中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象研究

內(nèi)容概要

　　《中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象研究》以富有激情的筆法，梳理了中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象的發(fā)生、發(fā)展。從80年代中國文學(xué)的現(xiàn)代“轉(zhuǎn)型”談起，到先鋒文學(xué)、新歷史小說、新生代小說、女性寫作以及漢語詩歌寫作的轉(zhuǎn)向，直至走向“文化研究”的視野，中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象的整體演變與個性特質(zhì)在作者的筆下得到了充分的展現(xiàn)。本書顯示了作者張立群對于中國后現(xiàn)代的深入思考和解讀作品的能力，具有文學(xué)、歷史等多方面結(jié)合的特色。

書籍目錄

導(dǎo)論 一、“后現(xiàn)代”：一個超越歷史的話題 二、從文化輸入到批評指認(rèn) 三、“中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象”的整體闡釋 四、知識立場、闡釋方法與目標(biāo) 第一章 “現(xiàn)代”的轉(zhuǎn)型及其歷史延伸 一、“現(xiàn)代派”：跨越現(xiàn)實(shí)的“隱蔽”出場 二、“尋根文學(xué)”：歷史“尋蹤”及其現(xiàn)實(shí)走向 三、現(xiàn)象的更迭與“現(xiàn)代”、“后現(xiàn)代”的歷史糾葛 第二章 “歷史”的坐標(biāo)：“先鋒文學(xué)”的形式實(shí)踐 一、從“先鋒”到中國當(dāng)代的“先鋒文學(xué)” 二、觀念的“后現(xiàn)代性”及其主題呈現(xiàn) 三、先鋒敘事的藝術(shù)運(yùn)籌 第三章 “新歷史小說”：走向文本的“歷史敘事” 一、作為概念的“新歷史小說” 二、從歷史的“敘事”到民間的視野 三、語境下的策略：“懷舊歷史與消遣過去” 四、個案研究：“歷史”的縮減、重構(gòu)與“故鄉(xiāng)系列” 第四章 “新生代小說”的歷史構(gòu)造與書寫版圖 一、歷史的出場與“新狀態(tài)小說” 二、“新生代小說”的歷史構(gòu)成 三、“代際”的出場與其存在的“焦慮” 第五章 “女性寫作”的審美突圍與價(jià)值取向 一、后現(xiàn)代語境中的“女性寫作” 二、“女性寫作”的后現(xiàn)代性及其歷史問題 三、女性“個人化”的具體形態(tài)與平行比較 四、個案研究：智性的解構(gòu)與拆解的深度 第六章 漢語詩歌寫作的轉(zhuǎn)向與文化意蘊(yùn) 一、“第三代詩歌”：現(xiàn)代性的延伸與變異 二、“斷裂”、延續(xù)與發(fā)展 三、后現(xiàn)代語境下的語言書寫、話語建構(gòu)與文化政治 四、“鏡像”與“真實(shí)”：世紀(jì)初“詩歌道德倫理”的歷史拯救 五、個案研究：東方智慧下的生命時(shí)空和漢語寫作 六、附論：網(wǎng)絡(luò)詩歌的知識邏輯與現(xiàn)狀考察 第七章 走向“文化研究”的視野 一、當(dāng)代中國“文化研究”的現(xiàn)狀考察 二、后現(xiàn)代視野中的當(dāng)代中國文學(xué)經(jīng)典 三、書寫“身體”的當(dāng)代意義 四、“都市文學(xué)”：文化互動與空間轉(zhuǎn)向 五、可能的范疇：90年代以來中國電影的“后現(xiàn)代性” 參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   循環(huán)的敘事時(shí)間是自由式敘事時(shí)間的特例，但卻是最具革新實(shí)驗(yàn)的敘事時(shí)間策略，所謂循環(huán)時(shí)間實(shí)際上是指一種無變化、無發(fā)展的循環(huán)重復(fù)的時(shí)間手法，它是文學(xué)進(jìn)入后現(xiàn)代后常用的一種敘事時(shí)間手法，這種策略在新時(shí)期是以借用馬爾克斯《百年孤獨(dú)》中的開頭語的面貌出現(xiàn)的，而獨(dú)特判斷語式“許多年以前，許多年以后”正是這種時(shí)間策略被使用時(shí)涌現(xiàn)出來的兩大母題。在先鋒文學(xué)的發(fā)展過程中，這兩大判斷語式經(jīng)常被援引、挪用，這一現(xiàn)象可以從先鋒小說算起，一直持續(xù)到20世紀(jì)90年代晚生代小說的創(chuàng)作之中，至于其目的就是“確定了敘述時(shí)間與故事時(shí)間的循環(huán)回返的圓圈軌跡。敘述的時(shí)間從久遠(yuǎn)的過去跨進(jìn)現(xiàn)在，又從現(xiàn)在回到過去”。先鋒小說對于時(shí)間的重新把握，為小說的結(jié)構(gòu)注入了不穩(wěn)定的因素，同時(shí)也使其成為小說敘事結(jié)構(gòu)的主宰者，從而在敘事層面上引發(fā)了一系列變革。 總之，通過以上論證可知，先鋒文學(xué)敘事通過特定的敘事方式使其結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了破碎的效果。這種從敘事結(jié)構(gòu)著手并進(jìn)而引發(fā)一場敘事革命的策略，在文學(xué)進(jìn)入后現(xiàn)代層面后其實(shí)并不讓人感到奇怪。畢竟包括時(shí)間在內(nèi)的敘事結(jié)構(gòu)是小說敘事的最原始層面之一，它隱藏著小說敘事的全部內(nèi)容，而對它進(jìn)行最極端化的革新實(shí)驗(yàn)自然會使小說敘事產(chǎn)生獨(dú)特的異質(zhì)風(fēng)貌。

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《中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象研究》以富有激情的筆法，梳理了中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象的發(fā)生、發(fā)展。從80年代中國文學(xué)的現(xiàn)代“轉(zhuǎn)型”談起，到先鋒文學(xué)、新歷史小說、新生代小說、女性寫作以及漢語詩歌寫作的轉(zhuǎn)向，直至走向“文化研究”的視野，中國后現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)象的整體演變與個性特質(zhì)在作者的筆下得到了充分的展現(xiàn)。

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