中國現(xiàn)代中篇小說研究

內(nèi)容概要

　　《西南大學(xué)博雅論叢：中國現(xiàn)代中篇小說研究》把很多力氣放在從文體學(xué)的角度探討“中篇小說現(xiàn)象”。文章追蹤現(xiàn)代文學(xué)三十年來中篇小說的創(chuàng)作及圍繞其文體歸屬的爭論，激活了中篇小說所牽涉的文體問題：中篇小說到底有過怎樣的定位？現(xiàn)代中篇小說的創(chuàng)作情況與歷史際遇怎樣？怎樣看待中篇小說與長篇小說、短篇小說之間的關(guān)系？論文對(duì)這些問題都進(jìn)行了新的可貴的探索，對(duì)歷來比較含混的概念沿革作了較為清晰的梳理，使中篇小說樣式從學(xué)理層面得到更到位的描述。這篇論文對(duì)推進(jìn)現(xiàn)代小說文體研究作了有益的嘗試。

書籍目錄

序言導(dǎo)言一、概念的出現(xiàn)與定型——中篇小說研究的歷史回顧二、從沉寂到勃興——新時(shí)期的中篇小說研究三、《阿Q正傳》——一篇小說可以定義一種文體嗎？四、定義中篇小說歷史篇一、中西小說觀念溝通背景下的中篇小說生成（一）西方小說史上的中篇小說（二）鄭振鐸的古典小說分類與中國小說史上的中篇小說（三）中國古典小說中是否存在中篇小說樣式（四）歷史資源對(duì)現(xiàn)代中篇小說生成的影響二、現(xiàn)代中篇小說的篇幅容量究竟有沒有規(guī)定（一）期刊發(fā)表與中篇小說的發(fā)展（二）歷史、比較而存在的中篇小說篇幅問題三、現(xiàn)代中篇小說的文體地位（一）從中篇到長篇:《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》（二）從長篇到中篇:《玉君》（三）短篇小說:反叛傳統(tǒng)與確立地位（四）長篇小說:偉大的時(shí)代與偉大的作品（五）總結(jié):兩端的繁榮與中間的沉寂四、現(xiàn)代中篇小說的真實(shí)歷史處境（一）縱向比較里的中篇小說:現(xiàn)代與當(dāng)代（二）橫向比較里的中篇小說:短篇、長篇與中篇（三）展望中篇小說研究的空間比較篇一、中篇小說生成的混雜狀態(tài)（一）最初的嘗試:從《沖積期化石》到《一葉》（二）早期中篇小說的兩種樣式:《芝蘭與茉莉》和《旅途》（三）長篇的企圖和中篇的成果二、長短篇小說與中篇小說——以茅盾小說為主要分析對(duì)象（一）二十年代鄉(xiāng)土小說與長短篇小說（二）茅盾的短篇小說創(chuàng)作理念（三）從“歷史脈絡(luò)”到“社會(huì)剖面”——茅盾長短篇小說的創(chuàng)作軌跡三、短長篇小說與中篇小說（一）未完成的杰作與“短長篇小說”（二）題材:革命戰(zhàn)爭中篇小說的報(bào)告文學(xué)化傾向（三）人物:群像展覽與場(chǎng)面描寫敘事篇一、現(xiàn)代中篇小說敘事技巧的實(shí)驗(yàn)性（一）無意識(shí)的實(shí)驗(yàn)——羅西:《玫瑰殘了》（二）政治事件的隱喻——?dú)W陽山:《鬼巢》（三）自覺的藝術(shù)追求——葉靈鳳。師陀（四）現(xiàn)代中篇小說敘事技巧的總結(jié)二、中篇小說的“講故事”傳統(tǒng)（一）對(duì)《阿Q正傳》的繼承——許欽文:《鼻涕阿二》（二）回述自己的故事——老舍:《月牙兒》、《我這一輩子》（三）民間的故事能手——趙樹理:《李有才板話》結(jié)語附錄:中國現(xiàn)代中篇小說作品目錄參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　單以篇幅容量看，現(xiàn)代期刊的情況與新時(shí)期的期刊完全不同。新時(shí)期期刊容量比現(xiàn)代期刊要大得多，不但擁有許多達(dá)到十萬字以上發(fā)表空間的定期刊，而且印刷的技術(shù)和印刷質(zhì)量都要比現(xiàn)代期刊進(jìn)步。如果說新時(shí)期中篇小說主要以期刊發(fā)表為途徑，而期刊也確為中篇小說提供了足夠篇幅支持的話，那現(xiàn)代期刊還主要是短篇小說發(fā)表的陣地，也只能在篇幅上為短篇小說提供充分的保障，對(duì)于中篇而言，現(xiàn)代期刊的容量似乎是過于狹小的了。　　不但是期刊篇幅的狹小帶來中篇發(fā)表的不便，而且現(xiàn)代期刊混雜、多樣的編排方式也是中篇小說難以充分發(fā)展的原因之一。新時(shí)期，特別是“1980年后全國各地紛紛創(chuàng)辦大型文學(xué)叢刊”，“給中篇小說提供充分的篇幅”②。隨著眾多大型文藝刊物的勃興，各種類型的小說刊物也開始出現(xiàn)，不但詩歌、戲劇、散文、小說都形成了各自別具特色的專門刊物，而且在小說一門中，長、中、短篇小說也都分別形成了自己專有的發(fā)表刊物，僅以中篇小說為例，就出現(xiàn)了《中篇小說選刊》、《中篇小說月報(bào)》等專有陣地，這些刊物的出現(xiàn)并發(fā)展成熟，自然為中篇小說的繁盛提供了最為切實(shí)的保障。而在現(xiàn)代期刊中，以文體而分類期刊的做法還很不成熟.雖然有專門發(fā)表詩歌和戲劇的刊物，但大多數(shù)刊物，特別是一些大型的期刊還是以多種文體的混合發(fā)表為特色，也就是茅盾所說的“滿漢全席”式的期刊編排方式③。這些雜志也曾經(jīng)出版過詩歌、學(xué)術(shù)研究和短篇小說的專號(hào)，但在大多數(shù)情況下，小說不僅與詩歌、戲劇、散文并列，還和書評(píng)、學(xué)術(shù)論文、報(bào)告文學(xué)、通訊通信、文壇消息等共處一刊；甚至有些偏向于文化的刊物，還會(huì)將文學(xué)作品與時(shí)事新聞、政治報(bào)道編排在一起。為了將雜志編排得更為吸引讀者，滿足不同讀者的閱讀興味，“不致流于單調(diào)”，《文學(xué)》甚至采用長篇稿件減少稿酬的方式，“無非是要限制長稿的意思”，以便可以刊登更為多樣的文藝作品。④現(xiàn)代期刊求多求全，“‘雜’這一字”，成為現(xiàn)代“一般文藝定期刊共通的現(xiàn)象”⑤，“未能‘分工’得好”⑥，使得本來就狹仄的發(fā)表空間更為零散，實(shí)在很不適合于篇幅比較長的小說發(fā)表?！　∫苍S有人會(huì)就此提出疑問，在現(xiàn)代文學(xué)的期刊發(fā)展中，中篇小說這類篇幅比較長的小說樣式是通過怎樣的途徑發(fā)表呢？它們是否因?yàn)槠木窒薅c期刊無緣呢？筆者認(rèn)為，在現(xiàn)代期刊發(fā)表中，中篇小說和長篇小說一樣，在期刊雜志上，多數(shù)是通過連載的方式發(fā)表的，所以這里有必要分析一下當(dāng)時(shí)期刊連載的具體情況?！　∫袁F(xiàn)代期刊的篇幅容量來看，更適合刊登短篇小說。最初，《小說月報(bào)》刊登屠格涅甫的《獵人日記》時(shí)就曾將這部由“二十四篇短篇小說”組成的系列小說看成是“長篇小說”，并認(rèn)為這種樣式的小說“在《小說月報(bào)》上每期發(fā)表一兩篇”，“在雜志上登載長篇小說，以這種體裁最為合宜。每篇既首尾具全，讀者看著也并無‘茫無適從’之病”。①之后，仿照這種形式的創(chuàng)作也出現(xiàn)了幾篇，比如落華生的《無法投遞之郵件》②、徐玉諾的《在搖籃里》③。但這種形式的翻譯和創(chuàng)作只能被稱為“短篇小說”，不是真正的長篇?！　≡谕砬鍟r(shí)期，章回體小說是最主要的小說樣式，雖然在篇幅上看，它們是長篇，但章回體那種隨時(shí)起訖，隨時(shí)發(fā)表，不做全盤構(gòu)思的特征比較容易在期刊雜志上發(fā)表，因?yàn)樗鼈兘Y(jié)構(gòu)上的自由、松散比較容易進(jìn)行改換、刪節(jié)，以適應(yīng)期刊發(fā)表的具體要求?！　　?/pre>








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