彩墨山水畫法

前言

　　山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈?？v觀中國數千年的繪畫史，山水畫雖起源較早，但大多只作為人物畫的背景，或者是陪襯的形式出現，到三國兩晉南北朝時，山水畫方始從陪襯中脫出，獨立成科，到隋唐時畫風基本形成。后經兩宋的鼎盛繁榮，元、明、清的延續(xù)傳承，歷經無數次的變革；在漫長的發(fā)展歷程中，由于歷代畫家們的辛勤藝術實踐，不斷地豐富和發(fā)展了山水畫的技法，創(chuàng)作出許許多多不朽的藝術珍品，為我們留下了豐富的寶貴遺產。　　論從史出，史自實來，不諳史實，無以確論：展子虔的山水，筆致縝密，咫尺而有千里之勢，一改前人“水不容泛，人大于山”的舊習，在墨勾色暈的基礎上，創(chuàng)勾框填色的重彩青綠，開青綠山水一派，被譽為青綠山水畫始祖。唐朝山水畫的領軍人物，非李思訓和李昭道父子“大、小李將軍”莫屬。李思訓《江帆樓閣圖》，在構圖上趨于更加復雜多變，到了玩味無窮的境地，將金碧大青綠山水，推到了一個前所未有的高峰，影響深遠。其子李昭道妙傳家學青出于藍，畫山水筆致工細精致，布置繁復，后人評價有：“變父之勢，妙又過之”的美譽?！　∩剿嫷搅怂未瑒?chuàng)造了皴、擦、點、染等諸多復雜而先進的技法，標志著中國山水畫達到成熟階段，出現了一個空前的興盛時期。其間名家疊出，技法精湛，風格多樣，題材廣泛。所繪山水，或林木華茂，天高水清，風光秀麗；或山峰高聳，白云縈繞，樹木蓊郁，境界清幽；或群山連綿起伏，江河縈回出沒，雜樹蔥郁，綠水蕩漾；或層巒疊起，叢林密植，樹舍掩映，淺岸延伸。如荊浩的《匡廬圖》、關仝的《山溪待渡圖》、范寬的《行旅圖》、董源的《瀟湘圖》、郭熙的《關山春雪圖》，或則精勻細皴，或則潑墨揮灑，或則濃重渾厚，或則清潤淡遠，筆法講究，法度謹嚴。元代畫家趙孟頫提倡重在神肖“不求形似”，所繪山水或遠處青山隱現，近處湖水平曠，或江面遼闊，氣魄宏大，畫境清曠雋秀。明清的文人山水畫，則多以意象之筆寫出胸中之山水，雖靈動鮮活，趣味橫生，但終覺與真實之山水似有距離。

內容概要

山水畫到了宋代，創(chuàng)造了皴、擦點、染等諸多復雜而先進的技法，標志著中國山水畫達到成熟階段，出現了一個空前的興盛時期。其間名家疊出，技法精湛，風格多樣，題材廣泛。所繪山水，或林木華茂，天高水清，風光秀麗；或山峰高聳，白云縈繞，樹木蓊郁，境界清幽；或群山連綿起伏，江河縈回出沒，雜樹蔥郁，綠水蕩漾；或層巒疊起，叢林密植，樹舍掩映，淺岸延伸。如荊浩的《匡廬圖》、關仝的《山溪待渡圖》、范寬的《行旅圖》、董源的《瀟湘圖》、郭熙的《關山春雪圖》，或則精勻細皴，或則潑墨揮灑，或則濃重渾厚，或則清潤淡遠，筆法講究，法度謹嚴。元代畫家趙孟頫提倡重在神肖“不求形似”，所繪山水或遠處青山隱現，近處湖水平曠，或江面遼闊，氣魄宏大，畫境清曠雋秀。明清的文人山水畫，則多以意象之筆寫出胸中之山水，雖靈動鮮活，趣味橫生，但終覺與真實之山水似有距離。　　本書的山水畫稿，注重筆墨內涵，融前人多種技法，“師造化”中，力求清秀典雅，一山一水，一石一林，盡顯竟象之美

作者簡介

張東林
    1957年生于安徽省蚌埠市，畢業(yè)于天津工藝美院。后就讀于中國藝術研究院美術創(chuàng)作院山水畫高研班。中國美術家協會會員，北京工筆重彩畫會會員，安徽省政協委員。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    彩墨山水畫法 PDF格式下載

---