中國古代文學(xué)

內(nèi)容概要

　　《北大版中國文化通識教育書系：中國古代文學(xué)》是一本中國古代文學(xué)史概述性著作。全書共14章，以先秦至清末的文學(xué)發(fā)展為主線，在系統(tǒng)介紹中國古代文學(xué)發(fā)展過程的同時(shí)突出重要作家作品的論述?！　　侗贝蟀嬷袊幕ㄗR教育書系：中國古代文學(xué)》的主要特點(diǎn)是以歷史演進(jìn)和各歷史階段代表性文學(xué)樣式為縱線，介紹古代文學(xué)發(fā)展的整體風(fēng)貌；以代表作家和經(jīng)典作品為橫線，展現(xiàn)古代文學(xué)的精神和內(nèi)涵，從而做到縱橫交錯(cuò)，脈絡(luò)清晰，點(diǎn)面結(jié)合?！　　侗贝蟀嬷袊幕ㄗR教育書系：中國古代文學(xué)》可供中等以上文化程度的讀者，特別是大學(xué)生及高中生閱讀，從中獲得中國古代文學(xué)的基本知識和文學(xué)熏陶。另外，本書在編寫過程中充分考慮外國留學(xué)生的學(xué)習(xí)特點(diǎn)，可供具有中等以上漢語水平的外國留學(xué)生作為課堂教材使用，或作為其他外國人了解中國古代文學(xué)的一般讀物。

書籍目錄

第一章 先秦詩歌第一節(jié) 《詩經(jīng)》第二節(jié) 楚辭第二章 先秦散文第一節(jié) 先秦散文概況第二節(jié) 諸子散文第三節(jié) 歷史散文第三章 漢代詩歌第一節(jié) 漢樂府第二節(jié) 文人五言詩第四章 兩漢史傳文第一節(jié) 司馬遷的生平第二節(jié) 《史記》的文學(xué)成就第三節(jié) 班固與《漢書》第五章 魏晉南北朝詩歌第一節(jié) 建安詩歌第二節(jié) 正始詩歌第三節(jié) 西晉詩歌第四節(jié) 陶淵明的詩歌第五節(jié) 南北朝詩歌第六節(jié) 南北朝樂府民歌第六章 唐代詩歌（上）第一節(jié) 初唐詩歌第二節(jié) 盛唐詩歌第三節(jié) 李白第七章 唐代詩歌（下）第一節(jié) 杜甫第二節(jié) 中唐詩歌第三節(jié) 晚唐詩歌第八章 唐代古文第一節(jié) 唐代古文的先聲第二節(jié) 韓愈的散文第三節(jié) 柳宗元的散文第四節(jié) 晚唐小品文第九章 宋詞，第一節(jié) 宋詞的前奏第二節(jié) 北宋詞第三節(jié) 南宋詞第十章 宋代詩文第一節(jié) 宋代詩歌第二節(jié) 宋代散文第三節(jié) 歐陽修的散文第四節(jié) 蘇軾的散文第十一章 元曲第一節(jié) 元曲概說第二節(jié) 元代散曲第三節(jié) 元代雜劇第十二章 明清詩文第一節(jié) 明代詩文第二節(jié) 清代詩文第十三章 明清小說中國小說的起源和發(fā)展第二節(jié) 明代小說第三節(jié) 清代小說第十四章 明清戲劇第一節(jié) 明代戲劇第二節(jié) 清代戲劇

章節(jié)摘錄

　　張養(yǎng)浩（1270-1329），字希孟，號云莊，濟(jì)南（今屬山東）人。他是介于前期和后期之間的作家，藝術(shù)風(fēng)格偏于豪放，與馬致遠(yuǎn)相似。他的散曲分為兩類：一類寫的是隱逸嘆世之作，如《雙調(diào)·雁兒落兼得勝令·退隱》；另一類寫的是詠史懷古和憂國憂民之作，著名的《中呂·山坡羊·潼關(guān)懷古》指出了老百姓在封建社會不論怎樣改朝換代總不能擺脫痛苦的境地。結(jié)語“興，百姓苦！亡，百姓苦”，用高度精煉、概括的語言對封建王朝的盛衰興亡做了價(jià)值評判，道前人所未道，是元曲中不可多得的佳作?！　“讟悖?226-約1306），字仁甫，又字太素，號蘭谷先生，祖籍陜州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今江蘇南京）。他幼年時(shí)身遭國家和家庭的變故，直接影響了他一生的命運(yùn)，終身不仕。他的散曲大都是發(fā)泄牢騷和抒發(fā)內(nèi)心抑郁情感的作品。他的《中呂·陽春曲·知幾》可以說是這方面的代表。白樸也是寫景狀物的高手。他用《越調(diào)·天凈沙》曲牌作了兩組《春》、《夏》、《秋》、《冬》，第一組寫景尤為出色。他寫的愛情題材的作品則很有民歌風(fēng)味，如《中呂·陽春曲·題情》等?！　《⒃笃谏⑶　‰S著南北交流的擴(kuò)大，北方作家紛紛南下，南方也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作家，于是，后期散曲的重心向南方轉(zhuǎn)移，江南一帶成了散曲創(chuàng)作的繁榮地區(qū)。這個(gè)時(shí)期出了不少專攻散曲的作家，作品的題材也比前期有了拓展，一般文人的各種活動(dòng)，包括贈答、游覽、送別、言情、抒懷等一一表現(xiàn)在作品中，以致散曲真正成為了與詩、詞鼎足而三的詩體。后期的社會矛盾比較緩和，創(chuàng)作中前期的憤激和不平明顯少了，原先本色、豪放的風(fēng)格也轉(zhuǎn)向清麗、蘊(yùn)藉。后期散曲作家中有不少人寫出了許多好作品，它們各有自己鮮明的特點(diǎn)?！　埧删茫?270-1349），字小山，是元代散曲作家中創(chuàng)作數(shù)量最多的一位。他偶爾有揭露社會黑暗的作品，如“人皆嫌命窘，誰不見錢親”①，揭示了社會上某些人唯錢是命的心態(tài)。但他的散曲大都是歸隱、寫景抒情及男女戀情的作品，如《殿前觀·愛山亭上》，寫的是隱居的樂趣，而《金字經(jīng)·春晚》、《天凈沙·湖上送別》二首，則寫景抒情或?qū)懩信樗肌＿@些作品清新明麗，優(yōu)美動(dòng)人，詞化傾向十分明顯，代表了后期散曲的特點(diǎn)?！　　?/pre>








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