河南文學(xué)史 當(dāng)代卷

內(nèi)容概要

　　《河南文學(xué)史（當(dāng)代卷）》是對(duì)新中國(guó)成立之后的河南文學(xué)成果的一次全面總結(jié)。在將近六十年的歷史中，河南文壇涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作家、作品，河南文學(xué)在中國(guó)文學(xué)版圖中也越來(lái)越占據(jù)了重要位置，特別是20世紀(jì)90年代以來(lái)，河南文學(xué)更是取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，文學(xué)豫軍成為了中國(guó)文壇不可忽視的一股力量。在這樣的情況下，對(duì)既往的河南文學(xué)做一個(gè)總結(jié)就顯得非常必要。《河南文學(xué)史（當(dāng)代卷）》按照時(shí)間順序把當(dāng)代河南文學(xué)分成“十七年”、“文化太革命”時(shí)期的河南文學(xué)和新時(shí)期河南文學(xué)三個(gè)大的時(shí)段并進(jìn)行介紹?！逗幽衔膶W(xué)史（當(dāng)代卷）》從涵蓋的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，對(duì)當(dāng)代河南的小說(shuō)、散文、戲劇、詩(shī)歌、文學(xué)評(píng)論等都作了較為詳盡的介紹，并對(duì)一些重點(diǎn)作家、作品進(jìn)行了專章、專節(jié)介紹?？偟膩?lái)說(shuō)，《河南文學(xué)史（當(dāng)代卷）》梳理了當(dāng)代河南文學(xué)的發(fā)展過(guò)程，描述并分析了當(dāng)代河南文學(xué)的全貌，反映了當(dāng)代河南文壇所取得的巨大成就，是第一部關(guān)于當(dāng)代河南文學(xué)的斷代文學(xué)史。

書籍目錄

第一章 河南當(dāng)代文學(xué)概述第一節(jié) 河南當(dāng)代文學(xué)隊(duì)伍的概況第二節(jié) 河南當(dāng)代重要的文學(xué)期刊第三節(jié) 河南當(dāng)代文學(xué)的整體風(fēng)貌第二章 “十七年”的河南小說(shuō)第一節(jié) 短篇小說(shuō)的一時(shí)繁榮第二節(jié) 獨(dú)具特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作第三節(jié) 兒童文學(xué)與民間文學(xué)的收獲第三章 李凖的前期創(chuàng)作第一節(jié) 李凖生平及前期創(chuàng)作概述第二節(jié) 《不能走那條路》、《李雙雙小傳》等小說(shuō)創(chuàng)作第三節(jié) 《老兵新傳》、《李雙雙》等電影劇本的創(chuàng)作第四節(jié) 李凖的文論寫作第四章 “十七年”的河南詩(shī)歌第一節(jié) 蘇金傘第二節(jié) 李季第三節(jié) 青勃第四節(jié) 王綬青第五節(jié) 李清聯(lián)第五章 “十七年”的河南戲劇文學(xué)第一節(jié) “十七年”戲劇文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)第二節(jié) 傳統(tǒng)劇目的改編與新編古裝戲第三節(jié) 現(xiàn)代戲創(chuàng)作的興盛第四節(jié) 《朝陽(yáng)溝》第六章 “十七年”的河南散文與報(bào)告文學(xué)第一節(jié) 小說(shuō)家的散文創(chuàng)作第二節(jié) 魏巍的散文第三節(jié) 華山的特寫《劈山太行側(cè)》第四節(jié) 穆青的報(bào)告文學(xué)《縣委書記的榜樣——焦裕祿》第七章 “文化大革命”期間的河南文壇第一節(jié) 一枝獨(dú)秀的報(bào)告文學(xué)第二節(jié) 公式化、概念化的小說(shuō)創(chuàng)作第三節(jié) 《斗天圖》等“文化大革命”時(shí)期的詩(shī)歌第八章 新時(shí)期河南文學(xué)的全面繁榮第一節(jié) “文學(xué)豫軍”的崛起第二節(jié) 南陽(yáng)作家群的創(chuàng)作第三節(jié) 獨(dú)特的小小說(shuō)創(chuàng)作第四節(jié) 新時(shí)期河南小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮(上)第五節(jié) 新時(shí)期河南小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮(下)第九章 李凖文學(xué)創(chuàng)作的新成就第一節(jié)從《大河奔流》到《黃河?xùn)|流去》第二節(jié) 《芒果》、《王結(jié)實(shí)》等短篇小說(shuō)第三節(jié) 《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》等電影劇本第十章 張一弓的小說(shuō)創(chuàng)作第十一章 新時(shí)期的河南小說(shuō)第十二章 姚雪根及其《李自成》第十三章 二月河的歷史小說(shuō)創(chuàng)作第十四章 新時(shí)期河南軍旅作家第十五章 新時(shí)期的河南詩(shī)歌第十六章 新時(shí)期河南散文與報(bào)告文學(xué)第十七章 新時(shí)期的河南戲劇文學(xué)第十八章 新時(shí)期的河南影視創(chuàng)作第十九章 新時(shí)期的文藝?yán)碚撗芯颗c文學(xué)評(píng)論結(jié)語(yǔ)后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：這是兒童的頭腦里才會(huì)產(chǎn)生的思維邏輯，雖不合理卻十分合情，也充分地體現(xiàn)了作者本人的細(xì)膩觀察與對(duì)兒童心理狀態(tài)的深入把握。值得注意的是，作者本人在寫作的時(shí)候具有強(qiáng)烈的目的性，即主動(dòng)擔(dān)當(dāng)起用文字為黨的事業(yè)培養(yǎng)革命接班人的光榮職責(zé)，決心在孩子們幼小的心靈中栽下共產(chǎn)主義道德品質(zhì)的種子，所以他的小說(shuō)幾乎都蘊(yùn)含著極為深刻的教育意義。他在作品中塑造的一系列正面少年兒童形象，毫無(wú)疑問(wèn)，就是為年幼的讀者們樹立一個(gè)個(gè)良好的楷模與榜樣。作者在寫這些故事時(shí)，主觀上想做到使小讀者易于接受、樂(lè)于接受，并從中受益。這種追求達(dá)成一定教育效果的功利化創(chuàng)作，使得張有德的小說(shuō)成為當(dāng)時(shí)的孩子們樹立正確的人生觀、價(jià)值觀的最佳課外讀物，但與此同時(shí)，也在一定程度上損害了作品的藝術(shù)效果，使得某些地方不免顯得概念化、公式化，情節(jié)模式單一，人物形象也略顯靜態(tài)化、固定化，缺少對(duì)兒童性格成長(zhǎng)與發(fā)展的細(xì)膩的過(guò)程描寫。在情感與意志方面，作品中的小主人公只是縮小了的大人，大大地降低了其藝術(shù)表現(xiàn)的形象生動(dòng)性。但不容否認(rèn)，張有德的小說(shuō)在當(dāng)時(shí)整個(gè)文壇不大講求技巧的情況下，還是有自己的長(zhǎng)處的。他筆下的故事都保持著結(jié)構(gòu)的相對(duì)完整性，在情節(jié)的交代上有頭有尾，而且線索單一，從不顯得枝蔓不清；在具體的語(yǔ)言運(yùn)用上也盡可能地追求通俗化、大眾化，許多地方在采取書面語(yǔ)的同時(shí)，也輔之以濃郁的河南農(nóng)村地方方言或者俗諺、民謠等，使得小說(shuō)不僅自然流利，而且靈活有致，妙趣橫生。這些都充分顯示了他深受民間傳統(tǒng)文化的浸染以及對(duì)于中國(guó)古典小說(shuō)基本技法的積極借鑒。余辰，原名張鳳禮，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)開封市作協(xié)主席。其主要著作有《王琳的故事》、《新同桌》等，并曾多次獲得過(guò)省兒童文學(xué)獎(jiǎng)。《新同桌》自問(wèn)世迄今已經(jīng)四十余年了，但直到今天看來(lái)，它并不顯得落伍，依然是一部十分優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品。它主要講述了在一所小學(xué)里，由于作為少先隊(duì)員的“我”和同桌華樂(lè)亭經(jīng)常調(diào)皮搗亂，互相說(shuō)話而影響學(xué)習(xí)，最后少先隊(duì)的小隊(duì)會(huì)上決定，把“我們”兩人的座位調(diào)開，給“我”派了一個(gè)叫馬玉霞的新同桌，給華樂(lè)亭也派了另外一個(gè)積極上進(jìn)的女同學(xué)?！拔覀儭币婚_始都非常反感自己的新同桌，總覺(jué)得她們處處和自己過(guò)不去，于是多次暗暗和華樂(lè)亭商量，要整整她們，以便讓她們知難而退，最終達(dá)到“我們”倆還能重新坐在一起的目的。可是，每次的辦法都不奏效，反而使“我們”弄巧成拙，十分狼狽。

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