還是拍電影吧，這是我接近自由的方式。

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導(dǎo)演是什麼？導(dǎo)演該做什麼？
當(dāng)每個(gè)人都能拍一部片的時(shí)候，導(dǎo)演的價(jià)值又在哪裡？
在世界各影展獲獎(jiǎng)無數(shù)的賈樟柯，
從一位想說話的新生代導(dǎo)演，
到以自己的鏡頭、為這個(gè)時(shí)代發(fā)聲。
他記下了1996-2008的拍片心路歷程，
為所有想拍電影的年輕人提供了另一扇風(fēng)景。
「1990年，我高中畢業(yè)沒有考上大學(xué)，不想再讀書，想去上班自己掙錢。我想自己要是在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立了，不依靠家庭便會(huì)有些自由。我父親非常反對(duì)，他因?yàn)?家庭出身不好沒上成大學(xué)便讓我去圓他的夢(mèng)。這大概是家庭給我的不自由，我並不想出人頭地——打打麻將、會(huì)會(huì)朋友、看看電視有什麼不好？我不覺得一個(gè)人的生 命比另一個(gè)的就高貴。我父親說我意識(shí)不好，有消極情緒。問題是為什麼我不能有消極情緒呢？我覺得杜尚和竹林七賢都很消極，杜尚能長(zhǎng)年下棋，我為何不能打麻 將？我又不妨礙別人。多年後我拍出第一部電影《小武》，也被有關(guān)人員認(rèn)為作品消極，這讓我一下想起我的父親，兩者之間一樣是家長(zhǎng)思維。
小的時(shí)候看完《西遊記》，我一個(gè)人站在院子裡，面對(duì)著藍(lán)天口裡念念有詞，希望那一句能恰巧是飛天的咒語(yǔ)，讓我騰空而起，也來一個(gè)跟頭飛十萬(wàn)八千里。這些年 跟頭倒是摔了不少，人卻沒飛起來。我常常想，我比孫悟空還要頭疼。他能飛，能去天上，能回人間，我卻不能。我要承受生命帶給我的一切。太陽(yáng)之下無新事，對(duì) 太陽(yáng)來講事有些舊了，但對(duì)我來講卻是新的。所以還是拍電影吧，這是我接近自由的方式。」——賈樟柯
賈樟柯談「大片」：
電影作為一個(gè)生意，只要能融到資本，投入多少都沒關(guān)係，收入多高都沒問題。問題在於它的操作模式裡面，具有一種法西斯性，它破壞了我們內(nèi)心最神聖的價(jià)值。這個(gè)才是我要批評(píng)的東西。
我記得當(dāng)時(shí)大家在批評(píng)《十面埋伏》的劇本漏洞時(shí)，張藝謀導(dǎo)演就說，這就是娛樂嘛！大家進(jìn)影院哈哈一笑就行了。包括批評(píng)《英雄》時(shí)，他也說：「啊，為什麼 要那麼多哲學(xué)？」問題在於《英雄》並不是沒有哲學(xué)，而是處處有哲學(xué)，但它是我們非常厭惡、很想抵制的那種哲學(xué)。可當(dāng)面對(duì)批評(píng)時(shí)，他說，我沒有要哲學(xué)??！處 處都在談「天下」的概念，那不是哲學(xué)嗎？你怎麼能用娛樂來回應(yīng)呢？這樣的偷換概念，說明你已經(jīng)沒有心情來面對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅的文化話題。這是很糟糕的。
作為一個(gè)導(dǎo)演，他們沒有自己的心靈，沒有獨(dú)立的自我，所以他們?cè)诙嘣獣r(shí)代裡無法表達(dá)自我。原來那些讓我們感到欣喜的電影，並不是獨(dú)立思考的產(chǎn)物，並不能 完全表達(dá)導(dǎo)演本人的思想和能力，他是借助了中國(guó)那時(shí)候蓬勃的文化浪潮，依託了當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思考、文學(xué)思考和美學(xué)思考。所以到《英雄》的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)我 們?cè)?jīng)欽佩的導(dǎo)演，一旦不依託文學(xué)進(jìn)入商業(yè)電影時(shí)，他身體裡的文化基因就會(huì)死灰復(fù)燃。他們感受過權(quán)威，在影片裡我們可以看到，他們對(duì)權(quán)力是有嚮往的，對(duì)權(quán) 力是屈從的。所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)拍過《秋菊打官司》的導(dǎo)演，在《英雄》裡反過來卻會(huì)為權(quán)力辯護(hù)。
賈樟柯談「自製電影」：
在法國(guó)的一家影院，我觀看了文德斯的最新紀(jì)錄片《樂土浮生錄》（Buena Vista Social Club）。這部主要拍攝於古巴，講述幾個(gè)老爵士樂手生活的影片，也是用數(shù)碼技術(shù)拍攝，而後轉(zhuǎn)為膠片的。銀幕上粗顆粒的影像閃爍著紀(jì)錄的美感，而數(shù)碼攝像 機(jī)靈巧的拍攝特點(diǎn)，也為這部影片帶來了豐富的視點(diǎn)。觀看過程中始終伴隨著觀眾熱情的掌聲，不禁讓我感慨，一種新的電影美學(xué)正隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展而成型。數(shù) 碼攝像機(jī)對(duì)照度的低要求，極小的機(jī)身，極易掌握的操作，極低的成本，都使我們看到一種前景。
有了VCD，我們有機(jī)會(huì)看到各種各樣的好電影；有了數(shù)碼攝像機(jī)，我們能夠輕易地拍下活動(dòng)影像。
賈樟柯談「誰(shuí)在開創(chuàng)華語(yǔ)電影的新世紀(jì)」：
楊德昌、王家衛(wèi)、李安的電影正好代表了三種創(chuàng)作方向：楊德昌描繪生命經(jīng)驗(yàn)，王家衛(wèi)製造時(shí)尚流行，李安生產(chǎn)大眾消費(fèi)。而這三種不同的創(chuàng)作方向，顯現(xiàn)了華語(yǔ) 電影在不同模式的生產(chǎn)中都蘊(yùn)藏著巨大的創(chuàng)作能量，呈現(xiàn)了良好的電影生態(tài)和結(jié)構(gòu)。今天我們已經(jīng)無需再描述這三部電影所獲得的成功，在法國(guó)，《一一》的觀眾超 過了30萬(wàn)人次，《花樣年華》超過了60萬(wàn)人次，而《臥虎藏龍》更高達(dá)180萬(wàn)人次。

作者簡(jiǎn)介

賈樟柯：
中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表性人物；2006年，劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)；美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)他為「當(dāng)今世界40歲以下的最佳導(dǎo)演」。
生於1970年，山西省汾陽(yáng)人。1993年就讀於北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開始電影編導(dǎo)工作。1998年，其處女作《小武》獲柏林電影節(jié)青年 論壇大獎(jiǎng)，國(guó)際電影界稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。2004年獲法蘭西共和國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。2006年劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼 斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)，逐漸被國(guó)際公認(rèn)為當(dāng)代電影大師，《三峽好人》一片迄今已獲得超過40個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括美國(guó)洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片 獎(jiǎng)。
2007年，獲達(dá)沃斯經(jīng)濟(jì)論壇「全球青年領(lǐng)袖」稱號(hào)，同年擔(dān)任第60屆戛納國(guó)際電影節(jié)短片及電影基石單元評(píng)委會(huì)主席，是有史以來?yè)?dān)任這項(xiàng)職務(wù)的最年輕導(dǎo)演。2008年獲法國(guó)杜維爾電影節(jié)傑出藝術(shù)成就獎(jiǎng)，同年被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為全球十大環(huán)保人物。

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