自語(yǔ)說(shuō)了一聲，難道自己的眼睛出毛病了？接著，她就走出了衛(wèi)生間的門。飛機(jī)上出現(xiàn)的那股奇怪的異味更加的濃郁了起來(lái)。旅客們對(duì)這股異味還是沒有什么反應(yīng)。他們大都進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。女人慢慢地穿過走道，她看到一個(gè)男人嘴巴大張著，鼾聲如雷；一個(gè)小女孩靠在她媽媽的懷里在夢(mèng)里輕聲嘟囔，還有那對(duì)坐在她前面的青年男女，他們的頭側(cè)著挨在一起，飛機(jī)上的燈光很暗，她沒有看清他們的臉，他們似乎完全沒有受到女人的打擾。女人想著剛才在衛(wèi)生間里鏡子里出現(xiàn)的那張臉，她好像似曾相識(shí)。那是誰(shuí)？誰(shuí)會(huì)出現(xiàn)在她剎那的失神里？她想和坐在自己身邊的同伴說(shuō)話，但她看同伴已經(jīng)睡著了，就打住了說(shuō)話的念頭。女人原來(lái)準(zhǔn)備去衛(wèi)生間后回來(lái)好好睡覺的，結(jié)果她回來(lái)后卻再也睡不著覺了。這個(gè)晚上幾小時(shí)的旅程對(duì)她來(lái)說(shuō)是痛苦的折磨。女人剛剛閉上眼睛，眼睛里就出現(xiàn)了鏡子里的那張白嫩而光潔的臉。她嘆了口氣，就打開了頭頂?shù)男?，拿起一本時(shí)尚雜志看了起來(lái)。其實(shí)這本雜志她從上飛機(jī)開始翻了兩遍了。她決定從頭看起，不漏過一篇文章和一幅圖片。胖女人看了一會(huì)雜志，她抬起了頭，環(huán)顧了一下左右，然后用鼻子呼吸了兩下。沒錯(cuò)，是有一種奇怪的味。她覺得這種味道很特別，說(shuō)不出的難聞。上飛機(jī)時(shí)，女人也聞到過這種異味，但那時(shí)這種異味還不是很重，只是淡淡的一縷飄過去。女人克制著自己，她盡管不習(xí)慣這種異味，但是她沒有辦法改變什么，這個(gè)飛機(jī)上的所有人都在忍受著這種味道，誰(shuí)也沒有辦法把它清除。她忍耐著，并且自嘲地笑了笑，她突然想到飛機(jī)不可能因?yàn)檫@種異味而迫降，停止飛行。女人感覺到異味越來(lái)越濃郁，好像她自己在逐漸逼近異味的源頭。她用一只手捂住了鼻子，盡管如此，異味還是從手縫中頑固地透進(jìn)來(lái)。女人顯得有些煩躁，她不停地?fù)Q著二郎腿，還不時(shí)地扭扭腰。她其實(shí)很悃了，這個(gè)時(shí)候無(wú)法入睡對(duì)她而言是最無(wú)情的折磨。女人用力地翻了一下書頁(yè)，旁邊坐著的一個(gè)男人突然醒來(lái)，抬頭看了她一眼，她趕緊對(duì)他說(shuō)，對(duì)不起！她說(shuō)完后，男人又把頭往后一靠閉上了眼睛。胖女人想問他聞到異味沒有，但她的話還沒有說(shuō)出口，男人似乎又睡過去了。其實(shí)不只是女人聞到了這種異味，飛機(jī)上的人基本上都聞到了，不過大多數(shù)人太悃了，顧不了這異味了。飛機(jī)上的空姐們也聞到了這股異味。她們?cè)谶^道上輕輕地走動(dòng)起來(lái)，好像要找出異味的來(lái)源。可她們很細(xì)心地找了幾遍，沒有發(fā)現(xiàn)什么。讓她們奇怪的是，這股難聞的異味似乎分布在飛機(jī)的任何一個(gè)地方，十分的均勻，讓她們根本無(wú)法找出異味的來(lái)源。女人想吐，她趕緊用手捂住了嘴巴。這種異味讓她想起了腐肉的臭味，那種腐爛了很久的肉，帶有一種令人作嘔的腥臭味。難道這飛機(jī)上有人帶了什么動(dòng)物的肉，那肉腐爛了？這不可能，機(jī)場(chǎng)安檢那一關(guān)就通不過。胖女人強(qiáng)忍著不讓自己吐出來(lái)，她對(duì)腐肉的味道最反感了。她正在想著什么亂七八糟的問題，突然飛機(jī)顫抖起來(lái)。飛機(jī)劇烈顛簸著，像是要散架一樣。女人乘坐飛機(jī)從來(lái)沒有碰到過這樣強(qiáng)烈的顛簸。她緊緊抓住扶手，手指發(fā)青，她心里說(shuō)，見鬼了，在衛(wèi)生間看到鏡子上陌生人的臉，又聞到難聞的異味，現(xiàn)在飛機(jī)又要散架一樣，真是見鬼了，怎么會(huì)這樣呢？阿彌陀佛！阿彌陀佛！P1-4

編輯推薦

《黑靈之舞》是由新世界出版社出版發(fā)行的，中國(guó)恐怖大王，十年成就，典藏系列！一場(chǎng)情與欲的較量、靈與肉的博弈！ 人心的沉淪勝過一切未知的恐懼！ 主角李梨和張藍(lán)已經(jīng)相約離婚，他們一同前往泰國(guó)度過彼此的最后一段假期，正是這條路最終將他們帶向死亡。事實(shí)上，在這對(duì)夫婦踏出旅程的那一刻起，死亡已經(jīng)注定在他們的命運(yùn)中。

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