甬劇史話

內(nèi)容概要

　　《甬劇史話》通過(guò)老藝人的口述，以春秋筆法的紀(jì)實(shí)性，將過(guò)于支離破碎的第一手史料加以鉤沉，并用優(yōu)美的散文筆調(diào)涂抹，系統(tǒng)勾勒出甬劇在整個(gè)地方戲曲發(fā)展中的脈絡(luò)和滬甬兩地的甬劇淵源?！娥畡∈吩挕返拿媸?，積累保留了豐富珍貴的戲曲史料，為甬劇藝術(shù)史的編撰做了搶救性、基礎(chǔ)性的工作，也為甬劇藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)，是對(duì)甬劇百余年歷練的一次文化巡禮。

作者簡(jiǎn)介

史鶴幸，1956年生，浙江寧波鄞縣人。八十年代起文史哲、儒釋道，均有旁涉，無(wú)一不好；九十年代始以專馭通，業(yè)已發(fā)表的作品題材龐雜，音樂(lè)美術(shù)戲曲、古玩收藏、人文史地，被譽(yù)為“雜家”，文字逾數(shù)十萬(wàn)，漸進(jìn)構(gòu)筑起作者的理論框架與人文走向?！娥畡∈吩挕氛亲髡甙笭﹦谛蔚囊粋€(gè)厚積薄發(fā)。

書(shū)籍目錄

自序：甬劇那些事
甬劇淵源
甬劇先驅(qū)王寶云(上)
甬劇先驅(qū)王寶云(下)
聲譽(yù)鵲起“女小旦”
你方唱罷我登場(chǎng)
甬壇巨擘生旦雙嬌(上)
甬壇巨擘生旦雙嬌(下)
背影
最后的花旦
永遠(yuǎn)的小生
載不動(dòng)許多愁
導(dǎo)演制：戲劇成熟的標(biāo)志
戲劇人生五十載
三出大悲劇一幕浮世繪
音樂(lè)之聲
小荷才露尖尖角
舞臺(tái)姐妹
想說(shuō)愛(ài)你不容易
與明星面對(duì)面
一出悲喜劇驚艷大劇院
年輪(上)
年輪(下)
藝人畫(huà)廊(一)
藝人畫(huà)廊(二)
藝人畫(huà)廊(三)
藝人畫(huà)廊(四)
鳳還巢
一“銘”驚人
戲出山寨
甬劇辭典(上)
甬劇辭典(下)
曲苑大觀(上)
曲苑大觀(下)
氍毹鴻爪
歲月留聲
長(zhǎng)恨歌
跋

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：王寶云起初習(xí)草花（即“丑角”）。藝名筱寶云。在當(dāng)時(shí)的攤簧時(shí)期，和一般地方小戲中，“其拈香，必以丑角。云昔玄宗與諸伶官串戲，自為丑角，故至今丑角最貴。”這里說(shuō)丑角最重，過(guò)去唐玄宗也飾演丑角。這是因?yàn)槌蠼窃诋?dāng)時(shí)戲劇表演中的特殊地位所致?！俺笠钥普熞?jiàn)長(zhǎng)”，其作用是用來(lái)調(diào)節(jié)舞臺(tái)氣氛與表演效果。一部戲里有好的旦角，并不能保證全部戲的演出成功，還必須有好的丑角配合。在花部聲腔（除昆曲之外諸?。┦菍⑽枧_(tái)表演視為第一位，以致它的角色配置不是以生、旦為主，而是旦、丑、凈為主。所謂“丑角不丑”，攤簧鼻祖鄔拾來(lái)亦以丑見(jiàn)長(zhǎng)?！峨p磨豆腐》、《賣青炭》、《賣橄欖》、《呆大燒香》等，就是王寶云最擅長(zhǎng)的（草花）曲目。嗣后，王寶云又學(xué)清客（即“小生”），比如，《秋香送茶》、《拔蘭花》等，他最為得意的傳統(tǒng)曲目是《游碼頭》、《雙落發(fā)》。表演中，王寶云嗓音佳、形象美、吐字清晰，唱腔尤以快見(jiàn)長(zhǎng)、層次多變，戲路寬，人物塑造細(xì)膩、栩栩如生。他的唱念韻味十足，演技精湛，廣受觀眾喜愛(ài)。30年代就與一代名流孫翠娥（孫家班）、蔣翠玉、蔣翠花（蔣家班）、金翠玉、金翠香（金家班）等各戲班聯(lián)袂演出，與賽芙蓉共同出演配戲，為當(dāng)時(shí)早期甬?。〝偦桑┧嚾酥械馁?。

編輯推薦

《甬劇史話》由上海三聯(lián)書(shū)店出版。

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