2011年度中國最佳科幻小說集

出版時間:2011-12  出版社:四川人民出版社  作者:吳巖 主編,郭凱 副主編  頁數(shù):412  字?jǐn)?shù):356000  
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前言

中國科幻的革命與循環(huán)之年    郭凱    一本理想的年選也許應(yīng)該像一個時代的博物館,將一年里各種類型的作品做一個綜述,無論是點(diǎn)子還是故事,邏輯的還是情感的,個人的還是大眾的,面向市場的還是學(xué)術(shù)的,有出眾之處,皆應(yīng)匯集于此。遺憾的是,做到這一點(diǎn)很難,我們沒有時間機(jī)器,無法從歷史長河的下游回溯今天,去判斷哪些作品最終能經(jīng)歷時間的篩選。面對時間,無人能做裁決者。我們都是眾多篩選者中的一員,無論是此書的編者還是讀者,無論是讀過還是未讀過此書的人。    2011年是和“革命”這個詞綁定在一起的,人們紀(jì)念和討論著90年前或10年前發(fā)生的那些激動人心的故事,他們并不吝嗇投入如此多的時間和精力,因?yàn)闅v史的河流也許是一個圓而不是一條直線,曾經(jīng)發(fā)生過的也許還在發(fā)生,如同在很多中國科幻人眼里,變化從未停止,這一年是不折不扣的“革命”之年。    劉慈欣的《三體》系列,銷量也許不及30年前葉永烈《小靈通漫游未來》的十分之一,但已經(jīng)足以改變一切,讓科幻重新回到大眾和學(xué)術(shù)界的視野。寫此文時,剛剛在成都借第二屆全球華語科幻“星云獎”頒獎之機(jī)召開的世界華人科幻協(xié)會第一次代表大會,被擅長將科幻與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來的韓松簡稱為“一大”,不能不讓人聯(lián)想起這個詞語所蘊(yùn)涵的意義。這一年,中國最重要的一本科幻理論著作應(yīng)該是吳巖的《科幻文學(xué)論綱》。吳巖在這本書里開始探討科幻的權(quán)力結(jié)構(gòu)問題,他認(rèn)為,科幻的作者和讀者都是處在社會邊緣的人,他們借助科幻這種邊緣文化向權(quán)力的中心挑戰(zhàn)。如果成功,他們將成為中心,而新的邊緣將產(chǎn)生,以新的科幻重新向中心挑戰(zhàn),于是科幻的定義和形式永遠(yuǎn)在變化。    一切都是生機(jī)勃勃的革命,一切又如一個不斷循環(huán)的圓。    “革命”一詞,在西方,其實(shí)最早就是圓的意思,和科學(xué)與科幻,也并非沒有聯(lián)系。    “革命”一詞在英語里是revolution,這個詞的拉丁語形式在中世紀(jì)時,其實(shí)是一個科學(xué)術(shù)語,最早用于天文學(xué),指天體的圓周運(yùn)動。當(dāng)時的歐洲人相信一切天體鑲嵌在水晶天球中,繞地球旋轉(zhuǎn),恒星背景固定不動,太陽在諸星座中每日移動一度,一年中經(jīng)過黃道十二宮,走過一周,回到原點(diǎn),完成一個循環(huán)的周期,即是一個revolution。文藝復(fù)興時代,這個詞語借星占學(xué)向社會政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域拓展。歐洲人相信,王朝的更替和社會的變革如同天體的循環(huán)一樣,隨看不見的時光之輪轉(zhuǎn)動,一切終將回到原點(diǎn)。逐漸,revolution一詞中,循環(huán)的意思被遺忘,變化的細(xì)節(jié)被強(qiáng)調(diào),它被用于代指線性的、積累和進(jìn)步的、不再回頭的重大變革,現(xiàn)代性的觀念得以建立,這個詞的意思走向了它原意的反面。哥白尼為了用更簡單的數(shù)學(xué)方法解釋天體的運(yùn)轉(zhuǎn),希望恢復(fù)古希臘柏拉圖思想中對于正圓的推崇,提出了日心說,認(rèn)為這種設(shè)想更能體現(xiàn)古希臘人的某種觀念。他的那本《天體運(yùn)行論》的英文名是0h the Revolution,意指循環(huán),在今天的人看來,他卻是一場科學(xué)革命的發(fā)動者,改變了人們眼中世界的面貌:地球不再是特殊的,不再是世界的中心,而只是一顆普通的星球,其他的星球也有可能居住著生命。當(dāng)時的歐洲小說和詩歌中開始出現(xiàn)外星文明的蹤跡,亞當(dāng)·羅伯茨在其《科幻小說史》中,將那個時代稱為科幻文學(xué)真正的開端。古人曾以為腳下的大地是平坦的,因?yàn)樗麄冎荒芸吹揭粋€巨大的圓的一小部分。如果時間的河流也是一個巨大的圓,我們會被迷惑嗎?科幻會將我們送到一個全新的世界,還是一個曾被遺失和遺忘的世界?要把握這一切,需要從理解我們所處時代的作品開始,這就是這本年選的意義。    限于篇幅,年選向來只能收錄中短篇科幻作品,但同時也會對這一年的長篇作品進(jìn)行回顧。2010年年底出版的劉慈欣的《三體III·死神永生》是近年來中國科幻的里程碑,它在這一年同時打開了兩道門,學(xué)術(shù)的與商業(yè)的。學(xué)術(shù)方面,主流文學(xué)將科幻小說納入其討論框架,掀起一股熱潮。2011年5月,在北京大學(xué)舉辦了《烏托邦,惡托邦,異托邦——從魯迅到劉慈欣》研討會,王德威等學(xué)者從劉慈欣人手,對中國科幻在整個中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的意義進(jìn)行討論,并引發(fā)了一系列以《三體》系列為研究對象的論文。在商業(yè)方面,網(wǎng)絡(luò)、影視、報刊、動漫等大眾傳媒紛紛以《三體》系列為契機(jī),向大眾傳播科幻,《三體》系列獲得了自20世紀(jì)90年代以來中國科幻前所未有的影響力。百余年來,科幻文學(xué)在中國的命運(yùn)幾經(jīng)起伏,《三體》系列在這個時代是否能帶來一個新的高潮,有待觀察,但對于文學(xué)創(chuàng)作本身而言,它最直接的影響是帶動產(chǎn)生了一系列相關(guān)的同人作品。如已正式出版的寶樹續(xù)作《三體x·觀想之宙》,雖然在技術(shù)細(xì)節(jié)描繪上略遜原作,并且寫實(shí)了許多原作“留白”之處,卻以更龐大的時空框架和幽默生動的語言風(fēng)格贏得了大批讀者,實(shí)際上是一部相當(dāng)獨(dú)立的作品。    沿著學(xué)術(shù)這條路,走得更遠(yuǎn)的是韓松的《地鐵》。韓松的作品風(fēng)格本來就與主流文學(xué)趨近,其對于科幻與現(xiàn)實(shí)政治、社會的關(guān)系,思考也更加深入。2011年8月,在上海召開的“今日批評家”論壇上,來自全國的主流文學(xué)界批評家們就韓松近年來以《地鐵》為代表的科幻作品展開討論,從意象風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)、詞匯使用等各個角度進(jìn)行細(xì)致剖析。這些分析在科幻文學(xué)界內(nèi)部的討論中是很少見的,并且是在整個中國當(dāng)代文學(xué)討論的框架下進(jìn)行的,對于認(rèn)識中國科幻文學(xué)來說,意義深遠(yuǎn)。而沿著商業(yè)這條路,最典型的事件則是磨鐵圖書有限公司圍繞錢莉芳《天命》所做的一系列宣傳?!短烀泛妥髡邘啄昵暗淖髌贰短煲狻芬粯?,試圖在中國開創(chuàng)一條“歷史科幻”路徑,以嚴(yán)密的歷史考證和大膽的猜想去取代傳統(tǒng)科幻中的技術(shù)細(xì)節(jié)和未來設(shè)計,轉(zhuǎn)而走向?qū)v史的重新解釋。這種路徑似乎趨近于大眾文化中流行的“穿越”題材,但科學(xué)解釋所提供的故事大框架又保證了兩類故事性質(zhì)的不同?!皻v史科幻”的路徑顯然是要發(fā)揮中國本土歷史文化的特色,創(chuàng)造一類對中國大眾市場有足夠吸引力的新型科幻,但這種創(chuàng)新也是有代價的:科學(xué)解釋和歷史文化間的銜接有著明顯的斷裂,傳統(tǒng)科幻的讀者們對這種科幻的風(fēng)格也并不完全適應(yīng)。    另一些作品卻是完全拒絕商業(yè)化的。景芳的《流浪瑪厄斯》幾乎沒有使用任何商業(yè)宣傳手段,這部作品中設(shè)計了一對相互觀察的未來社會:完全被商業(yè)化控制的地球,和完全沒有商業(yè)化,所有知識產(chǎn)品和藝術(shù)免費(fèi)分享的,精英文化的火星。景芳以詩人般優(yōu)美的語言和建筑師般的精巧手法延續(xù)著比科幻本身更加古老的烏托邦傳統(tǒng),讓來自不同世界的人們相互觀察,每一個世界都是中國與外界在不同時代的投影。    這一年的長篇科幻作品,還有王晉康的《與吾同在》,趙海虹的《水晶的天空》,譚劍的《人形軟件》以及墨熊的《紅蝕》等。相比去年來說,國內(nèi)科幻長篇的出版量穩(wěn)中有升。在《三體》系列的影響力籠罩下,作者們依然按照各自的風(fēng)格創(chuàng)作著作品。    而對于中短篇科幻作品來說,多樣性則表現(xiàn)得更為明顯。    劉慈欣在《三體》系列之后,表達(dá)了對于“核心科幻”的信心;以成都科幻世界雜志社為陣地,堅持科學(xué)核心的作品依然是中國科幻的中堅力量。何夕的《人生不相見》以一個愛情故事為大背景,描述人類在新的星球上設(shè)計出的生命歷經(jīng)幾十年追尋獨(dú)立的努力。其中既有作者對于生物進(jìn)化機(jī)制自然演化與人工干預(yù)之間差異的科學(xué)理解,也有對于包容性的多元文明的人文呼吁,而這一切被何夕熟練地融人了故事講述人的個體故事中。景芳的《弦歌》是處于外星人統(tǒng)治下的地球人的反抗故事。外星人的一切都是完美的,政治開明,不殺平民,尊重藝術(shù),但地球人依然要反抗,原因在于他們的孩子學(xué)習(xí)藝術(shù)不是因?yàn)闊釔?,而是出于生存需要和畏懼。地球人類反抗的工具,和《三體Ⅱ·黑暗森林》中一樣,是欺騙、犧牲和雖不高深卻很實(shí)用的技術(shù)。顯然,這兩個故事都是今天中國在當(dāng)代世界中生存環(huán)境的隱喻?!段羧彰倒濉肥且粋€完全西方背景的故事,長鋏想把一種女性主義的、包容的科學(xué)觀放到兩千年前基督教文明和古希臘文明相互沖突的古羅馬時代。但是對中國讀者來說,這篇作品的背景顯然更令人印象深刻,因?yàn)楣畔ED和基督教文明本身對于中國人來說就是一個烏托邦,我們百年來一直在學(xué)習(xí)他們的現(xiàn)代成果,而少窺見它們的古代源頭?!稛釐u》只是夏笳對一個理工生畢業(yè)階段細(xì)小的情感碎片的拼湊,然而在這段無比現(xiàn)實(shí)的描繪中,那一絲的技術(shù)描寫卻開辟了主流文學(xué)未曾碰觸的獨(dú)特領(lǐng)域,它也許不屬于科幻,但既然無人認(rèn)領(lǐng),不妨也視作科幻的一部分。    事實(shí)上,《新科幻》上星河的《噴薄欲出》同樣是這一類型的作品。星河著重刻畫的依然是人,然而科研體制與社會、經(jīng)濟(jì)、政治間交疊的內(nèi)幕卻在極有個性的人物碰撞中一覽無余。星河的這篇作品不會讓人淚流滿面或激情澎湃,卻能讓人學(xué)到足夠多的東西。遲卉則像個文字中散溢著哲學(xué)氣息的詩人,她的《深海魚》用清麗而老到的語言描繪了土衛(wèi)六這個遙遠(yuǎn)世界上的風(fēng)景和文明,而她最終描述的是人類在宇宙中的位置和處境:宇宙如同深海,我們都是被引力束縛的深海魚,我們的生理結(jié)構(gòu)讓我們無法適應(yīng)更廣闊的天地,這是人類的宿命。    《九州幻想》依然在上海高舉“大幻想”的旗幟,試圖把一切幻想文學(xué)類型打通,在商業(yè)化和藝術(shù)化間尋找一條個性解放的道路。在其作品中判定哪些屬于“科幻”,顯然是一件有趣的事情:區(qū)分這些東西對他們本身來說并不重要,“科幻”一詞的定義都需要重置。萬象峰年的《播種》是2010年“城市毀滅”專題的延續(xù),不同的是,前兩年選集中收錄的這一主題作品,被毀滅的都是大型城市如西安、上海等,這次被毀滅的是相對較小的柳州。這座城市昔日鐵路樞紐的地位被強(qiáng)調(diào),來自平行宇宙的火車穿越時空,一次次地撞向這座城市,更深一層的世界在新一輪的毀滅中被揭示。蘇學(xué)軍的《星海彼岸》講述一群失去記憶、歷史和技術(shù)的人類后裔在新世界的探索,作者一貫重視人類最本質(zhì)的奮斗和創(chuàng)造力量,新的世界圖景和過去的歷史一點(diǎn)點(diǎn)在講述中展現(xiàn),渾然天成。    作為網(wǎng)絡(luò)刊物,《新幻界》逐漸在中國的科幻文學(xué)界占據(jù)了一席之地,成為一個有分量的新作品發(fā)表平臺,并開始嘗試將其中的作品匯集成實(shí)體書出版。梁清散的《烤肉自助星》幾乎沒有任何想要講述哲理的宏大欲望,它僅僅是為了有趣而寫的。當(dāng)一位穿著密封宇航服的饑腸轆轆的探險者來到滿是烤肉的星球上,他會遇到什么?這篇作品的每一個文字似乎都在刺激人最原始的生理欲望,似乎已經(jīng)很久沒有人這樣寫科幻了。    《新幻界》不是唯一的網(wǎng)絡(luò)科幻傳播媒體,一家新興的網(wǎng)站在這一年里吸引到了更多的目光,不僅僅有關(guān)于科幻的,也有涉及科學(xué)相關(guān)內(nèi)容的。一直關(guān)心科幻發(fā)展的科學(xué)傳播團(tuán)體——科學(xué)松鼠會在2010年底建立了一個商業(yè)化的分身:果殼網(wǎng)。在其眾多頗受歡迎的版塊中,支持短篇科幻作品發(fā)表的“果殼微科幻”欄目成了原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)科幻新的聚集地。果殼網(wǎng)是一個科學(xué)青年聚集的場所,這里最文藝的科幻作品往往也有著很強(qiáng)的技術(shù)背景。半夏大魔王的《去記住他們》是一個機(jī)器人講述的末日童話。人類從世界上如氣泡般一個個消失,機(jī)器人踏上旅途,記錄人類最后的痕跡,并最終似乎發(fā)現(xiàn)了人類消失的線索:他們?nèi)缤派湫栽氐陌胨テ?,一個周期總是減少一半,卻不知具體的個體誰會先離去;又如蜻蜓的幼蟲,化作成蟲前無暇告知同伴。幾個簡單的科學(xué)比喻,隱藏著人類的命運(yùn)。    純文學(xué)刊物開始大范圍引入科幻作品,是中國科幻走出既有圈子的一個明證。剛創(chuàng)刊不久的文學(xué)雙月刊《天南》以“星際敘事”作為其中一期的主題,刊載了四篇中國本土科幻作品,以深徹見骨的筆法在現(xiàn)實(shí)與幻想的交疊中挖掘當(dāng)代中國的本質(zhì)。陳楸帆的《開竅》延續(xù)其以剛畢業(yè)的大學(xué)生為敘事者的風(fēng)格,兩位剛剛接觸社會現(xiàn)實(shí)的主角從社會底層和科研兩個角落看到了一些驚心動魄的東西,并隱約拼湊出了世界的真相,決心以卑微的努力去揭穿它。作品映射出作者所熟悉的那一代年輕人對于生活的反抗。楊平的《山民紀(jì)事》描述了一個充滿視覺感的、等級分明的城市模型,群山般環(huán)繞市區(qū)的高樓平民階層和城市中央“盆地’’居住的精英階層,越是依賴技術(shù)的,就越卑微。山民用芯片改造自己的身體,那些看似時髦的東西也永遠(yuǎn)成為他們身處底層的標(biāo)志?!段乃囷L(fēng)賞》則刊載了韓松的《再生磚》,這是一篇關(guān)于汶川大地震的小說。災(zāi)區(qū)的人們用廢墟、麥秸等材料制成頗有現(xiàn)代感的再生磚,將歷史和親人的鬼魂砌進(jìn)房子,他們的余生再也無法安寧,即使外星人的降臨也無法改變,因?yàn)橛钪嬷幸脖椴紡U墟,也是再生磚的結(jié)構(gòu)。韓松的故事里,滲透著陰沉、死亡和悲傷,會讓人思考很多。    選集中最為特殊的一篇,大約是飛氘的《蝴蝶效應(yīng)》,從作品的構(gòu)成到發(fā)表的途徑,都充滿著實(shí)驗(yàn)性。它由幾十個小章節(jié)構(gòu)成,分三部分發(fā)表在不同類型的刊物上。飛氘套用西方科幻電影的主題,重寫中國的歷史:遠(yuǎn)航的鄭和,成了《星際迷航》的船長;不知道如何安置手下的梁山好漢宋江,陷入了X戰(zhàn)警分陣營的迷茫;被貶遠(yuǎn)方的蘇東坡,來到了月球上。從盤古開天地、女媧造人,到民國時魯迅感時傷神,西方科幻中關(guān)于未來的一切,其實(shí)在中國的歷史中都發(fā)生過了’,歷史是一個循環(huán)嗎?三種類型的刊物都接受了這個故事,大約也宣告了對這樣的歷史描寫不同類型的讀者都可以接受。中國人是如何看待自己的歷史和未來的?西方人一直很關(guān)心這個問題,飛氘自己也在尋找答案。    所有人都在尋找。    這一年,中國科幻界的活動很多。以上海為例,上海高??苹脜f(xié)會聯(lián)盟——“科幻蘋果核”于2011年6月和8月分別舉辦了“上海高?;孟牍?jié)”和第二屆科幻“星疊獎”頒獎禮,江浙地區(qū)與科幻相關(guān)的作家和科幻迷都參與了這兩次活動,其中既有《九州幻想》的純幻想迷群體,也有上海市科技協(xié)會這樣的官方組織,甚至包括了一些在20世紀(jì)80年代之前就已經(jīng)開始創(chuàng)作的老作者。華南、華中和西北地區(qū)也出現(xiàn)了科幻迷群體并組織了一些活動。各地開始整合當(dāng)?shù)氐目苹觅Y源,如前面提到的,2010年在北京創(chuàng)辦的民間科幻獎項(xiàng)“星空獎”的頒獎禮2011年轉(zhuǎn)移到上海舉辦。而世界華人科幻協(xié)會創(chuàng)辦的科幻“星云獎”,其規(guī)模也有了相當(dāng)大的發(fā)展,不僅舉辦了韓松所謂的“一大”,還啟動了扶植科幻作家實(shí)體出版和新媒體出版的“星計劃”和從學(xué)術(shù)層面探討中國科幻的“云論壇”。一大批科幻作者簽約“星計劃”,可想而知,2012年也許會是中國長篇科幻作品出版更為集中的一年。而“云論壇”則以“‘三體’時代的科幻文學(xué)”為主題,諸多學(xué)者、作家和出版者就科幻文學(xué)的歷史境遇、當(dāng)下挑戰(zhàn)和未來發(fā)展方向等交流研究成果和感想。這些活動,或許預(yù)示中國科幻即將迎來新的發(fā)展高潮。    2011年,中國科幻與世界的接觸更是前所未有的頻繁,與科學(xué),與文學(xué),與官方,與大眾,與學(xué)術(shù),與商業(yè),與地方,與國際,與現(xiàn)實(shí),與網(wǎng)絡(luò),如果說前幾年中國科幻界與這些領(lǐng)域只是試探性的接觸,探討合作的意向和可能的話,現(xiàn)在則已經(jīng)有了相當(dāng)實(shí)質(zhì)性的合作。這方面的例子數(shù)不勝數(shù):就在寫作此文之時,《三體》系列的中文數(shù)字版權(quán)剛剛被某文化公司簽下,并將于年底在新的媒體平臺與讀者見面;而韓松則剛剛抵達(dá)挪威,他將與安妮寶貝、汪暉等中國作家和學(xué)者一起;參加當(dāng)?shù)嘏e辦的“中國文學(xué)周”,向世界講述近年來中國科幻所發(fā)生的一切。《三體》系列只是一個契機(jī),它的背后,是中國科幻自20世紀(jì)90年代以來重新積累的力量的爆發(fā),也許,還有更深層次的東西,例如當(dāng)代中國的政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和社會力量對比。在《天南》的科幻專輯中,困困發(fā)表了一篇報道《仍有人仰望星空》,他引用韓松的話說,很奇怪,中國的科幻作家大都來自偏遠(yuǎn)閉塞的城鎮(zhèn),那里充溢著工業(yè)幻想和郊縣文化,這樣的地方分化出兩類人:或出于對工業(yè)化的羨慕,激發(fā)改變命運(yùn)的野心,現(xiàn)實(shí)而投機(jī);或是內(nèi)向的,希望用想象去跨過這個階段,到達(dá)一個遙遠(yuǎn)的烏托邦。因?yàn)橹袊倪@片土壤,在農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明的漫長過渡中,科幻站在了一個醒目的位置。毫無疑問,中國科幻的前景,取決于中國社會未來的前景。未來還未到來,過于樂觀或悲觀,都言之過早,中國科幻可以做的,是思考自身在中國未來的變化中扮演什么樣的角色。    最后,回到revolution一詞的原意,它最早確實(shí)是一個科學(xué)術(shù)語,指天體周年循環(huán)的運(yùn)轉(zhuǎn)。通過無數(shù)代天文學(xué)家的觀察,他們發(fā)現(xiàn)天體并不是簡單的勻速圓周運(yùn)動,而是快慢不定,順逆無常。天文學(xué)家建立了各種精密的模型,試圖說明這種變化,并不斷修改這些模型,最終形成了今天科學(xué)意義上我們所生活的這個宇宙的面貌,這是一種更高層次上的revolution。世界真實(shí)的運(yùn)轉(zhuǎn)不會按照我們的意愿去重復(fù)循環(huán),它逼迫我們的思想遠(yuǎn)離過去的圓形軌道,走上一條遠(yuǎn)離中心的切線,這是近代科學(xué)從以往人類知識中分離出來的道路,而科幻在這條路上走得更遠(yuǎn)。亞當(dāng).羅伯茨在《科幻小說史》中指出,根據(jù)費(fèi)耶阿本德的科學(xué)哲學(xué)理論,科學(xué)的創(chuàng)新需要完全的自由,而任何現(xiàn)實(shí)條件都會制約這種自由,真正的自由只存在于科幻小說中。    大約在十年前,劉慈欣發(fā)表了一篇小說,講述一個中國農(nóng)民如何從社會的最底層來到大城市,來到星空,最后作為整個人類的先驅(qū),離開地球的那條橢圓形軌道,帶著理想主義一去不復(fù)返地飛向群星。十年之后,劉慈欣筆下的宇宙深處已經(jīng)殘酷無比,而那位先驅(qū)已經(jīng)不可能回頭,他的前途是光明的,但在天堂和地獄問,他首先需要?dú)⒊鲆黄?,這是作為科幻作者和讀者的邊緣人群的宿命,也是中國科幻和整個未來中國的宿命。

內(nèi)容概要

  選編2011年在國內(nèi)各類媒體上發(fā)表的優(yōu)秀科幻小說十余篇;對2011年度中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行全面回顧。收錄作品以中短篇小說為主,對當(dāng)年有影響力的長篇小說采用節(jié)選或存目的形式收錄。每篇作品附作者創(chuàng)作感言、主編點(diǎn)評。《2011年度中國最佳科幻小說集》由北京師范大學(xué)文學(xué)院科幻研究共同體編選,從《科幻世界》《九州幻想》《新科幻》《新幻界》《天南》等文學(xué)刊物上精選年度科幻小說佳作十余篇,配以作者的創(chuàng)作感言及編選者的精彩點(diǎn)評,從獨(dú)特的視角勾勒出2011年中國科幻文學(xué)的整體風(fēng)貌對2011年中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行了全面回顧。

書籍目錄

序言 中國科幻的革命與循環(huán)之年
昔日玫瑰
人生不相見
蝴蝶效應(yīng)
再生磚
深海魚
弦歌
開 竅
噴薄欲出
星海彼岸
熱 島
播 種
去記住他們
山民紀(jì)事
烤肉自助星
附錄 仍有人仰望星空

章節(jié)摘錄

昔日玫瑰    長鋏    喜歡博爾赫斯,喜歡圖書館,喜歡泛黃的羊皮紙卷,喜歡沙之書……正是這樣的心理體驗(yàn),造就了這篇小說。工作之后,生活境遇較校園生活發(fā)生很大改變,也許以后我再不會寫這樣的小說了。    我用希臘文與希伯來文倉促記錄這些文字,趕在熱那亞人潘恩離港前,委托他將這些手稿妥善保管在他所認(rèn)為安全的地方。    ——羅浮宮紙莎草文件,E5591,    托勒密城主教辛奈西斯(SynesiIIs),AD.463    迪奧多西一世第五次擔(dān)任羅馬執(zhí)政官的那年,羅馬學(xué)者杰羅姆來到亞歷山大港,沒有人知曉他此行的使命,亞歷山大港總督俄瑞斯忒斯也沒有派人接待他。    杰羅姆在羅馬享有盛譽(yù),但在這兒,他又算什么?羅馬皇帝雇傭了一艘熱那亞商船專程為他送行,那艘吃水很深的商船載有杰羅姆私家藏書數(shù)千卷,奴仆五人,私人醫(yī)生一名,木匠一名,外加修辭學(xué)教師一位,卻載不來他在羅馬建立起來的學(xué)術(shù)聲譽(yù)。亞歷山大人自豪地宣稱,這兒不缺伊壁鳩魯?shù)幕▓@,也不差斯多葛的門廊,更兼諸多懷疑學(xué)派、新柏拉圖學(xué)派、不敬神學(xué)派、煉金術(shù)士、雄辯家們麇集于此各領(lǐng)風(fēng)騷,誰還有興趣聽一個羅馬人的指手畫腳。    一位學(xué)識淵博的阿拉伯人告訴我,杰羅姆對亞歷山大知識界抱有野心。此話不假,杰羅姆那雙地中海般深邃的鷹眼中所透出的火焰,就像馬其頓皇帝對東方疆土無休止的渴求那般熾烈。在俄瑞斯忒斯的家庭晚宴上,我第一次見到了杰羅姆,了解到他與提阿非羅主教的私人關(guān)系,我禮貌性地請他代我向提阿非羅主教問好。杰羅姆并沒有顯露出傳說中的傲慢——像每一位深藏不露的博學(xué)家一樣,他友好地回應(yīng)了我,聲音如蜂蜜般溫潤。這不免令人失望,因?yàn)槟菚r我還年輕,心底充滿好奇,并不懷好意地期待羅馬學(xué)者與本地那些自命不凡的大人物來一次激烈的正面交鋒。    大概是出于與我類似的心理,我的朋友熱那亞人潘恩湊上前來,向杰羅姆敬了一杯無花果釀造的美酒:“尊貴的客人,可否向您請教一道難題?”    潘恩是一名海員,也是一位見多識廣的博學(xué)家,如果是連他也解決不了的難題,那么可以相信這個問題的難度不會亞于史芬克斯之謎。因而許多人都簇?fù)磉^來,饒有興致地看熱鬧。    杰羅姆微笑著,臉上寫著“請便”二字。    潘恩在桌面上擺上九枚銀幣,排成三行三列:“這個該死的問題讓我在船上輸?shù)袅司艂€金幣,我不知道那些目不識丁的海盜也懂?dāng)?shù)學(xué)!”人群里爆發(fā)出一陣短促的笑聲。潘恩環(huán)顧眾人一圈,目光停在杰羅姆的臉上:“同樣,今天誰能移動這些銀幣,把它們從原來的八行,每行三枚,變?yōu)槭?,每行三枚,這九枚銀幣便屬于它?!?   說完,他便扭頭走出喧鬧的人群,用一枚小銀勺從蜜罐里舀起金燦燦的蜂蜜,放進(jìn)酒杯里,緩緩地攪動起來。蜂蜜是不容易與酒調(diào)在一起的,顯然,這也是個不太可能在短時間內(nèi)解決的問題。    “這個問題可以由我的木匠來解決,因?yàn)檫@需要用到彈墨線?!苯芰_姆慢條斯理地說,說話的時候他沒有朝向潘恩的方向,而是側(cè)著臉龐,他漂亮的短髭修得筆直,比女人后頸上的茸毛還要精致細(xì)密。    酒杯里的旋渦陡然亂了,稍稍地濺出杯沿。潘恩像喝醉了似的,紅著臉走過來。    當(dāng)然,這兒沒有什么木匠。杰羅姆閉著一只眼,臉貼近桌面,瞄準(zhǔn)前方,手指推動著銀幣緩緩前進(jìn),那專注的神情看起來就像是海倫④在丈量尼羅河三角洲的土地。    每當(dāng)杰羅姆排好一行三枚銀幣,人群中就會響起懷疑的聲音:“這樣可不行。就好比一個拙劣的裁縫,左邊袖子短了,往左邊扯扯,但右邊又短了?!?   每一個埃及人都是測量術(shù)的專家,他們對平面幾何的直覺極為精確,就像對尼羅河泛濫期的到來那樣敏感。    但是這一次,圍觀者們錯了。當(dāng)杰羅姆排好他最后一枚銀幣,人們甚至還沒有在第一時間內(nèi)意識到問題已經(jīng)解決了。因?yàn)殂y幣的排列實(shí)在是太違背直覺了,幾乎每一個具有數(shù)學(xué)常識的人都會認(rèn)為最可能的排法應(yīng)該是幾何圖形的,像平方數(shù)、三角數(shù)或是正多面體那樣簡諧優(yōu)美。而杰羅姆的排列卻是混亂的,甚至是非對稱的,就好比夜空里的繁星,被寥寥幾根線條連接起來,突然構(gòu)成了直觀化的星座。    人群中爆發(fā)的第一聲掌聲來自潘恩,他輸?shù)袅司艂€金幣——第一次,他從海盜那兒獲得了這個有趣的問題;第二次,他得到了答案。后來這九枚金幣被永久地鑲在櫻桃木桌面上,并被懸掛于亞歷山大圖書館的地下藏庫,與希波克拉底醫(yī)學(xué)著作、古代悲劇作家的手稿真跡、阿基米得螺旋抽水機(jī)陳列在一起,像是一個示威,又像是羅馬皇帝的詔書,似在向亞歷山大人宣布:我們來了!    杰羅姆的表演還沒有結(jié)束,他儼然把這莊重的場所當(dāng)成了鬧哄哄的羅馬集市,甚至沒有征得總督大人的允許便向在場五十五位飽學(xué)之士發(fā)表了一段即興演說,如果這兒有一只酒桶的話他說不定還會站在上面。    他的發(fā)言里有一些有意思的觀點(diǎn),比如他說:阿基米得是個虛張聲勢的騙子,他絕無可能設(shè)計出鐵爪起重機(jī)把敵人的軍艦吊起來;阿波羅尼奧斯也不過為沽名釣譽(yù)之徒,他的傳世名作《圓錐曲線》無非是在重復(fù)前人的工作;還有亞歷山大人所敬重的埃拉托色尼,其實(shí)就是個什么都只懂一點(diǎn)兒的半桶水。    不消說這些聳人聽聞的論點(diǎn)在與會諸公聽來會有多刺耳,這不啻是在向整個亞歷山大學(xué)派宣戰(zhàn)。不過杰羅姆富有個人魅力的地方在于,他每敘述一個論點(diǎn)都采納了充分的證據(jù)。比如在懷疑阿基米得時,他親手用微縮模型作了示范——這大概是為什么他的隨從中會有木匠的緣故吧。在批評阿波羅尼奧斯時,他列舉了《圓錐曲線》中歐幾里德、梅內(nèi)克繆斯的一些研究成果。在揶揄埃拉托色尼時,他開玩笑說埃拉托色尼計算的地球子午線長度的誤差大到可以裝下整個地中海。P1-4

編輯推薦

吳巖主編的《2011年度中國最佳科幻小說集》精選年度科幻小說佳作十余篇,從獨(dú)特的視角勾勒出2011年中國科幻文學(xué)的整體風(fēng)貌,就讓本書帶您遨游2010年中國的科幻小說世界吧!編者從《科幻世界》、《九州幻想》、《科幻大王》等幻想文學(xué)刊物上精選年度科幻小說佳作十余篇,配以作者的創(chuàng)作感言及編選者的精彩點(diǎn)評,從獨(dú)特的視角勾勒出中國科幻文學(xué)的整體風(fēng)貌。

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用戶評論 (總計44條)

 
 

  •   選編2011年在國內(nèi)各類媒體上發(fā)表的優(yōu)秀科幻小說十余篇;對2011年度中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行全面回顧。收錄作品以中短篇小說為主,對當(dāng)年有影響力的長篇小說采用節(jié)選或存目的形式收錄。每篇作品附作者創(chuàng)作感言、主編點(diǎn)評?!?011年度中國最佳科幻小說集》由北京師范大學(xué)文學(xué)院科幻研究共同體編選,從《科幻世界》《九州幻想》《新科幻》《新幻界》《天南》等文學(xué)刊物上精選年度科幻小說佳作十余篇,配以作者的創(chuàng)作感言及編選者的精彩點(diǎn)評,從獨(dú)特的視角勾勒出2011年中國科幻文學(xué)的整體風(fēng)貌對2011年中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行了全面回顧。
  •   本書集眾多 知名科幻小說于一體 非常不錯
  •   科幻迷必備。找到了我很久以前就想收藏的小說。
  •   由于畢業(yè)后忙于上班等等,已經(jīng)很久沒看科幻小說,看到此書,內(nèi)容相當(dāng)?shù)夭诲e!
  •   我感受到了中國科幻的未來。
  •   不錯,喜歡科幻,現(xiàn)在培養(yǎng)下一代。
  •   中國幻想的精選,喜歡~
  •   一篇一篇讓我欲罷不能,個個精品很多展開些就可以成為一個宏大的史詩般的故事,像人生不再見,寫著寫著結(jié)尾了文前的一段的作者自白很有新意
  •   故事很吸引人,讓我們在另一個世界尋找我們所不知道的東西,可以為自己的創(chuàng)作制造靈感。。
  •   很好,很不錯!好!好好好!
  •   故事還是比較經(jīng)典的
  •   不錯哦,是我喜歡的類型
  •   種類多樣 有些還是不是很認(rèn)同
  •   書還不錯,全新的,就是紙張有點(diǎn)發(fā)黃,不知道是年代的原因還是本身就是這樣的,好多是雜志上摘的,收藏著
  •   這段時間先看看~~
  •   金極好,開闊視野
  •   2007那本看起來很新奇,這一本看了之后感覺失落,太普通了。。
  •   2010年的我也買了。。
  •   不錯,不過有點(diǎn)無聊。
  •   通過這本書很難說要看到中國科幻的整體,但不可否認(rèn),收錄的是一部分精彩的中短篇,仍能拷問人性,思索未來,希望與信心長埋心底。帶著一些疑問,一些思考去看這本書,同時如果想要理解得更深,可以查閱資料。我愛著這樣的閱讀方式,也期待更多精品問世。
  •   跳了幾篇沒看.
  •   可以了解一下當(dāng)年的方向
  •   還可以吧,就是字有點(diǎn)小。
  •   唯一的缺點(diǎn)就是書太臟了,我第一眼看還以為是哪年出版的呢,一看是今年的,希望以后購買書不要太臟!
  •   沒怎么看,可能不太適合小朋友看
  •   內(nèi)容肯定是很好的,這毋庸置疑。但是,一看封面就覺得很一般了,明明是凹凸字體的,印刷后就是一個平面,色澤也不鮮艷,正文的紙張也是和一般,沒有那種好書好紙的感覺。一看書面的整體感覺是,這就是路邊上能買到的盜版,我放到書架上也不像好書的感覺。
  •   比期待的差多了
  •   看完后發(fā)現(xiàn)中國科幻沒希望了。最佳?
  •   回憶起了當(dāng)年上學(xué)的時候,在課堂上偷偷讀《科幻世界》!
  •   印刷質(zhì)量平平,只能說是正版圖書中的中下水平但是價格實(shí)在實(shí)在實(shí)惠,我為了湊夠19所以又買了2012的小說集,,,
  •   日子無聊 買本科幻小說打發(fā)時間小時候很喜歡看這樣的書籍長大了看的少了中間還是有幾篇不錯的很有想象力
  •   本來當(dāng)初也是為了湊數(shù)買的,沒報太大希望,看的時候也沒有能特別吸引我的故事。主要是看完三體在看這本短篇的集,沒有什么吸引力了,三體實(shí)在太好看了,光芒完全壓過它了。
  •   給兒子買的,好像還行
  •   作為一個科幻粉,內(nèi)容還是過得去。作為一個磁鐵,借著大劉的名號招搖撞騙就不對啦。
  •   每位作者都是一個天才
  •   不錯啊,準(zhǔn)備買12年的了。早買了,看完了,一直沒有來評論。個人覺得還不錯。
  •   內(nèi)容都很棒,沒有錯別字,缺頁的情況。有一點(diǎn)小瑕疵:紙的顏色有一點(diǎn)發(fā)黃,不過不影響對文學(xué)的欣賞
  •   怎么感覺作者們在努力寫成純文學(xué),有的還好,有的是一個勁玩深沉,唯恐讀者很懂了
  •   翻了一哈 沒有另一本書缺失的頁數(shù)情況 還好
  •   買過2010年的,如以往般精煉
  •   不錯,內(nèi)容有節(jié)選
  •   真的有點(diǎn)貴, 四川版的 買了
  •   不錯的年選
  •   書真是好書,送貨也很快了,超滿意
 

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