開啟音樂之門

內(nèi)容概要

音樂是人類文化不可或缺的組成部分，它以各種不同的方式對(duì)人類社會(huì)和社會(huì)中的個(gè)人產(chǎn)生著作用，音樂也是一種歷史，它是各種音樂革命、音樂沖突和音樂闡述的歷史。如果有人回首音樂歷史，并以為這一歷史只是一種直線的、邏輯的持續(xù)發(fā)展，那它當(dāng)然只是學(xué)術(shù)理論的一種體系而已。目前，我們從音樂民族學(xué)、音樂心理學(xué)等新興學(xué)科中獲得的新知識(shí)表明，歐洲的音樂史本來就是動(dòng)態(tài)的、具有生命活力的。所以，作者沒有以編年史的方式來論述音樂史，而是從體系音樂學(xué)的角度，以“人為什么需要音樂”、“音樂是如何發(fā)揮作用的”，“音樂文化的胚細(xì)胞”，“音樂史的胚細(xì)胞”“歐洲音樂史的前進(jìn)動(dòng)力”，“音樂是如何讓我們翩翩起舞的”“音樂與個(gè)性發(fā)展”等專題來安排和劃分本書的各個(gè)章節(jié)。在人類思想沖突和社會(huì)沖突的背景下，作者運(yùn)用十分生動(dòng)卻又通俗易懂的語言，向讀者展示的正是這一神奇經(jīng)歷。

書籍目錄

第一章 人為什么需要音樂——論音樂在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中日益增長(zhǎng)的重要性第二章 音樂是如何發(fā)揮作用的——原動(dòng)力和動(dòng)因；放松和靜思 原動(dòng)力和動(dòng)因 放松和靜思第三章 用三種不同的方式聽賞音樂和體驗(yàn)音樂 音樂與聽覺 語言性音樂聽賞 生物性音樂聽賞 倫理性音樂聽賞第四章 音樂文化的胚細(xì)胞——口頭傳承 口口相授、代代相傳 無文字部落社會(huì)的音樂 古代高文化音樂 古代以色列音樂 民間音樂——從搖籃曲到送葬曲 20世紀(jì)的傳播音樂第五章 音樂史的胚細(xì)胞——書面?zhèn)鞒?從文字到樂譜 復(fù)調(diào)音樂的記譜 尋找記錄節(jié)奏的方法 西方記譜法是科學(xué)與藝術(shù)間的共生現(xiàn)象第六章 從管風(fēng)琴到合成器——偏愛鍵盤樂器的秘密第七章 革新——?dú)W洲音樂史的前進(jìn)動(dòng)力 新藝術(shù)與格里高利圣詠危機(jī) 佛羅倫薩的卡梅拉塔會(huì)社與復(fù)調(diào)音樂的危機(jī) 19世紀(jì)的音樂革命者——柏遼茲、李斯特和瓦格納 反意志的暴動(dòng)者——?jiǎng)撞?世界主義者和“野蠻人”——斯特拉文斯基面面觀第八章 什么是教會(huì)音樂——從基督教教會(huì)精神中誕生的西方音樂 教會(huì)音樂的源頭——希伯來人的詩篇頌唱和希臘人的“樂” 旋律的獨(dú)立——花腔式的唱頌 從附加段和繼敘詠到新教音樂第九章 《邀舞》——音樂是如何讓我們翩翩起舞的 部落文化祭典禮儀中的舞蹈和心醉神迷 古代高文化寺廟中的宗教舞蹈 狄俄尼索斯崇拜中的豐產(chǎn)舞蹈 舞蹈與基督教 中世紀(jì)的舞蹈音樂 ……第十章 壯麗輝煌的音樂戲劇世界——從“有音樂的戲劇”到音樂劇第十一章 作曲大師第十二章 交流——成功地接受音樂第十三章 音樂與個(gè)性發(fā)展第十四章 音樂或者藝術(shù)與時(shí)間共舞附錄一 部分參考書目附錄二 人名表譯后記

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