說馬連良

前言

1990年，為了弘揚民族文化、振興京劇藝術(shù)，文化部舉行了紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年盛大演出活動。各地京劇院團(tuán)紛紛進(jìn)京獻(xiàn)藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲曲舞臺上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭奇斗艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇出版社也出版了一套”戲曲流派藝術(shù)研究叢書”，旨在對京劇流派表演藝術(shù)進(jìn)行評價和總結(jié)。正如叢書的出版前言所說：“我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史培育了藝術(shù)流派，反之，藝術(shù)流派的竟芳爭妍和春華秋實，叉豐富和充實了戲曲藝術(shù)的寶庫。因此，從各種各類藝術(shù)流派的研究入手，將會是繼承戲曲的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗，總結(jié)表演藝術(shù)體系，探索戲曲美學(xué)的有效途徑之一?！?   正基于以上宗旨，中國戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、余叔巖、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長華等人的藝術(shù)評論集。今天看來，這套評論集的價值在于：1.選擇的評論對象都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代表性。2.評論者均為表演藝術(shù)家或評論大家，對于評論對象，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過臺作，或親耳聆聽過其藝術(shù)教誨。所以，書中所涉事實均為第一手資料。述，能使人有身臨其境之感；評，能抓住對象之神韻；論，則行家里手、語中肯綮。因而其史料與學(xué)術(shù)價值得到了業(yè)內(nèi)人士與戲曲愛好者的認(rèn)可。    二十年過去了，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找，為滿足讀者的需耍，我們決定將這套叢書再行出版，并納入我社“十一五”國家重點國書出版規(guī)劃項目——“中國戲曲藝術(shù)大系”中。國戲曲藝術(shù)大系”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設(shè)計：1.在體例上，以“說”為新版叢書的風(fēng)格、定位，以生平事跡、藝術(shù)評價、逸聞軼事等板塊對文章重新分類、組合；2.在內(nèi)容上，順應(yīng)當(dāng)下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充了一些具有新材料、新觀點的評論文章；3.在形式上，對開本、封面、版式做重新設(shè)計，使其更富現(xiàn)代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。    這套叢書，只是我們“中國戲曲藝術(shù)大系·劇人部·評論篇”的首批出版計劃，今后還會陸續(xù)推出其他表演藝術(shù)家的評論專集。在此，誠懇地希望這套以全新面貌以饗讀者的系列叢書，繼續(xù)得到專家和廣大讀者的指教與喜愛。    中國戲曲藝術(shù)大系編委會    中國戲劇出版社編輯部    2010年10月

內(nèi)容概要

《說馬連良》由中國戲劇出版社編，是“中國戲曲藝術(shù)大系”中的一本?！墩f馬連良》主要介紹的是京劇大師——馬連良。馬連良在京劇舞臺藝術(shù)方面作出了難以估計的巨大的貢獻(xiàn)，從上世紀(jì)20年代至60年代，一直活躍在舞臺上，是一位博采眾長而具有獨特風(fēng)格的表演藝術(shù)家，世稱“馬派”。他在堅守本體、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑、一戲一格，創(chuàng)作了一批具有鮮明“馬派”特色的代表劇目，至今依然保持著旺盛的舞臺生命力。

書籍目錄

壹  藝術(shù)評價
  馬(連良)派——京劇杰出的表演藝術(shù)——兼談戲曲表演的創(chuàng)作
  馬連良語言藝術(shù)初控——劇考零考零札之十一
  馬連良先生的八個(最)——在經(jīng)念馬連奶先生八十五周年誕辰座談會上的講話
  面面俱到的馬連良
  說馬派
  把不利的條件化為成功的動力——從馬連良的藝術(shù)道路汲取成功的經(jīng)驗
  繼承、革新、創(chuàng)造——馬連良先生對京劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)
  馬派藝術(shù)三題
  馬派藝術(shù)管*
  馬派藝術(shù)淺談
  馬派
  精于唱情  嚴(yán)于聲韻
  《清風(fēng)亭》學(xué)習(xí)散記
貳  回憶緬懷
  識才，愛才，扶才——懷念馬連良先生
  講究質(zhì)量，勇于革新的馬連良先生
  育我成才的恩師
  回憶父親在藝術(shù)上對我?教誨
  憶馬連良先生
  憶馬連良先生
  懷念京劇巨星馬連生先
  痛憶兮，痛恨兮！——憶(文革)中見到的馬連先生
叁  遺聞逸事
  馬連良少年時
  一本未完成的年譜
  馬連良愛如珍寶的一張劇照——劇考零札之十一
肆  古歷軒談藝錄馬連良
  京劇漫談
  《海瑞罷官》演出雜感
  《春秋筆》編排經(jīng)過
  編排《十老安劉》的自白
  我演程嬰
  疑義相與析——向傳陶、閏水兩君致謝
  撒火彩
  跑龍?zhí)?br />  論師徒——收馮志孝、張學(xué)津有感
  心情舒暢話傳藝
  就任戲曲學(xué)校校長有感
  述志“雙調(diào)·新時令”
  記名伶十三絕圖
  《郝壽臣銅錘唱腔集》序
  闊刖香島十二年
  憶劉寶全先生
出版后記

章節(jié)摘錄

二三十年代對馬先生是個嚴(yán)峻的考驗。能否在北京舞臺上站得住腳、內(nèi)外行是否認(rèn)可都是問題。    就個人條件講，馬先生唱老生“個頭兒”似乎稍微高了一點兒；嗓子又剛剛倒倉過后，尚未完全復(fù)原鞏固；坐科又不是專工，“挎刀”固然有便宜，而欲獨挑大梁就顯得實力有些匱乏……凡此種種的不利條件擺在馬先生面前。如果他不能正視這些問題，處理不得體，這是繞不過去的。而成大事業(yè)者自有宏圖之計。他從個頭兒想到了行頭。行頭的改良，他從早年演戲時就作了實踐。例如，死膛的韃帽，上面敞口如盆，絨球四面散出，既難戴得穩(wěn)當(dāng)，又會顯得人高馬大。而馬先生卻把它加以改裝，使帽檐兜起來，減少絨球，于是顯得英俊秀俏、干凈明快，令人見而提神。馬先生的“厚底”并不太厚，但下底消瘦加白，立在臺毯之上，在蟒、靠、褶、衣的底襟之下，仍然能顯示出服飾的高清文雅，舞臺人物形象反而更加鮮明。    我們知道馬先生的唱不追求高調(diào)門兒，他唱得從容自如，順暢如流，使人聽起來絕不費力使勁，反而覺得氣舒心平，可以輕松地沉浸在劇情之中，享受那婉轉(zhuǎn)起伏的演唱藝術(shù)。“好像不夠調(diào)門兒”的責(zé)難在不知不覺中便過去了，但是這種把不利條件變?yōu)殚L處、以己之短去應(yīng)付當(dāng)時的“時尚”該有多難！如果不付出高出多少倍的努力，不能以高出多少倍的優(yōu)勢，怎么能夠樹起一大流派來呢？    “大舌頭”之誚，從來是詆毀者的口實。然而馬先生卻用了極大的力量，使天賦形成了自己的風(fēng)格。在念白上，他形成了自己的一套藝術(shù)體系。所謂“湖廣韻”本來是京劇音韻依據(jù)所本，依據(jù)“湖廣韻”而形成的念白方法早已是京劇音韻的圭臬，但馬先生采納了先賢吸收北京音韻的經(jīng)驗，把湖廣、中州、京韻融為一體，形成了更易為觀眾聽懂、更易接受的一套念白方式。口齒之間變不利為特色，反倒更顯示了一種頓挫有致、抑揚有法、鏗鏗鏘鏘，極有節(jié)奏的自然旋律。我們聽他的《四進(jìn)士》，宋士杰幾次公堂的據(jù)理應(yīng)辯；《審頭刺湯》中陸炳譏誚湯勤的冷嘲熱諷；《清官冊》中寇準(zhǔn)審問潘洪的數(shù)落罪行；《草船借箭》中魯肅回報諸葛亮借箭的奇跡，都是多年來膾炙人口的杰作。尤其是于節(jié)奏之間，慢念則意態(tài)聲情，沁人肺腑，快念則流利清晰，朗朗入耳，聽者至此無不心扉爽亮，情與戲合，自然得到悅目賞心的藝術(shù)享受。    馬先生的念白何以能夠變不利為特點、從而達(dá)到成功呢？我從奚嘯伯先生那里知道馬先生一段經(jīng)歷：他為了演《十道本》，一個暑天，他每天在家都大聲上口地念這出戲的白口。我們知道《十道本》這出戲，褚遂良為儲君保本說服老王，講古比今，敘述了歷代君王之成敗關(guān)鍵。馬先生在一個酷熱暑天用功，鄰居一位老保姆總抱著孩子到馬先生門洞里乘涼。由于馬先生一遍一遍地練，她竟完全明白了這出《十道本》的戲文，而且能給別人講述褚遂良保本的故事，十道條陳竟能講得頭頭是道。馬先生為了把自己的不利條件化成自己的特色，付出了多大的代價??！    曾經(jīng)有人說，馬先生的字眼兒不夠講究，如《借東風(fēng)》中“東吳的臣”的“臣”字、《甘露寺》“休出口”的“休”字等唱得不夠妥帖。而馬先生不知道便罷，一旦知道之后立即改正。這都說明馬先生對自己任何一點兒不足都不放過，絕不以“大家”欺人，絕不以已經(jīng)定型而不改正。自己力量不足便求借外力，把別人優(yōu)點融在自己身上。這正是“大度能容”、大人物成大業(yè)的氣度?。?   再從客觀條件上看，20至30年代這二十年間，北京京劇舞臺正是一個繁榮昌盛的時期。僅以生行而論，京劇第二代演員，所謂“譚、劉、汪、孫”剛剛相繼辭世，但音容猶在。第三代演員正噴薄出山，時慧寶、王鳳卿、余叔巖、譚小培、言菊朋、王又宸、劉景然、小達(dá)子(李桂春)、高慶奎等人都在自樹旗幟，挑起大梁，頭牌組班．各占一臺，還有旦角、武生、花臉等頭牌老板，更占去若干臺口，尤其四大名旦以所向披靡之勢占有著絕對優(yōu)勢。在這群雄并起之時，再殺出一家諸侯是何等的不容易。沒有后臺支柱不行，內(nèi)行不認(rèn)可不行，前臺沒人緣也不行。這對馬先生來說，構(gòu)成了一種擁擠塞道的困境。    P044-045

后記

二十年前，中國戲劇出版社推出的“戲曲流派藝術(shù)研究叢書”，曾在社會上產(chǎn)生良好的影響，至今仍是戲曲從業(yè)者及戲曲愛好者案頭必備讀物。二十年后，這套叢書又以全新面貌重新問世，相信她能給老讀者帶來新體驗，同時也將吸引、培育—批新讀者。    在新書即將面世之際，中國戲劇出版社向曾經(jīng)參與編纂這套叢書的的專家、學(xué)者表示由衷的敬意與感謝?？梢哉f，這套新叢書同樣凝聚著您的心血。但因叢書所涉作者眾多，一時難以逐一取得聯(lián)系，對此，我們深表歉意。請相關(guān)編者、作者及時與出版社聯(lián)系，我們會按照國家有關(guān)規(guī)定支付稿酬。相信我們在弘揚民族戲曲文化的共識下，能夠達(dá)成彼此間充分的信任與理解！    中國戲劇出版社編輯部    2010年10月

編輯推薦

馬連良是一名卓越的戲劇改革家和戲劇教育家。這本《說馬連良》由中國戲劇出版社編，是“中國戲曲藝術(shù)大系”中的一本，對馬連良的京劇人生進(jìn)行了介紹和評價。內(nèi)容包括：藝術(shù)評價、加快緬懷、遺聞逸事、古歷軒談藝錄等。

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